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  Título
La mujer en el cine africano contemporáneo: la estética de la resistencia
Autor
Beatriz Leal Riesco
Resumo Expandido
Desde el nacimiento del cine africano a mediados del siglo pasado la mujer ha sido un elemento nuclear en el discurso identitario, político y reivindicativo de esta cinematografía. Su papel y estatus en África han sido temas predominantes, cuya frecuencia no ha hecho sino aumentar en los últimos años. Ya en las obras de autores pioneros como Sembene o Mambety y, entre otros, en el retrato de mujeres combatientes de los malienses Drabo y Sissoko (“segunda generación” de cineastas africanos), se observa una actitud radical frente a la opresión del orden masculino mientras se aboga por una igualdad en los derechos de ambos géneros. La necesidad de emancipación de la mujer en la historia y evolución de África es entendida en su cine como metáfora del camino a seguir en los procesos de creación y liberación nacionales de los recién nacidos estados tras las independencias en los años 60.



Sin olvidar y recurriendo cuando sea necesario a la tarea de directores anteriores, este estudio se centrará de la presencia de la mujer en el cine africano contemporáneo.La reflexión tendrá tres vías de estudio destacadas e interrelacionadas: se centrará, principalmente, en el análisis de diversas obras de reconocidas cineastas africanas actuales (Moufida Tlatli -Túnez-, Yamina Benguigui -Argelia-, Jihan El-Tahri -Líbano-, Wanuri Kahiu -Kenia-...). Para contextualizar debidamente estas propuestas es necesario acudir a trabajos de sus primeras creadoras: Pauline S. Vyeira, Assia Djebar, Safi Faye, Anne Laure Folly, Fanta Regina Nacro, exponentes de un primer momento de negación de un feminismo “blanco” incapaz de entender y atender a las peculiaridades de la mujer africana. Asimismo, es necesario afirmar la relación paradigmática de las películas contemporáneas a estudio con otras manifestaciones artísticas (erróneamente) consideradas menores como el cómic (la saga AYA, de Marguerite Abouet, Costa de Marfil, entre otros) o telenovelas, que abrirán fructíferas posibilidades de análisis, situándolas en el cruce de una rica producción cultural que bebe no sólo de lo tradicional sino del encuentro con Occidente y con otras manifestaciones culturales del mundo contemporáneo global. Finalmente, contrastaremos las representaciones ofrecidas por estas cineastas con las que aparecen en obras destacadas del cine africano contemporáneo firmadas por hombres (Karmen Geï, J. G. Ramaka -2001-; Nha Fala, F. Gomes -2002-, Madame Brouette, M. S. Absa -2003-; los documentales de J-M. Teno…) demostrando su papel protagonista incuestionable. De este modo, la habitual negación y silenciamiento de la mujer desde los medios occidentales y el imaginario masculino endógeno tendrá su contrapunto a través de las propias voces de las mujeres africanas, cuya tarea reivindicativa es hoy incuestionable.



Hasta fechas muy recientes no se había estudiado a la mujer como protagonista y detonante de cuestiones prioritarias en esta cinematografía. Pretendiendo colmar un vacío lacerante, el análisis de las directoras citadas resulta incuestionable en un momento en el que éstas alzan su voz ofreciendo obras de gran calidad estética y compromiso ético-político, situándose en la vanguardia artística, renovando la producción cinematográfica y ofreciendo nuevas vías de estudio y posibilidades de representación de la mujer. De esta manera, se dedican concienzudamente a deconstruir estereotipos propios de un imaginario deudor de los paradigmas masculinos y colonialistas a los que siguen estando sometidas mientras priorizan el punto de vista femenino. Sus visiones son fundamentales por su cualidad de testigos privilegiados a la hora de representar una identidad contemporánea y sincrética femenina. De este modo, se crea un espacio a través del arte en el que la mujer puede articular sus propios problemas e intereses, demostrándose otra vez el papel crucial del cine a la hora de visibilizar realidades lacerantes silenciadas por discursos hegemónicos dominantes.

Bibliografia

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