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  Título
Z. Moreno: textos y paratextos fílmicos en la creación de una estrella
Autor
Soledad Pardo
Resumo Expandido
Históricamente, el establecimiento de un modelo de producción cinematográfico industrial supuso una organización basada en tres ejes: un sistema de géneros, un sistema de estudios y un sistema de estrellas cinematográficas (España, 2000). Este modelo de producción fue rápidamente asociado a un modelo de representación denominado “institucional” o “clásico”, según el caso. Establecido en Hollywood, el modelo clásico-industrial fue exportado a otros países del mundo, entre ellos Argentina, y se vio acompañado del desarrollo de una industria cultural local que incluyó productos como la radio, los discos y las revistas. Se considera que en Argentina este modelo de producción industrial se inició con la aparición de los primeros films sonoros con sistema movietone en el año 1933 y se extendió hasta mediados de la década de 1950 (Ídem, 2000).

Dentro del contexto de producción clásica-industrial argentina, la actriz Zully Moreno se erigió como una de las principales estrellas del estudio cinematográfico Argentina Sono Film, fundamental productora de películas de la época (Ídem, 1984). Teniendo esto en cuenta, nos proponemos iniciar una investigación sobre el proceso de construcción de la mencionada estrella partiendo de la noción de “star” propuesta por Edgar Morin, quien sostuvo que la misma es una figura en la cual convergen una persona y un personaje , un espacio real y uno simbólico, y en la cual por lo tanto es fundamental que su vida privada sea de dominio público (1966).

Tomaremos para esta ocasión tres films que consideramos claves en la filmografía de la actriz: Orquesta de señoritas (Amadori, 1941), Dios se lo pague (Amadori, 1948) y Amor prohibido (Amadori, 1958), junto con sus respectivos afiches, y la información que sobre los mismos se publicó en la entonces muy popular revista Radiolandia. Nos propondremos realizar un análisis de estos tres corpus con el fin de observar qué aspectos de la actriz se resaltan en cada caso, y de qué manera se articulan las dimensiones ficticia y real para crear una imagen estelar.

La elección de triple corpus (películas, afiches y revistas) se debe a que consideramos que cada uno de ellos cumple un rol particular que contribuye a la creación de estrellas cinematográficas haciendo hincapié ya sea en el aspecto ficcional de la figura en cuestión, ya sea en su dimensión de persona real. Vemos que por un lado, desde los films se hacía hincapié en la construcción de personajes ficticios; por otro, desde ciertas revistas se hacía hincapié en la difusión de la vida privada de las estrellas; y por último, en los afiches cinematográficos creemos que se encuentra una síntesis equilibrada de ficción y realidad, figurando siempre el nombre real de los actores junto a su imagen caracterizada como personaje de ficción. Es decir que cada uno de estos elementos aportó información de diversa clase que hizo a la creación de la estrella a partir de la disolución de fronteras entre espacio real y espacio ficticio.

Bibliografia

-Calzón Flores, Florencia. 2009. Radiolandia en los cuarenta y cincuenta. Una propuesta de entretenimiento. http://www.unsam.edu.ar/escuelas/politica/centro_historia_politica/material/seminario%20CEHP.pdf

-Dyer, Richard. 2001. Las estrellas cinematográficas. Barcelona: Paidós.

-España, Claudio. 2000. Cine argentino. Industria y clasicismo. 1933-1956. Buenos Aires: FNA.

-España, Claudio y Miguel Angel Rosado. 1984. Medio siglo de cine. Argentina Sono Film. Buenos Aires: Abril.

-Morin, Edgar. 1966. Las estrellas de cine. Buenos Aires: Eudeba.

-Posadas, Abel. 2009. “Zully Moreno” en Damas para la hoguera. Buenos Aires: Fondo Editorial ENERC-INCAA.

-Tranche, Rafael. 1994. “El cartel de cine en el engranaje del star-system” en Las estrellas. Vejez de un mito en la era técnica. Revista Archivos de la filmoteca, Octubre 1994. Valencia: FGV.

-Walker, Alexander. 1970. El estrellato. El fenómeno de Hollywood. Barcelona: Anagrama.