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  Título
Trazos de Modernidad en Jornal Carioca y Santiago años veinte
Autor
Monica Villarroel M.
Resumo Expandido
Para el caso brasileño la modernidad no puede ser pensada en los mismos términos que la modernidad europea, considerando las particularidades del contexto nacional. En el caso chileno, también se vive al mismo tiempo una modernidad cosmopolita y única, marcada por la existencia de una elite local latifundista y de una clase obrera que crece en los enclaves mineros, además de una clase media emergente en los sectores urbanos.

La cultura francesa fue una referencia para la cultura brasileña y para la chilena, sobre todo en la segunda mitad del siglo XIX, con la influencia arquitectónica, la moda y también el cine, entre otras cosas. La Belle Époque inspiró la remodelación de las ciudades de Río de Janeiro y de Santiago. Bajo la presidencia del Dr. Rodrigues Alves (1902-1906) y con la participación de Francisco Pereira Passos, alcalde de Río de Janeiro, se concretó la modernización de la ciudad. En Chile, el impulsor de la modernización de Santiago, en un primer momento, fue el intendente Benjamín Vicuña Mackenna que, inspirado en la modernización de París realizada por Haussmann, promovió la de la capital chilena entre 1872 y 1875. Esto estará directamente relacionado con nuevos espacios de sociabilidad para la elite santiaguina.

Las producciones silentes que analizamos dan cuenta de la Haussmanización de Río de Janeiro y de Santiago, con resabios de esa modernidad de fines del siglo XIX y principios del XX. Particularmente en el caso brasileño identificamos la propuesta de Paulo Emílio de Sales Gomes en relación a la “cuna espléndida” y analizamos de qué manera esta propuesta se modifica en el caso chileno, sin alcanzar la exaltación de las bellezas naturales como motivo importante, sino adquiriendo el valor del paisajismo proveniente del modelo de ciudad francés.

La ciudad que aparece en Jornal Carioca es una ciudad moderna, pero al mismo tiempo una urbe donde se ignora a los sectores marginales. La cámara excluye a los sujetos populares, a las viviendas marginales, a los obreros y a los más pobres. Ya es en apariencia una ciudad higiénica y moderna. Un Río modernizado, un Río americanizado donde el orden post golpe no admitía una imagen que no sintonizara con la que el gobierno quería dar de la ciudad y del país, aunque no tengamos información respecto al origen de la producción. Lo mismo ocurrirá en Imágenes reencontradas de Santiago años veinte, donde el contexto socio político presenta una propuesta de ciudad y de nación excluyente y sin tensiones aparentes.

Identificamos en ambas producciones la movilidad y la circulación, así como la funcionalidad como principios del espacio y tiempo de la modernidad representada en ambas películas. Lo nacional también aparece en conciliación con lo cosmopolita, en un espacio y tiempo de una modernidad universal y única.

Bibliografia

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Paiva, S., Schvarzman, Sh.(Org). Viagem ao cinema silencioso do Brasil. Rio de Janeiro: Azougue, 2011