ISBN: 978-85-63552-17-4
Título | Cine autobiográfico y acontecimiento imaginario de padres imaginarios |
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Autor | María Marcela Parada |
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Resumo Expandido | Reflexionamos en este trabajo sobre la emergencia del relato autobiográfico en la escena del documental contemporáneo latinoamericano, focalizando la atención en las narrativas en primera persona construidas como documentales de búsqueda donde el punto de fuga es la cuestión particular de padres y madres en fuga. Padres y madres que los/las documentalistas no conocen o que, habiéndose apartado por distintas razones de la vida de sus hijos, han conformado en ellos una imagen mental constituida por destellos de realidad. Una memoria paterna/materna hecha de fragmentos débiles e inconclusos y que reclama una unidad pendiente. Es el caso de Los Rubios (Carri, 2003) y Fotografías (Di Tella, 2007), en Argentina; 33 (Goifman, 2003) y Os dias com ele (Escobar, 2013), en Brasil; El edificio de los chilenos (Aguiló, 2010) e Hija (González, 2012), en Chile; por citar algunos.
Sobre ello, dos cuestiones guían nuestro análisis: en primer lugar, el hecho de la retirada y ausencia de la figura paterna/materna real que se transforma en acontecimiento: un hecho que opera en la vida del sujeto hijo/hija como una ruptura y que, pese a encontrarse en el pasado, no es algo que haya quedado atrás. El acontecimiento, visto así, remite a un hecho que no se encuentra básicamente en el orden de las causas y efectos, si no que actúa con una fuerza gravitatoria en la sucesión de presentes y no ha terminado de suceder, reclamando una posible resolución que implica la identidad del sujeto. En segundo lugar, estas realizaciones ponen en obra la necesidad de registrar y poner en circulación en un film documental el tema de padres/madres en falta. El documental performativo, el documental subjetivo, el documental en primera persona, el documental de búsqueda, la ampliación y diversificaciones del espacio biográfico, equivalen a fórmulas que renuevan ciertamente la escena de realización del documental tradicional. Con todo, cabe aquí la pregunta tanto por el sentido del registro así como por la condición y disposición a la puesta en circulación de un acontecimiento privado que se encuentra con la esfera pública y de exhibición. En ello, los documentales de búsqueda relacionados con temas políticos-históricos convocan, en primera instancia, una lectura directa bajo el prisma de los trabajos de la memoria y post memoria. Sin embargo, junto a ellos hallamos también los documentales de búsqueda de padres/madres ya no desaparecidos por temas políticos, si no desconocidos o ausentes. En ambos casos, la escritura autobiográfica documental asiste a escena como el lenguaje de la falta. Y es que en algún recodo acude la sombra de la nostalgia por hallar lo perdido; sin saber quizá, siquiera, qué está perdido. Para entonces, el documental de búsqueda opera como un acto de “hacer memoria”, proyectos audiovisuales que buscan pesquisar aquellas figuras reales que coincidan y completen las figuras imaginadas y en falta. A la manera de un álbum de fotografías, el registro documental entraría a escena como la emergencia del archivo material en tanto evidencia posible de autenticidad de la memoria. Movimiento de identidad donde el proceso y el lugar de la identidad del sujeto hijo/hija se encuentra atravesado por el proceso y lugar desde donde se resuelve (o intenta resolver) la identidad del otro. Junto a lo anterior, el panorama vertiginoso de la contemporaneidad acrecienta la necesidad de localización en una civilización con cambios cada vez más rápidos, encontrándonos –como sugieren Bossy y Vergara- en “el paso desde una política de los movimientos sociales hacia una política de la identidad.” (p. 15) Así, este mundo abierto, amenazado por el barullo ensordecedor, encuentra en estos filmes una puesta en forma que reflexiona desde el arte y la autorepresentación sobre el campo de la identidad; al tiempo que en los procedimientos formales y vía la emergencia de los recursos, reflexiona sobre la operación material que subyace en toda representación. |
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Bibliografia | APREA, Gustavo et al. (2012), Filmar la memoria. Los documentales audiovisuales y la re-construcción del pasado. Buenos Aires: Ediciones Universidad Nacional de General Sarmiento.
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