ISBN: 978-85-63552-17-4
Título | O ator-em-ato: a dialética ator/ personagem em Copacabana Mon Amour |
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Autor | ANNA KARINNE MARTINS BALLALAI |
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Resumo Expandido | Este trabalho pretende investigar o processo de construção das personagens do longa-metragem Copacabana Mon Amour (1970), escrito e dirigido pelo cineasta Rogério Sganzerla (1946-2004). Realizado no contexto da produtora Belair, fundada em 1970, por Sganzerla, Julio Bressane e Helena Ignez, o filme apresenta grande investimento no trabalho do ator.
Compreende-se a construção das personagens de Copacabana Mon Amour como um resultado híbrido do estilo de roteiro e direção de Sganzerla; de seu estilo de direção de atores; do processo de realização das filmagens e pós-produção; e do estilo de interpretação dos atores. A hipótese é a de que o estilo de interpretação em Copacabana Mon Amour evidencia uma dialética ator/personagem que estaria associada às noções de cinema moderno, sistematizadas por Sganzerla, em sua produção textual crítica dos anos 1960. Acredita-se que Copacabana Mon Amour se insere num projeto pessoal de cinema moderno, ao mesmo tempo teórico e prático, empreendido por Sganzerla. Este projeto começa a se delinear na tentativa de conceituação do cinema moderno realizada pelo jovem cinéfilo e crítico de cinema, e tem continuidade no âmbito da realização de filmes, em que se pode constatar a aplicação prática de alguns destes conceitos. Tal projeto pessoal teria encontrado seu ápice na experiência da Belair, marcada pelo experimentalismo, por uma aposta radical no trabalho do ator e por formas de produção independente, coletivas, e que questionam na prática a noção de cinema de autor. Segundo Sganzerla, a “matéria-prima do filme moderno é o ator”. (SGANZERLA, 2001, p.61). O autor observa que a função da câmera no cinema moderno é seguir os atores, registrar a presença do homem no mundo. Desta forma, “a moderna mise-en-scène fundamenta-se no ator, único conteúdo possível: o homem e suas aventuras vitais. Ou melhor, ainda, o conteúdo é o próprio ator, sua presença diante da câmera”. (SGANZERLA, 2001, p.59). A “verdade” do ator moderno não emana da psicologia da personagem, mas da existência mesma do ator, isto é, de sua presença e aparência conforme a câmera as pode captar. Sganzerla define o herói do cinema moderno como um “herói fechado”, cujo interior não se pode definir ou explicar. (SGANZERLA, 2001, p.41). A representação de um papel no cinema moderno é constituída na relação dialética entre a existência e a criação, o intérprete e a interpretação, o ator e a personagem. Sganzerla assim estabelece esta dialética: “Herói: homem representando e homem representado. É nesta dialética entre o artificial (personagem) e o real (o ator) que se processa a moderna ficção. Com autonomia para criar, corrigir, montar um personagem durante o ato da filmagem”. (SGANZERLA, 2001, p.61). Segundo originais manuscritos e datilografados localizados no arquivo pessoal de Sganzerla, o filme é inspirado no pensamento de Frantz Fanon. Podemos detectar na caracterização das personagens e na composição de alguns diálogos de Copacabana Mon Amour referências diretas à obra do psiquiatra antilhano, “Os condenados da terra”. Para criar as personagens de Copacabana Mon Amour, Sganzerla vai buscar nas relações patrão-empregado os ecos da situação colonial do país. Os irmãos Sônia Silk (Helena Ignez) e Vidimar (Otoniel Serra) são dois deserdados da terra, dois colonizados em face do patrão, Dr. Grilo (Paulo Villaça), que representa a figura do colonizador. Ao adotar as idéias de “descolonização do ser” preconizadas por Fanon em “Os condenados da terra”, Sganzerla está pondo em prática um estilo de direção que possibilita um processo de “descolonização do ator”, ao subverter a lógica narrativa e enfatizar o “ser em situação”. Este tipo de relação entre atores e diretor, baseado num sistema de colaboração mútua, é condizente com as reivindicações de Luiz Carlos Maciel em seu ensaio “O ator e o novo realismo do cinema” (MACIEL, 1966) – obra de grande relevância para se pensar as questões do papel do ator no panorama do moderno cinema brasileiro. |
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Bibliografia | BALLALAI, Anna Karinne. O ator-em-ato: a dialética ator/ personagem em Copacabana Mon Amour. Dissertação de mestrado apresentada ao PPGPS/ UERJ. Rio de Janeiro, 2014.
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