ISBN: 978-85-63552-26-6
| Título | Quase memória - representações da memória na adaptação |
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| Autor | MARCELA DUTRA DE OLIVEIRA SOALHEIRO CRUZ |
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| Resumo Expandido | O recebimento misterioso de um pacote, à primeira vista, simples: assim começa o romance de Carlos Heitor Cony, Quase Memória (1995). A partir do encontro inesperado com esse“ (...) embrulho, que parecia um envelope médio, gordo, amarrado por barbante ordinário”, se desenrola uma narrativa cravejada de reminiscências, texturas e afeto atravessada pela subjetividade de Carlos, o personagem narrador. Absorto nas lembranças evocadas pelo envelope, Carlos nos leva em uma jornada por suas memórias, alicerçado na profunda certeza de que o remetente é seu pai, morto décadas antes. Em 2018, Quase Memória se torna filme, dirigido e roteirizado por Ruy Guerra. Esta adaptação encontra alguns desafios pela escolha do objeto literário fonte: narrador em fluxo de consciência, poucas inserções descritivas espaciais, poucas interações do personagem com o mundo externo e uma relação intensa com a presentificação da memória. (MCNEILL, 2013) O artigo aqui proposto se debruça, então, exatamente sobre o universo diegético criado por Ruy Guerra para dar conta da jornada imersiva e subjetiva do romance pelas memórias do personagem. A escolha deste objeto se dá por entendermos que esta adaptação propõe questões interessantes para o campo da adaptação literária em três instâncias: 1) a transposição e construção do narrador e personagem principal, 2) a elaboração da narrativa a partir da narração e do fluxo psicológico do personagem literário e 3) as escolhas quanto à concretude imagética representacional da memória no cinema. Nossa hipótese é que o filme tensiona questões próprias à temporalidade e à sua construção diegética ao gerar o encontro do personagem consigo mesmo. A partir da presença de dois Carlos, um de 1968 e outro de 1994, ficamos presos em um “não tempo”. Em um tempo não especificado, que se move apenas através desta troca - entre passado e presente - mas que também se interrompe por esta dupla presença, teoricamente impossível. Para dar conta dessas questões, o filme se utiliza da presença dos dois personagens, além de inserções do que Munsterberg chamou de “cut-backs”. Tais recursos seriam as reminiscências de um passado que, para o espectador, são catalisadores de narrativa, e do que o autor chama de “caprichos da sua imaginação”, momentos em que passado possível e imaginação fantástica se misturam. É justamente essa mistura que gera um universo único, tão próprio e característico da memória. O diálogo improvável entre os personagens evoca o passado, e com ele, as lembranças do pai. Como enxurrada, as memórias inundam os personagens e a tela, feito água de temporal. As lembranças se tornam imagem, uma projeção na parede de vidro do apartamento de Carlos, e nós as acompanhamos através dos olhos dos dois homens. A metáfora é sensível: cinema e projeção de memória, ao mesmo tempo narrativa construída e contada. Imagens lembradas, pelos sujeitos que as detém, e compartilhadas para que se tornem objetos de espectatorialidade para os sujeitos que assistem. Assim, tornam-se imagens de troca, memórias que, agora, compartilham todos que assistem de forma conjunta àquela performance. Personagens e espectadores |
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| Bibliografia | CONY, Carlos Heitor. Quase memória. Editora Objetiva, 2014. |