ISBN: 978-65-86495-01-0
Título | Estilo narrativo do cinema brasileiro de 1950 baseado em roteiros |
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Autor | Natasha Romanzoti Graziano |
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Resumo Expandido | No âmbito acadêmico, a discussão sobre roteiro cinematográfico ficou muitas vezes limitada pelos “manuais” que floresceram durante todas as décadas de história desse objeto de estudo. Estes, dos quais um dos principais expoentes é o "Manual do Roteiro" de Syd Field (2001), são muitas vezes restritos a convenções dramáticas e a um tipo de narrativa conhecida como clássica, preponderantemente hollywoodiana, que com frequência não se aplica a outras cinematografias. A brasileira, por exemplo, é bem marcada por sua diversidade. Essa diversidade narrativa pode ser observada na década de 1950, de “extraordinária animação, na prática e no pensamento cinematográfico”, segundo Maria Rita Galvão (1980, p. 13). Foram anos que presenciaram o desenvolvimento das ideias sobre cinema independente no contexto nacional, ideias estas surgidas em contraposição a algumas das maiores experiências ditas industriais do cinema brasileiro. O objetivo deste trabalho é mostrar como, apesar dos esforços em termos de industrialização e padronização do cinema brasileiro na década - representados pela atividade dos estúdios cinematográficos, notadamente a Companhia Cinematográfica Vera Cruz e a Atlântida Cinematográfica -, os paradigmas clássicos, como a estrutura de três atos, parecem ser de pouco interesse ou inaplicáveis a essa produção cinematográfica específica. Para isso, serão analisadas quatro narrativas da década de 1950, sendo dois roteiros de produções consideradas industriais ou de estúdio - "O Homem do Sputnik" (1959), dirigido por Carlos Manga, escrito por José Cajado Filho e produzido pela Atlântida Cinematográfica, e "Esquina da Ilusão" (1953), dirigido por Ruggero Jacobbi, escrito por Ruggero Jacobbi e Jorge Kraisky, com diálogos de Gustavo Nonnenberg e produzido pela Companhia Cinematográfica Vera Cruz – e dois roteiros de produções consideradas autorais ou independentes - "O Grande Momento" (1958), escrito e dirigido por Roberto Santos, e "Agulha no Palheiro" (1953), escrito e dirigido por Alex Viany. Essas análises contemplarão a divisão em atos e a evolução da curva da ação dramática das histórias, bem como as marcas de influências narrativas para além do modelo hollywoodiano. Por exemplo, mesmo que a Atlântida parodiasse com frequência superproduções americanas e a Vera Cruz procurasse emular Hollywood, um olhar mais apurado demonstra que as narrativas das companhias adotam estratégias nem sempre condizentes com o modelo clássico canonizado pelos grandes estúdios americanos. Por sua vez, muitas narrativas com forte viés autoral e categorizadas historicamente como “cinema independente”, influenciadas em grande parte pelo cinema moderno europeu, especialmente o neorrealismo italiano, nem por isso deixam de operar majoritariamente na chave do realismo-naturalismo inerente ao cinema narrativo-dramático clássico. As análises também pretendem demonstrar como a influência do teatro e do rádio brasileiros, juntamente com o crescente impacto das novelas, pode ter sido mais relevante para os roteiros brasileiros da década do que estruturas aristotélicas e outras estratégias narrativas clássicas bem conhecidas. Segundo Marcos Rey, no Brasil, “os primeiros roteiristas profissionais surgiram no rádio, quando noutros países já proliferavam no cinema e no music-hall” (1989, p. 78). Algumas características dramatúrgicas das radionovelas, enormes sucessos no país nos anos 1940 e 50, parecem ter ecoado nos filmes brasileiros do período, inclusive os chamados “independentes”, como a presença de tramas paralelas densas, evolução do drama em patamares e a tendência a uma resolução tardia do conflito principal. Em resumo, este trabalho pretende observar que o estilo narrativo do cinema brasileiro da década é diversificado e pouco padronizado, mesmo quando observado dentro de categorias como “independente” e “industrial” ou “comercial”. Além de múltiplas influências estrangeiras, o contexto nacional favoreceu um diálogo com o rádio. |
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Bibliografia | AUTRAN, Arthur. O Pensamento Industrial Cinematográfico Brasileiro. Campinas, SP: tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Multimeios, do Instituto de Artes, Unicamp, 2005. |