ISBN: 978-65-86495-05-8
| Título | A participação de mulheres na expansão do cinema negro brasileiro |
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| Autor | Natasha Roberta dos Santos Rodrigues |
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| Resumo Expandido | O cinema brasileiro pode ser entendido como território de disputas de diferentes sujeitos, tanto no que diz da resistência à entrada massiva de filmes internacionais desde o início do século XX, quanto no que fala da histórica concentração do mercado cinematográfico interno nas mãos de homens brancos. A organização dos movimentos sociais e o avanço de suas pautas proporcionou eventos transformadores para essa configuração hegemônica do cinema nacional. Para além da questão de recurso financeiro – o cinema se funda enquanto arte industrial e, portanto, demanda alto capital para seu empreendimento –, que funciona como elemento excludente de determinados grupos sociais, o cinema é, acima de tudo, um lugar de possibilidade de narrativas, de construção de imagens. Se a demanda de recurso é fundamental para pensar a democratização do acesso ao fazer cinematográfico, talvez mais estrutural e congelada seja a partilha do direito de contar histórias e de compor o imaginário de identidade nacional. O "filme de autor negro", que até os anos 1970 era um fenômeno inédito no Brasil (NEVES, 1968), hoje se configura num dever institucional, de modo que editais públicos de apoio à produção precisam se responsabilizar, por exemplo, por cotas étnico-raciais. Há, em especial a partir dos anos 2000 em diante, um aumento considerável de pessoas negras realizando obras audiovisuais e adentrando o mercado cinematográfico em diferentes áreas de atuação. A presença crescente de pessoas negras nas universidades não apenas corroborou para esse fenômeno, como também fundamentou a ampliação da reflexão acerca de um cinema negro brasileiro, permitindo a escrita de trajetórias históricas e a delimitação de conceitos e categorias; em outras palavras, trouxe o fazer cinematográfico de pessoas negras para o campo da ciência do cinema e da história do cinema nacional. Se os autores Noel dos Santos Carvalho e Petrônio Domingues (2018) sustentaram a existência de um cinema negro brasileiro, as reflexões dos últimos quinze anos têm alargado suas fronteiras, ampliando a composição interna desse campo. No que tange à realização de filmes, observa-se, desde 2015, o protagonismo de mulheres (OLIVEIRA, 2017). O mesmo se pode notar no campo da reflexão e da crítica sobre o cinema negro, onde contribuições como as de Edileuza Penha de Souza, Ceiça Ferreira, Kênia Freitas e Viviane Ferreira têm dilatado as ações e, principalmente, as perspectivas sobre o movimento. Assim como se aprofunda o debate sobre o cinema negro brasileiro, adensam-se igualmente as questões abordadas pelas realizadoras na criação das inúmeras representações de negritude. Na busca por narrativas fílmicas autorreferenciadas e mais inovadoras em termos de linguagem (FREITAS, 2018), as produções dessas cineastas se afastam cada vez mais de discursos “panfletários” e se aproximam de estratégias singulares de fabulação das identidades. A utilização do cinema para pensar identidade racial tem feito do conceito negro uma massa modelável e transfigurável à perspectiva dessas intelectuais da imagem. Filmes como "Mulheres Negras: Projetos de Mundo" (2016, Day Rodrigues e Lucas Ogasawara) e "Aurora" (2018, de Everlane Moraes) expressam uma transição da maneira de representar identidades negras no cinema brasileiro nos últimos anos. Diante dos fenômenos apresentados, este artigo se propõe, portanto, a destacar a trajetória recente do cinema negro brasileiro a partir da participação das mulheres, em especial no campo da pesquisa, e dispõe-se também a analisar os curtas "Mulheres Negras: Projetos de Mundo" e "Aurora" enquanto trabalhos emblemáticos para compreender alguns aspectos do cenário atual da relação político-artística desse campo. |
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| Bibliografia | CARVALHO, Noel dos Santos; DOMINGUES, Petrônio. Dogma Feijoada: a invenção do cinema negro brasileiro. Revista Brasileira de Ciências Sociais [online]. 2018, vol.33, n.96, e339612. |