ISBN: 978-65-86495-06-5
| Título | “Mixagem alta não salva burrice”: notas sobre duas cartas de Bressane |
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| Autor | Leonardo Esteves |
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| Resumo Expandido | A Belair Filmes foi uma produtora cinematográfica que esteve na ativa durante o primeiro semestre de 1970. Fruto da parceria entre Julio Bressane, Rogério Sganzerla e Helena Ignez, realizou longas-metragens provocadores, sempre com a atriz no elenco. Os títulos são: Copacabana mon amour, Sem essa, Aranha, Carnaval na lama (todos rodados por Sganzerla); A família do barulho, Barão Olavo, o horrível e Cuidado madame (filmados por Bressane); além de um suposto trabalho coletivo, contendo imagens de bastidores, intitulado A miss e o dinossauro, dado como perdido. Encerrada em poucos meses, a produtora se desfez com a partida de seus proponentes para a Europa, onde serão finalizados dois títulos da filmografia do grupo. No final daquele ano, a Cinemateca do MAM promove a mostra “Novos rumos do cinema brasileiro”, entre Novembro e Janeiro de 1971. Tentativa de reunir um conjunto emergente de títulos e realizadores que começa a se notabilizar e será mais tarde rotulado como marginal, nela se darão as primeiras exibições públicas no Brasil de duas obras da Belair, Barão Olavo e A família do barulho. Já em Londres, Bressane redige duas cartas que serão publicadas nos programas da Cinemateca, como acompanhamento ao anúncio das projeções na “Novos rumos”. A primeira surge no programa de nº 255, publicado em 13 de Novembro de 1970, acompanhando Barão Olavo, o horrível. A segunda carta consta no programa nº 25, de 29 de Janeiro de 1971, que relaciona a projeção de A família do barulho e do curta-metragem Meio dia (1970), de Helena Solberg. Parcialmente reproduzidas nos documentos tornados públicos pela Cinemateca, essas cartas documentam com precisão o estágio do discurso que não só justifica o surgimento (e encerramento) da Belair como também explica a intensidade do conflito deflagrado por ela contra o Cinema Novo. A intenção dessa comunicação é primeiramente apresentar as fontes e apontar os trechos ocultados na publicação a partir de outras versões do material encontradas e, até o momento, inéditas. O programa nº 25, de 29 de Janeiro de 1971, que reproduz a segunda carta de Bressane é, por si só um material de difícil acesso, uma vez que a própria Cinemateca do MAM não o possui depositado em seu acervo. A partir da apresentação dos conteúdos das cartas e das fontes, serão explorados dois aspectos salientados no texto: o protagonismo técnico como elemento crítico e defesa de um projeto de cinema brasileiro subdesenvolvido e antropofágico; e a influência de dois autores que fazem convergir o contexto nacional e outro, internacional, contrastando arte e política em um paralelo aparentemente improvável: Oswald de Andrade e Leon Trótski. Por fim, visa-se compreender esse par de escritos como uma documentação que detalha com intensidade alguns dos principais pontos que revelam o embate sobre a industrialização entre gerações do cinema moderno brasileiro, culminando com a propensão à vanguarda. |
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| Bibliografia | ANDRADE, Oswald. Manifesto antropófago e outros textos. São Paulo: Companhia das Letras, 2017. |