| |
Adérito Schneider Alencar e Távora |
‘O lodo’ de Murilo Rubião e a adaptação de Helvécio Ratton: o neofantástico de fonte kafkiana |
| |
Adil Giovanni Lepri |
A distribuição de “Hoje eu quero voltar sozinho” (2014) sob a influência do curta no qual é baseado |
| |
Adriana Mabel Fresquet |
Cerâmica, cinema e educação contra o tecnofeudalismo |
| |
Adriano Del Duca |
Amazonas Amazonas e Maranhão 66: documentários de Glauber Rocha e o extrativismo de imagens do povo. |
| |
Afrânio Mendes Catani |
Um operário negro no cinema brasileiro: o ator e diretor Waldir Onofre |
| |
Agnes Cardoso Gonçalves |
Eu Vi O Brilho da TV (Jane Schoenbrun, 2024), um filme disfórico |
| |
Alberto Inácio da Silva |
Imagens fantasmagóricas do passado no cinema brasileiro |
| |
Alejandro Ventura Comas |
EL DIÁLOGO INTERFÍLMICO ENTRE GENERACIONES: UNA MODALIDAD DE CINE COMPARADO PARA ABORDAR LA JUVENTUD |
| |
Alessandra Pereira Brito |
Cinema dos quilombos - cinema da Terra |
| |
ALESSANDRO RICARDO PINTO CAMPOS |
O Filme Etnográfico e o desafio de mostrar o “outro’: experiências de um caso concreto |
| |
Alex Ferreira Damasceno |
A teoria screenlife de Timur Bekmambetov: da poética prescritiva à poiética |
| |
Alex Santana França |
Violência colonial e memórias de Moçambique em Uma memória em três atos (2016), de Inadelso Cossa |
| |
Alexandra Castro Conceicao |
As Amazonas do Cinema Paraense |
| |
ALEXANDRE MUNIZ |
Montagem Expandida no Cinema de Realidade Virtual: Formas e Tendências Emergentes |
| |
Alexandre Nakahara |
Navegação espacial no cinema |
| |
Alexandre Rafael Garcia |
Os filmes dentro dos filmes de Hong Sang-soo |
| |
Alexandre Wahrhaftig |
Cineasta como topógrafo: o espaço nos filmes de cidade de Daniel Eisenberg |
| |
Alfredo Taunay Colins de Carvalho |
Gênero, família e resistência: o queer em A Vida Invisível |
| |
Aline Wendpap Nunes de Siqueira |
Digitalização de Acervos do Cineclube Coxiponés: primeiras ações de preservação e difusão |
| |
Aloísio Corrêa de Araújo |
Autoria arqueológica: A morte compulsória do autor e o índex fossilizador |
| |
Aly Brenner Nogueira Pereira |
As estátuas também vivem: restituição de máscaras por filmes africanos pós-pilhagem e morte colonial |
| |
Amanda de Sousa Veloso |
O horror social e o insólito na perspectiva da crítica em Cidade; Campo (2024) |
| |
amanda iegli tech |
Para além da representação: a potência reparadora nos/dos cinemas indígenas |
| |
Amaranta Cesar |
Dar a ver sem poder: a produção de pensamento curatorial como ação coletiva |
| |
Ana Camila de Souza Esteves |
À luz da pele negra: o P&B na cinematografia de "Mami Wata" |
| |
ANA CAROLINA ARAUJO ABREU |
Studio Som Jolie em "Lopping" |
| |
Ana Carolina Chaga |
De Capitão 7 a 3% e além: notas sobre a ficção seriada científica brasileira. |
| |
Ana Carolina Lopes Francisco |
A intersecção de gêneros narrativos e a intertextualidade entre realidade e ficção no documentário |
| |
Ana Caroline de Almeida |
A inscrição do arquivo nos corpos palestinos que dançam |
| |
Ana Clara Silva Mattoso |
Fronteiras e suas imagens-ruínas: Los Silencios e o cinema especulativo latino-americano |
| |
Ana Claudia da Cruz Melo |
Cinema e Educação: dos primeiros debates às possibilidades decorrentes da LDB |
| |
ANA GABRIELA DOURADO TEIXEIRA DE SOUZA |
A institucionalidade na construção da memória em “Ainda estou aqui”, “No” e “Argentina,1985" |
| |
Ana Júlia Olivier Rocha |
CAMINHOS DE UMA MONITORIA: OS RESULTADOS DO TRABALHO JUNTO AO PROJETO DE EXTENÇÃO ÁRA ÊNDU ANHETÊ |
| |
Ana Luiza Rocha de Siqueira |
A tarefa da curador(i)a: resistências furtivas e lampejos |
| |
Ana Lúcia Barbosa Moraes |
APRENDENDO A VER EM RÉCITS D’ELLIS ISLAND DE ROBERT BOBER E GEORGES PEREC: UMA REFLEXÃO ESTÉTICA |
| |
Ana Maria Acker |
Horror e Insólito nas políticas públicas de audiovisual: um estudo sobre o Ecossistema RS Fantástico |
| |
Ana Paula Bragaglia |
Políticas públicas do cinema indígena em Florianópolis e região: um cenário em expansão? |
| |
Ana Paula Melo Sylvestre |
Policy Design, Equidade e Cinema: Instrumentos na Política Pública Afirmativa para o Audiovisual |
| |
Ana Paula Nunes |
Festival de Cinema Infantil: um entrevista com a pioneira Marialva Monteiro |
| |
ANA PAULA VERAS CAMURÇA VIEIRA |
Mapas de imagens ressonantes: cidade, tempo e desvio no cinema cearense contemporâneo |
| |
Anastasia Lukovnikova |
A Comunidade de Espectadores: a Política da Distribuição Colaborativa de Cinema |
| |
Anália Alencar Vieira |
Cinema ecodélico: miração, território e regimes visionários |
| |
Anderson Luis Ribeiro Moreira |
Coringa a Arlequina e a reinvenção de um multiverso proprietário em The People's Joker |
| |
Andrea C. Scansani |
Geopolítica das imagens: Stroessner e as narrativas transnacionais em “Bajo las banderas, el Sol" |
| |
Andrea França Martins |
O cachorro, a casa e o quintal: diante da fotografia de vilas militares no Brasil |
| |
Andreson Silva de Carvalho |
O crescimento da dublagem no audiovisual: vantagem ou desvantagem? |
| |
Andrey Rodrigues Chagas |
Entre a Fuga e a Fabulação estamos nos divertindo: bichas em fuga, enquanto dançam. |
| |
André Bonotto |
Do traço à simulação: revisitando as imagens técnicas |
| |
André Corrêa da Silva de Araujo |
Arqueologia de fantasmas e a imagem geológica no cinema de Ana Vaz |
| |
André Lima Monfrini |
Documentaristas e arquitetos no cinema brasileiro dos anos 1970: uma aliança cultural |
| |
André Zanarotti Adabo |
Moradia e refúgio, corações em exílio: estratégias melodramáticas em Era o Hotel Cambridge |
| |
Andréia de Lima Silva |
O mapeamento da produção audiovisual maranhense no século XXI (2000-2023) |
| |
Ane Beatriz Barreto Cruz |
CIRCULAÇÃO DE CINEMA INDEPENDENTE NO BRASIL: ESTRATÉGIAS DE DISTRIBUIÇÃO E ACESSO AO PÚBLICO |
| |
Angela Freire Prysthon |
A cidade e seus musgos: Cartografia Sensorial e a Poética da Observação em "Here" de Bas Devos |
| |
Angela Nelly dos Santos Gomes |
O cinema-território dos cineastas Mebêngôkre-Kayapó como prática enraizada no território de vida |
| |
Angelita Maria Bogado |
Corpos da cena/em cena e o saltar das audiovisualidades periféricas |
| |
Angélica Coutinho |
A GOVERNANÇA DO FSA E SEU IMPACTO NO PROCESSO DE INDUSTRIALIZAÇÃO DO MERCADO AUDIOVISUAL |
| |
Anthony dos Santos Silva |
Poéticas da transgeneridade e cinema experimental: uma análise fílmica de typhoon diary (2024) |
| |
ANTOINE NICOLAS GONOD D ARTEMARE |
Diálogos entre a genealogia e o método de Warburg para o estudo das dimensões cristãs da luz |
| |
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva |
A Amazonia do cinema internacional |
| |
Antonio Tavares de Sousa Neto |
Cinemão: através da superfície, por meio da atmosfera |
| |
Ariadne Joseane Felix Quintela |
O TERRITÓRIO: PRÁTICAS COLONIALISTAS NA AMAZÔNIA RONDONIENSE DOCUMENTADAS PELO CINEMA |
| |
Arthur Brito Sayão Lobato |
O relançamento comercial de obras restauradas digitalmente e o novo modelo de negócio audiovisual |
| |
ARTHUR FELIPE DE OLIVEIRA FIEL |
Análise da implementação e execução da LPG nos municípios capixabas: desafios e perspectivas |
| |
Arthur Fernandes Andrade Lins |
Lógicas de ruptura: Estranhamento como efeito estético ou como botar onde não se cabe? |
| |
Artur Renzo |
Explosão econômica, confinamento estético: os espaços de Dr. Fantástico (1964) |
| |
Barbara Barreto Marcel da Fonseca |
Arte, Ciência e a Reimaginação da Amazônia: Cine Cipó na torre ATTO |
| |
Bárbara Lima Martins |
Encruzilhadas em cena: O audiovisual como possibilidade de inscrições e disputas a partir de imagens |
| |
Bárbara Piazza dos Reis |
UM RETORNO A FREUD E BARTHES PARA PENSAR A CRÍTICA DE PROCESSOS DE CRIAÇÃO DE CINEASTAS |
| |
Beatriz Aranzana de Morais |
OBSERVAÇÕES SOBRE O CINEMA DE SERGIPE: ENTRE AFETOS, ESCASSEZ E CRIAÇÃO |
| |
Beatriz Avila Vasconcelos |
“No idolatry”: a distância espacial como posição poético-ética em No Home Movie, de Chantal Akerman |
| |
Beatriz de Oliveira Fonseca |
A expressão da direção de arte na criação do espaço fílmico em filmes amazônicos |
| |
Beatriz Morgado de Queiroz |
Leona Vingativa: histórias cuir da videoarte |
| |
Beatriz Rodovalho |
Devir-fera: circulações estéticas e históricas no cinema Mbyá-Guarani |
| |
Beatriz Saldanha |
Mulheres-pássaro e patriarcado no exploitation de horror de Rosângela Maldonado e Jesus Franco |
| |
Belisa Brião Figueiró |
Ainda Estou Aqui e Central do Brasil nas salas da França: efeitos do Oscar e das políticas públicas |
| |
Benedito Ferreira dos Santos Neto |
Cenografia da Repetição, Dispositivo Crítico |
| |
Bento Geammal Loureiro |
Os olhos por detrás de Deus: temporalidade e espaço em “Evangelho Segundo São Mateus” de Pasolini |
| |
Bernard Belisário |
Transformar com as imagens: filmes indígenas e xamanismo |
| |
Bernardo Schmitt |
O cinema nas colônias Alemãs de Santa Catarina (1900 - 1945) |
| |
Brenda Valois |
JEAN-CLAUDE BRISSEAU: INTERDIÇÃO E TRANSGRESSÃO |
| |
Brener Neves Silva |
Cinematografias indígenas e a construção de atmosferas: o caso do cinema Mebêngôkre-Kayapó |
| |
Breno Buswell Braga |
Uma valsa pensando sobre nossos corpos: Suspiria e a ressignificação queer de um clássico |
| |
BRUNA MARTINS NOBREGA ARAUJO DIAS |
Poesia e subjetividade negras no filme ‘O dia que te conheci’, de André Novais |
| |
Bruna Sant Ana Aucar |
Narrativas em transição: estratégias do melodrama brasileiro no streaming |
| |
Bruno Carboni Gödecke |
Encontrando o ritmo: uma definição compreendida entre a teoria e a prática da montagem |
| |
Bruno Casalotti Camillo Teixeira |
A Economia de Temporadas e o Trabalho no Audiovisual: Notas Para Uma Abordagem Teórica e Conceitual |
| |
Bruno F. Duarte |
Técnica do êxtase - a dimensão espiritual das fotografias de Rotimi Fani-Kayode |
| |
Bruno Gavranic Zaniolo |
Trabalho coletivo, jogo de cena e os limites dos anos 1960 em Faces, de John Cassavetes |
| |
Bruno Leites |
Criação e crítica de conceitos na teoria de cineastas |
| |
Bruno Mascena dos Santos |
#POV: Como a composição de vídeos de pontos de vista tem se transformando no TikTok? |
| |
Bruno Penedo |
Desaprendizagens a partir do cinema negro cuir brasileiro contemporâneo |
| |
Caio Cardoso Holanda |
Entre a Performance e o Artifício, o Melodrama Queer em Inferninho |
| |
CAIO OLYMPIO MATOS DA ROCHA |
Com urubus e Cabral: outros olhares sobre a colonização no cinema entre Brasil, Portugal e PALOPs |
| |
Camila Botelho da Silva Pereira |
O jogo contraditório de Grace Passô em Praça Paris |
| |
Camila Cattai de Moraes |
Kashtanka e o cinema infantil soviético: Diálogos entre Anton Tchekhov e Olga Preobrajenskaya |
| |
Camila da Paixão Mendes |
Festivais audiovisuais como objetos da história: arquivo e memória |
| |
Camila Dutervil |
Amazonizar o cinema : A resistência indígena e a ocupação das telas. |
| |
Camila Magalhães Lamha |
Cinema de mulheres na ditadura militar: um resgate de Maria Helena Saldanha |
| |
Camilo Soares |
A fuga das imagens na geopoética da lama: possíveis desdobramentos cinematográficos de uma imagem-su |
| |
Carla Daniela Rabelo Rodrigues |
Ensino de Distribuição e Difusão: experiência da disciplina Festivais e Mostras de Cinema e AV |
| |
Carla Italiano |
Eu como outras, outras como eu: comunidades sapatão nos vídeos de Cheryl Dunye |
| |
Carla Ludmila Maia Martins |
Filtros, gargalos, janelas - modos de ver e dar a ver em tempos de streaming |
| |
Carla Regina Vr |
“Era só mais um Silva”: A estrela que brilha em Marcelo Gularte. |
| |
Carlos Eduardo da Silva Ribeiro |
Martírio (2016) vai à Comissão de Agricultura: quem é “índio” e quem é “brasileiro”? |
| |
Carlos Eduardo Japiassú de Queiroz |
A Lua em Plenilúnio: uma análise do espaço no romance e no filme, A Dama Fantasma |
| |
Carlos Eduardo Queiroz |
O espaço recomposto: o urbano entre o cinema e as histórias em quadrinhos em “Tungstênio” (2018) |
| |
CARLOS FEDERICO BUONFIGLIO DOWLING |
ANIMA LATINA: Animações Gráficas Cosmotécnicas e Novas Epistemes |
| |
Carlos Francisco Pérez Reyna |
“Conversas na Candinha” ou praxeologia do filmar na “Quebrada” |
| |
CARLOS KENJI KOKETSU |
Contribuições à noção pasoliniana de “subjetiva indireta livre” a partir de uma perspectiva mineral |
| |
Carmem Martins |
Cinema experimental palestino e a subversão da tecnologia |
| |
Carolina Amaral de Aguiar |
Um golpe em imagens: produção e circulação de arquivos no 11 de setembro chileno |
| |
Carolina Rodrigues Mendonça Martins |
Ecos do rádio: A chanchada e a adaptação cômica de programas radiofônicos |
| |
Carolina Soares Pires |
Analisando adaptações: transtextualidade como conceito-chave |
| |
Catarina Andrade |
Dispositivos para a construção de um comum em sala de aula: modos de ver, pensar e produzir imagens |
| |
Cecília Antakly de Mello |
A rua, o indivíduo e a multidão: China 1922-2019 |
| |
Ceiça Ferreira [Conceição de Maria Ferreira Silva] |
Cineastas negras no centro-oeste do Brasil: políticas de coletividade e pertencimento além das telas |
| |
CELIO REGINALDO MOREIRA PIMENTEL |
Cinema Recreio Cabo Frio RJ: A resistência do cinema de rua no século XX |
| |
Cesar de Siqueira Castanha |
Diante das reiterações espaciais na cultura audiovisual: o multiverso como metodologia |
| |
César Geraldo Guimarães |
Uma aldeia para os encantados: filmando junto ao povo Tupinambá da Serra do Padeiro |
| |
Christiane Matos Batista |
Coutinho por Calligaris: o que apontam as costuras, os nós e as emendas no filme O fio da memória? |
| |
Christiane Quaresma Medeiros |
Espetacularização do êxtase religioso no cinema e o filme como mediador da experiência extática |
| |
Cintya Ferreira Mendes |
A distância de um oceano atlântico: uma análise de A Deusa Negra |
| |
Cíntia Langie Araujo |
Circuito de Cinema na Escola: fomento de público, criação e parentesco |
| |
Claire Allouche |
O lugar de escuta como construção de um espaço cinematográfico |
| |
CLARA 'REWAI'Õ IDIORIÊ XAVANTE |
Desafios e representatividade feminina na maquinaria no cinema e audiovisual Brasileiro |
| |
Clarisse Maria Castro de Alvarenga |
Arquivos da terra e tecnologias ancestrais: realização audiovisual com povos ameríndios |
| |
Claudio Leal |
O cinema na gênese do tropicalismo: Glauber/Caetano |
| |
Cláudia Cardoso Mesquita |
Andanças pela “arte popular do nosso chão” |
| |
Cleide Mara Vilela do Carmo |
Festival de Brasília (2000-2024): sentidos da circulação dos cinemas brasileiros |
| |
Cristian Borges |
A floresta cuir: notas sobre o amor desencarnado |
| |
Cristiane da Silveira Lima |
Hoje é dia de F.EST.A! Diálogos entre universidade e educação básica possibilitados pelo cinema |
| |
Cristiane Freitas Gutfreind |
Reflexões sobre a ignorância: memória e política no documentário Domingo no Golpe |
| |
Cristiane Ventura |
A realização de curtas de ficção no contexto acadêmico: métodos e processos criativos |
| |
Cristina Alvares Beskow |
(In)visibilidades do documentário social/militante de Dolly Pussi |
| |
Damyler Ferreira Cunha |
Derivas sonoras e práticas de gravação de campo em Vazios Habitados e Aqui Onde Tudo Acaba |
| |
Daniel Magalhães de Andrade Lima |
Sujeições gestuais do sexo fílmico: imaginações coreográficas sobre os desvios inaugurais dos homens |
| |
Daniel P. V. Caetano |
O Sertanejo, um projeto de Victor Lima Barreto |
| |
Daniela Giovana Siqueira |
Você gostou do filme? “Não. Cinema brasileiro entra dentro da gente” |
| |
Daniela Pereira Strack |
De Akerman para Bausch: a repetição como recurso estético-narrativo no filme Toda uma noite (1982) |
| |
Daniele Santos Santana |
Formação Clandestina de Cinema |
| |
Danielle de Souza Menezes |
Jeune femme à sa fenêtre lisant une lettre, de Rousseau, e as naturezas-mortas de Cézanne |
| |
Danielle Parfentieff de Noronha |
Reflexões sobre o cinema documental biográfico de Heloisa Passos |
| |
Debora Regina Taño |
Para além da obra audiovisual: mapeamento dos mecanismos públicos de fomento a empresas |
| |
Denilson Lopes Silva |
Noites Paulistanas |
| |
Denise Costa Lopes |
Imaginário amazônico em PB: A estética em “Retrato de um certo Oriente” como opção política |
| |
denise tavares da silva |
É possível tocar o impalpável: cinema, crise ambiental e protagonismo feminino na América Latina |
| |
Débora Lúcia Vieira Butruce |
Digitalização e restauração de filmes no Brasil: algumas reflexões |
| |
Débora Regina Opolski |
A criação sonora dos filmes A mesma parte de um homem e O sol das mariposas |
| |
Diana de Oliveira Souza Reis |
Construindo uma Memória Audiovisual Sapatão da Cidade de São Paulo com o Coletivo Sapatrônica |
| |
Diego Blanco de Amorim |
Reflexões sobre as temáticas anuais propostas pelo programa Cinéma, Cent Ans De Jeunesse no Brasil. |
| |
Diego Paleólogo Assunção |
A criança cuir cresceu |
| |
Diego Silva Souza |
“NÃO SOU NADA DO QUE VOCÊ PENSOU”: ESTRATÉGIAS DE AUTO INSCRIÇÃO EM JAMES BALDWIN |
| |
diogo cavalcanti velasco |
As Imagens-Espaço em "O Dia que te Conheci" (André Novais, 2023) |
| |
Diogo Vasconcelos Barros Cronemberger |
Considerações e questões preliminares sobre filmes como corpos doentes |
| |
Dorotea Souza Bastos |
DIREÇÃO DE ARTE E REALISMO FANTÁSTICO EM “SEM CORAÇÃO” (2003) |
| |
Drika de Oliveira [Adriana de Oliveira Carneiro Lima] |
Mapa introdutório de profissionais mulheres na história da Cinemateca do MAM Rio |
| |
Edileuza Penha de Souza |
Cine DEBURU: cinema, território e pedagogia ancestral no Centro-Oeste |
| |
edinaldo raffa |
O Ensino da Direção de Atores: mapeamento da prática pedagógica no Brasil. |
| |
Edson Pereira da Costa Júnior |
Cultivar a ambiguidade: a fuga nos cinemas experimentais afro-diaspóricos |
| |
Eduarda de Oliveira Figueiredo |
Cinema da Rozsa Filmes no Brasil: qual melodrama? |
| |
Eduardo Brandão Pinto |
Cinema contemporâneo e psicanálise |
| |
Eduardo de Andrade Santiago Santos |
Buscando uma estética queer: O sexo em Seguindo Todos os Protocolos (2022) |
| |
Eduardo de Faria Carniel |
Trabalho, barbárie e espaço racionalizado em O Iluminado, de Stanley Kubrick |
| |
Eduardo Goldenstein |
Por um cinema além do Antropocentrismo: Deception Island, o olho do vulcão. |
| |
Eduardo Tulio Baggio |
Docentes cineastas na criação de Professoras (2024): disrupção e resistências na escola pública |
| |
Elena Monteiro Welper |
Uma sinfonia para o “inferno verde”: imagens da Amazônia nos anos 30 |
| |
Elianne Ivo Barroso |
Montagem e IA: a análise do estilo de montagem de Maximo Barro |
| |
Eliany Salvatierra Machado |
Utama: um diálogo epistêmico no campo do cinema-educação |
| |
Elivelton Ferreira Tomaz |
"Cinemas do quarto mundo" no Brasil a partir da análise do documentário Território Pequi |
| |
Elizabeth Motta Jacob |
Chef’s table: visualidade háptica e experiencia vicária ou Porque me apaixonei por ele? |
| |
Ellen Alves Lima |
I'm the Bad Guy: Uma análise sobre os vilões presentes nos blockbusters de Pantera Negra |
| |
emaxsuel roger rodrigues |
Cinema e a possibilidade de existência entre partilhas e ficções |
| |
Emilio Gonzalez Diez Junior |
Pistoleiros e artistas: Johnny Guitar, Dragão e a cultura popular |
| |
Emily Cristina Ferreira de Almeida |
A experiência afrofabulativa em O Dia que te Conheci |
| |
Enzo Ruggeri Parede Monteiro |
Corpos Queer como Tela: As Relações de Multissensorialidade entre Derek Jarman e Daniel Nolasco |
| |
Erick Felinto de Oliveira |
O Mito da Cidade Perdida no Imaginário Audiovisual da Amazônia |
| |
Erika Savernini |
A humanidade sob o olhar de Krzysztof Kieslowski |
| |
Erly Milton Vieira Junior |
Investigando sensorialidades cuir no audiovisual brasileiro dos anos 1970 e 1980 |
| |
Ernesto David Pari Loaiza |
A Cosmovisão Andina e Questões Sociais no Cinema Regional Peruano Contemporâneo |
| |
Estevão de Pinho Garcia |
Sganzerla, Mojica e o cinema brasileiro do futuro |
| |
Euclides Santos Mendes |
A identidade visual do Festival Guarnicê de Cinema através de seus cartazes |
| |
Érico Oliveira de Araújo Lima |
Pedagogias do necessário: audiovisual e educação no Grande Bom Jardim |
| |
Fabiana Barboza Ribeiro |
Entre camadas |
| |
Fabián Rodrigo Magioli Núñez |
Apenas duas moças latino-americanas sem dinheiro no banco: 'Bete Balanço' (1984) e 'Sussi' (1987) |
| |
Fabián Vivar |
O “Arquivo Desobediente”: arquivo, memória e corpos anticoloniais |
| |
Fabienne Maia Leite |
Riscos, ruínas, espectros: o “ethos” neoliberal em “Yella” (2007) de Christian Petzold |
| |
Fabio Allan Mendes Ramalho |
A estranheza do mundo em Memoria (Apichatpong Weerasethakul, 2021) |
| |
FABIO RADDI UCHOA |
Zimbo Trio no cinema. |
| |
Fabio Rodrigues da Silva Filho |
Em torno de uma curadoria territorializada |
| |
Fábio Augusto Machado Dutra |
Ladeira das Mulheres: modos de produção colaborativos e reconfigurações da narrativa documental |
| |
Fábio de Carvalho Penido |
O cinema marginal e o independente contemporâneo: distopia, abjeção e bandidagem libertina |
| |
Felipe Duarte Carneiro |
CONTEMPLAÇÕES PARALELAS: REFLEXÕES ESTÉTICAS SOBRE PRODUTORA BRASIL PARALELO ATRAVÉS DA SÉRIE UNIT |
| |
Felipe Ferro Rodrigues |
"Watch my mouth!": voz, lipsync e ventriloquia em Veludo azul |
| |
Felipe Lopes |
Média de público por sessão: uma análise aprofundada da ocupação de salas de cinema no país |
| |
FELIPE MARCOS GONCALVES CORTEZ |
TV DOCUMENTO E O INÍCIO DA PRODUÇÃO DE DOCUMENTÁRIOS NA TV CULTURA DO PARÁ |
| |
Felipe Puchalski da Silva Fiedler |
TEMPO AGRESSIVO: INSCRIÇÕES TRAUMÁTICAS NAS PAISAGENS DE LANDSCAPE SUICIDE (1986) |
| |
Felippe Schultz Mussel |
Os sons que seguram o céu: anotações de trabalho em "A menina e o pote" |
| |
Fernanda Affonso de André Jaber |
Entre a censura e a criação: Glauber Rocha e os bastidores de Cabeças cortadas |
| |
Fernanda Andrade Fachin |
De Manet a Warhol e de volta a Lumière |
| |
Fernanda Bastos Braga Marques |
Brecha - montagem, tempo e performance |
| |
FERNANDA CAPIBARIBE LEITE |
São todas Putas: fabulando o eu-nós através do filme Arrenego |
| |
Fernanda Eda Paz Leite |
Acaso e experiência em Ex-isto |
| |
Fernanda Omelczuk Walter |
UMA PESQUISA EM CINEMA E EDUCAÇÃO COM EXIBIÇÃO EM DÍPTICO |
| |
fernanda ribeiro de salvo |
Cartografias latino-americanas: geopolítica e espacialidades no cinema de Maya Da-rin |
| |
Fernanda Rocha Miranda |
A origem das narrativas: O Surto do Recife e a estética do Super-8 na obra de Geneton Moraes Neto |
| |
Fernanda Tôrres de Miranda Estevam |
A representação da realidade no cinema de terror nas obras O animal Cordial (2017) e Medusa (2021) |
| |
Fernando Mascarello |
Teorias de cineastas e processos de criação: Cineastas do Sul Global produzindo no e para o Império |
| |
Fernando Morais da Costa |
Sons ambientes centrais, sem vozes. Experimental? Entre lá (longe, talvez Escócia) e cá |
| |
Fê Fernandes Pereira |
Supernatural e o papel do homem na família |
| |
Filipe Brito Gama |
A turnê da Companhia do Cinema Rio Branco e a apresentação dos filmes “cantantes” pelo Brasil |
| |
Filipe Tavares Falcão Maciel |
Autoria, fetiche visual e adaptação intercultural: um estudo sobre três versões de Nosferatu |
| |
Flavio Kactuz (Flávio C. P. de Brito) |
Não há nada de natural na natureza - atores não profissionais no Cinema de Bresson e Pasolini |
| |
Francisca Caroline Pires da Silva |
Lars von Trier em Melancolia: Imaginando um novo fim do mundo |
| |
Francisco das Chagas Fernandes Santiago Júnior |
O FRONT AGUERRIDO DE GUERRA: a Mostra de Veneza na imprensa cinematográfica italiana (1934-1943) |
| |
Francisco Ewerton Almeida dos Santos |
Literatura ,Cinema e descolonização em Moçambique: de Dina a Deixem-me ao menos subir às Palmeiras |
| |
Francisco José Pereira da Costa Júnior |
Transformações tecnológicas e estéticas: o hiper-realismo sonoro e a superpopulação de sons |
| |
Frederico Franco |
Para além dos famélicos: revisão crítica de Eztetyka da Fome (1965), de Glauber Rocha |
| |
Gabriel Darwich Leal Misi |
Entre Ruínas e Fantasmas: o cinema da memória de Kleber Mendonça Filho |
| |
Gabriel Filgueira Marinho |
“Lumumba está preso”: imagens compartilhadas e memórias convergentes nos cinejornais anglófonos |
| |
Gabriel Kitofi Tonelo |
Ressonâncias insulares: som direto, edição e mixagem em "Lista de Desejos para Superagüi" |
| |
Gabriel Machado de Araújo |
“O gênero de horror cósmico no cinema: uma análise semântico-sintática”. |
| |
Gabriel Philippini Ferreira Borges da Silva |
Fazer teoria a partir de críticos-cineastas |
| |
Gabriela Kvacek Betella |
A melancolia em três filmes de Nanni Moretti: O quarto do filho, Mia madre e Tre piani |
| |
Gabriela Machado Ramos de Almeida |
Escreva, é tudo que me resta: Experiência, imagem e escrita em Notícias de casa e A cidade solitária |
| |
Gabriela Rizo Ferreira (Catu Rizo) |
Processos de criação no cinema baixadense: a experiência do “Guapi-macacu, o filme” |
| |
Georgiane Abreu da Costa |
Trans-futuro: ancestralidade e identidade cabocla pela ótica LGBTQIAPN+ audiovisual amazônida |
| |
GEÓRGIA CYNARA COELHO DE SOUZA |
A co-autoria nas trilhas de mulheres no Brasil |
| |
Gianna Gobbo Larocca |
Quebrado na quebrada: tecnologia e pastelão no caveirão de Mato seco em chamas |
| |
Giovana Marília Moura de Alencar |
A representação do perpetrador no documentário latino-americano: uma análise comparativa |
| |
Giovana Pedrilho |
Grief Porn: o interdito à flor da pele no terror psicológico de Ari Aster |
| |
Giovana Vernilo Mendes |
A velhice como fonte de horror no cinema contemporâneo. |
| |
Giovanna MASTENA PALANGA |
Antonin Artaud e o cinema como poética do pensamento. |
| |
GIOVANNA SIGWALT DE OLIVEIRA PEZZO |
Alegoria e realismo mágico como estratégias discursivas, no cinema Latinoa-americano contemporâneo |
| |
Giulia Medeiros |
REDES DE CINEMA NA AMÉRICA LATINA: DO BRASIL PROFUNDO PARA O MUNDO |
| |
Giulianna Nogueira Ronna |
Deslocamentos, identidade e hospitalidade no cinema documental brasileiro |
| |
Glauber Brito Matos Lacerda |
Trilha Sonora Para Um Golpe de Estado: Jazz, Mambo e a Geopolítica de Fidel Castro na ONU (1960) |
| |
Guilherme Augusto Bonini |
Do roteiro ao filme: o processo de criação de O Homem das Multidões (2013) |
| |
Guilherme Fumeo Almeida |
True Podcast, política e religião: desinformação e regulamentação no audiovisual brasileiro |
| |
Guilherme Henrique Pereira Mariano |
Perspectivismo cinematográfico: pontos de partida e primeiros passos. |
| |
Guilherme Maia de Jesus |
Eu estava lá: o efeito Oscar na recepção de um design de canções |
| |
Guilherme Perussolo |
O Pesadelo no Cinema de Fellini |
| |
Guilherme Rezende Landim |
Batuque de Nelson Silva: territórios audiovisuais e comunidades-imaginadas |
| |
Guryva Cordeiro Portela |
AZOUGUE NAZARÉ – Resistência e guerra sociocultural |
| |
Gustavo de Oliveira Brandão |
Entre Xica e Zezé: arquivos e performances em Xica da Silva (1976) de Cacá Diegues |
| |
Gustavo de Souza Araujo |
Do tempo de Hilda Hilst ao de Eduardo Nunes; uma análise de Unicórnio (2018) |
| |
Gustavo Soranz |
Acervos fílmicos do Alto Rio Negro. O filme A civilização indígena do Uaupés como arquivo. |
| |
Hanna Henck Dias Esperança |
Uma análise dos roteiros não realizados de Olga Futemma |
| |
Hannah Serrat de Souza Santos |
Compor arranjos de imagens, enredar a escrita: notas sobre uma proposição metodológica |
| |
Haroldo Ferreira Lima |
Como um romance: a autobiografia de Harold, um enfermeiro |
| |
Helena Albert Bachur |
O mundo como palco: a espacialidade Ma na dança como cinema |
| |
Helena de Araujo Zimbrão |
Carnavalizando a sala de cinema — O Grupo Estação e a celebração da cinefilia durante o Oscar 2025 |
| |
Helena Lukianski |
Esgotados e esvaziados: cinema brasileiro contemporâneo e subjetivação neoliberal |
| |
Heloísa Maria Ferreira Torres |
Ciência e magia no cinema da Marvel: a figura do caleidoscópio em Doutor Estranho (2016) |
| |
Helom Paulino Ferreira |
A PERFORMANCE COMO INSTRUMENTO DE LUTA POLÍTICA NO CINEMA: Uma análise de Noir Blue e Alma no olho. |
| |
Helosa Maria de Castro Araujo |
Memória, território e pertencimento no audiovisual cearense de mulheres negras |
| |
Henrique Denis Lucas |
Filmes de luto e seu reflexo na estrutura de sentimentos: anotações iniciais |
| |
Henrique Rodrigues Marques |
Os dentes ficam: a doença e o corpo em "Romance" (1988) sob o signo de Artaud |
| |
Hermano Arraes Callou |
Figuras do autoengano nos contos morais de Eric Rohmer |
| |
Heverton Souza Lima |
Extrativismo simbólico e barreiras à entrada: o impacto das plataformas de streaming no audiovisual |
| |
Iakima Delamare |
O Cinema na Retomada Tikmũ’ũn_Maxakali |
| |
Ian Costa Cavalcanti |
Ao som de um buraco negro: processo de criação de trilha sonora integrada em A noite amarela |
| |
Ian de Vasconcellos Schuler |
As ideias cinematográficas de Sonia Andrade: dos “roteiros imaginados” à filmagem |
| |
Ianca Santos de Oliveira |
VINTE E DOIS: O AUTORRETRATO DA TRANSMASCULINIDADE NEGRA |
| |
Ignacio Del Valle Dávila |
A temática “civil-militar” no documentário chileno contemporâneo sobre a ditadura |
| |
Igor Nolasco Rocha Marçal |
Epistemologias negras na formação cultural do Rio de Janeiro, a partir do cinema de Zózimo Bulbul |
| |
India Mara Martins |
Perspectivas para uma produção audiovisual sustentável: cartilhas e modelos de produção |
| |
Ingrid Hannah Salame da Silva |
O Cinematógrafo na Exposição Nacional da Borracha de 1913 |
| |
Iomana Rocha de Araújo Silva |
Naturalismo, território e direção de arte: Uma observação de `Cidade; Campo` |
| |
Irene de Araújo Machado |
Irreverência dos corpos pretos especulativos ante a tirania da luz branca |
| |
Isaac Pipano Alcantarilla |
Processos de individuação e criação audiovisual territorializada |
| |
Isabel Veiga |
Orí: quando quilombo encontra a festa |
| |
Isabela Coura |
Zonas de Cinema para as Infâncias: Uma Cartografia Mineira |
| |
Isabela dos Santos Vieira |
A Trilha do Melodrama Televisivo: Pedagogia Moralizante e Distinções Culturais |
| |
Isabella Regina Oliveira Goulart |
Entre memória e mediação: paratextos em Gonzaga por Ele Mesmo e a trajetória de Adhemar Gonzaga |
| |
Isabelle do Pilar Mendes |
O pensamento cinematográfico corporificado de Maya Deren no cinema latino feito por mulheres |
| |
Isadora Libório De Andrade Oliveira |
O cotidiano como política: reflexões a partir de um filme etnográfico familiar |
| |
Isis Ferreira Gasparini |
Uma perspectiva coreográfica no filme Arca Russa: espaço, museu e montagem em movimento |
| |
Iulik Lomba de Farias |
A Proliferação do devir: imagem, xamanismo e clínica |
| |
Iury Peres Malucelli |
O filme-retrato e a figuração do rosto entristecido: uma constelação emotiva |
| |
Ivan Kooiti Camargo Nakamura |
Horror, ritual e identidade: alteridade indígena no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Ivana Bentes |
Visualidades Amazônidas |
| |
Ivonete Pinto |
Cinemas indígenas – indexação e circulação |
| |
Izabel de Fátima Cruz Melo |
O que fabricam as curadorias quando dialogam com a história? |
| |
Izabele Caroline Leite Medeiros |
REALISMO ENCANTADO EM PARA TER ONDE IR |
| |
Jahnavi Devi Farias Dias |
Tendências narrativas nos desenhos animados infantis brasileiros contemporâneos |
| |
Jamer Guterres de Mello |
León Siminiani e a poética da contradição: autorrepresentação, ensaio e ficção no documentário |
| |
James Zortéa Gomes |
Cultivar o Solo da Imagem: Resistência Indígena na Animação Brasileira |
| |
JANAINA WELLE |
Imagens da Amazônia: marcas da exploração do território no documentário nacional |
| |
Janaine Sibelle Freires Aires |
"NÓS NÃO VAMOS PAGAR NADA": LOBBY NO SETOR AUDIOVISUAL E CAPTURA REGULATÓRIA SOBRE A CONDECINE |
| |
Janaína Oliveira |
“Flaherty Black”: Pearl Bowser e as práticas curatoriais negras |
| |
JAQUES LUCAS DE LEMOS CAVALCANTI |
Coringa: Delírio a Dois: O Musical como Crítica à Sociedade do Espetáculo |
| |
Jeferson de Vargas Silva |
A INFLUÊNCIA DO ESPAÇO CÊNICO NA UTILIZAÇÃO DA LINGUAGEM CINEMATOGRÁFICA NO “TEATRO DE VIVÊNCIA” |
| |
Jefferson de Souza |
Filhos da Dinamarca: extremismo, nacionalismo e xenofobia |
| |
Jéssica Elaine Moreira Sampaio |
AFETIVIDADES NEGRAS NA TELENOVELA VAI NA FÉ: disputas entre agência e colonialidade das imagens |
| |
Jéssica Maria Araújo dos Santos |
Processos de criação em narrativas contemporâneas: diferentes olhares sobre webséries lésbicas |
| |
João Cláudio Simões de Oliveira (JC Oliveira) |
Montagem Infinita: a imersão do espectador-montador em telas sem bordas |
| |
João Guilherme Batista Cardoso |
Paisagens Assombradas: um olhar comparativo entre Landscape Suicide (1985) e Sangue de Heróis(1948) |
| |
João Lucas de Castro Pedrosa |
O segredo restante: representações do sexo no cinema brasileiro pós-pandêmico à luz do pornovídeo |
| |
João Paulo Lopes de Meira Hergesel |
A telenovela "Travessia" e a representação da adolescência cuir |
| |
João Paulo Pinto Wandscheer |
Orgia e ficção ecoqueer: uma análise do filme brasileiro A Torre (2021) |
| |
João Victor de Sousa Cavalcante |
Lobos, cães e fantasmas: anotações sobre a relação humano/animal no cinema queer |
| |
João Vitor Resende Leal |
A imagem à luz da sombra: Nosferatu, Vampyr, Drácula |
| |
Johannes Kretschmer |
O cinema de língua alemã e as imagens dos povos originários da Amazônia |
| |
Jorge Ribeiro dos Santos Filho |
O insólito como mediador de problemas sociais no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
José Augusto Mendes Lobato |
Alteridade, infância e relações estéticas nos documentários 5 Câmeras Quebradas e Nascido em Gaza |
| |
Julherme José Pires |
Retratos fantasmas e ligações ao passado: a mise-en-archives em Kleber Mendonça Filho |
| |
Julia Couto |
Olha já! Os Crias do FBCU |
| |
Julia Gonçalves Declié Fagioli |
As imagens do acervo do MIS-BH: o que um arquivo pode dizer de um território? |
| |
Julia Mariano de Lima Araújo |
Bak.ma e 858.ma: arquivos-ativistas da Primavera Árabe |
| |
Juliana Ferreira Torres |
Resistência e insubordinação: A construção de Imagens de Mulheres Negras no Cinema Negro Feminino |
| |
Juliana Joaquim Gomes |
Ida Lupino e o cinema noir: de femme fatale a cineasta |
| |
Juliana Lopes da Silva |
Políticas Afirmativas, lutas e contribuições do movimento negro para o cinema e no audiovisual |
| |
Juliana Magalhães e Ribeiro Gusman |
Quebrando espelhos: prostituição e monstruosidades feministas no cinema de Marleen Gorris |
| |
Juliana Muylaert Mager |
Um balanço histórico sobre os festivais brasileiros de cinema documentário dos anos 1990 |
| |
Juliana Rodrigues Pereira |
A prática reflexiva de Nanni Moretti em O melhor está por vir (2023) |
| |
Juliana Santoros Miranda |
Migração e memória curda: reflexões e análises a partir do documentário "Vidas (ou)vidas - Yusuf" |
| |
Juliana Soares Mendes |
Glinda: a performance da feminilidade em Wicked e Mágico de Oz |
| |
JULIANA VIEIRA COSTA |
“Que filmes ver, por que ver, e como ver?”: programação cineclubista como dispositivo opositor |
| |
Juliane Peixoto Medeiros |
Pedagogias da exibição e dispositivos estético-políticos |
| |
Juliano José de Araújo |
Mamazônia, a última floresta (1996): um contra-arquivo da Amazônia Ocidental brasileira |
| |
Julio Bezerra |
Que imagem é essa? Espaço, tempo e o não humano na era digital |
| |
Jusciele Conceição Almeida de Oliveira |
La vie est belle: musical e tradições orais nos cinemas africanos |
| |
Júlia Hoffmeister Schneiders |
A Visão Caleidoscópica em Era o Hotel Cambridge (2016) |
| |
Júlia Meireles de Lima |
Espaço e autobiografia no cinema de Jean Eustache: um estudo de "A Mãe e a Puta" |
| |
Júlio Cesar Cruz Alves |
O audiovisual como ferramenta de revisão da história e memória: Um caso Brasil Paralelo |
| |
Jyan Carlos Sales de França |
Substituição figural, imagens sem órgãos: por uma dialética negativa em Hipernormalização (2016) |
| |
Karen Barros da Fonseca |
Plantar nas estrelas, de Geraldo Sarno: um arquivo da utopia moçambicana |
| |
Karine Joulie Martins |
Oficina de cinema como exercício decolonial do ver |
| |
Kariny Felipe Martins |
Lugar de Negro no Cinema Brasileiro: perspectivas econômicas sobre a disputa racial no cinema. |
| |
Karla Bessa |
Contra-realismos antirracistas no audiovisual feminista contemporâneo |
| |
Karla Holanda |
Encontros renovados e implicados no cinema do fim do mundo |
| |
Karol Souza Garcia |
Dissolução de categorias narrativas em L’Immortelle (1963), de Alain Robbe-Grillet |
| |
KÁTIA MORAIS |
SALCINE E BAHIA FILMES: Interfaces com a produção independente no ecossistema audiovisual baiano |
| |
KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS |
Dahomey (Mati Diop): sobre retornos e reparações (im)possíveis |
| |
KENIA KALYNE GOMES DE ALMEIDA |
CINEMA DE LUGAR E AS COMPLEXIDADES DAS AFETIVIDADES EM TELA E FORA DE TELA |
| |
Laís de Lorenço Teixeira |
Investigação de si entre espaços, o físico e o subjetivo |
| |
Laís Lima Pinho |
Na tela da TV |
| |
Laís Torres Rodrigues |
O melodrama como destino: uma análise de Seams (1993) |
| |
Lara Damiane de Oliveira Estevão |
Mostra Clandestina: interiorização e feminismos na difusão de filmes em Goiás |
| |
Lara Freitas de Carvalho |
Zoom In, Zoom Out: Escalas do olhar nas metodologias de cinema comparado |
| |
Larissa Ribeiro |
Showrunner, versão brasileira: a construção da função na indústria audiovisual do Brasil |
| |
LARISSA SHAYANNA FERREIRA COSTA |
Protagonismo feminino (e feminista) de Vó na luta pela terra em Chão (Camila Freitas, 2019) |
| |
Laura de Aguiar Miranda |
Mulheres, militância e a invenção de contra-espaços |
| |
Laura Tainá Sales Bandeira |
COMO O ENQUADRAMENTO DOS CORPOS REPRESENTA O DESEJO E A CULPA EM HILDA FURACÃO (1998)? |
| |
Lauren Marinho de Cerqueira Lima |
O Som e Sua Narrativa: Um Olhar Sobre O Folk Horror Em You Are Not My Mother (2021), De Kate Dolan |
| |
Leandro Rodrigues Lage |
Cinema como contra-ataque: imagem, memória e resistência em “Tuíre Kayapó – O gesto do facão” |
| |
Lein Machado |
A CONSTRUÇÃO DE CENAS DE VIOLÊNCIA EM RELAÇÕES GAYS: UMA ANÁLISE CRÍTICA |
| |
Leonardo Alvares Vidigal |
Arranjos audiovisuais e som incorporado: filmes de sound system no Sul Global |
| |
Leonardo Bomfim Pedrosa |
She’s leaving home: revisitações radicais de Rastros de Ódio em filmes de Friedkin e Akerman |
| |
Leonardo Mont'Alverne Câmara |
Manejar as imagens: um olhar metodológico junto a filmes e processos em contextos comunitários |
| |
Let Pei Galvão Martins |
Hollis Frampton & Eadweard Muybridge: aproximações |
| |
Letícia Gomes de Assis |
O curso de Cinema da UnB e a constituição das bases para o ensino superior de Cinema no Brasil |
| |
Letícia Xavier de Lemos Capanema |
De Copacabana ao Pantanal: representações do espaço na incursão de Arne Sucksdorff no Brasil |
| |
Lia Bahia |
Soberania Imaginativa em Disputa: A Filmes de Plástico e as Estratégias da Netflix |
| |
Liciane Timoteo de Mamede |
O arquivo como forma de institucionalização das práticas audiovisuais experimentais |
| |
LINA CIRINO ARAUJO OLIVEIRA DOS SANTOS |
Quando a biblioteca pegar fogo você salvará livros ou fósforos? |
| |
Lisandro Nogueira |
O Melodrama e a Imaginação Melodramática em "Ainda Estou Aqui". |
| |
Livia Arbex |
Beth Carvalho, cineasta amadora: entre o arquivo e o repertório |
| |
Livia C. Almendary |
O cinema comunitário da Maloka Filmes e a “imaginação radical” na construção de territórios fílmicos |
| |
Lívia Maria Gonçalves Cabrera |
O trabalho e as relações profissionais de Carmen Santos para a consolidação da Brasil Vita Filme |
| |
LORENNA COSTA MONTENEGRO |
Estudo das cineastas e suas obras de contra cinema - uma nova historiografia da arte cinematográfica |
| |
Lorenna Rocha da Silva |
Acervo Odilon Lopez: Um É Pouco, Dois É Bom (1970), Super 8 e algumas experimentações digitais |
| |
Luana Almeida |
Construções e reconstruções de autoria feminina no cinema sob a Ditadura brasileira |
| |
Luana Campos Ponchet |
Quando a lacuna impulsiona a imagem de arquivo: caminhos para uma prática arquivística no cinema |
| |
Luca Manso Fraietta |
Relações entre a enunciação e a montagem: o universo Yanomami expresso pelo filme-ensaio |
| |
Luca Scupino Oliveira |
Pedagogia Rohmeriana: teoria e crítica de cinema em duas versões de “O Celuloide e o Mármore” |
| |
Lucas Bastos Guimarães Baptista |
Notas sobre a Metahistória e a retórica do comparatismo |
| |
Lucas Brichesi Minari |
Narrativas de deslocamento: trabalho, precariedade e espacialidade em "I, Daniel Blake" e "Arábia". |
| |
Lucas de Andrade Lima Britto |
Direito a Olhar e a Arte Como Contravisualidade: POV do preso |
| |
Lucas Fontanella Ferraz |
Entre o Clássico e o Flanaverso: diálogos intertextuais no horror audiovisual |
| |
Lucas Honorato Cordeiro Contreiras Teles |
A Cyber Quimera: Transmutação para uma estética outra-que-não-humana |
| |
Lucas Manuel Mazuquieri Reis |
Duas versões do retrato: Agnès Varda entre cinema, fotografia e pintura |
| |
Lucas Nakazato Jacobina |
Resistir era preciso: apontamentos na sobrevivência do filme Você Também Pode Dar Um Presunto Legal |
| |
Lucas Procopio de Oliveira Tolotti |
O corpo cindido da histeria: uma questão psicanalítica em A Substância |
| |
Lucas Ravazzano de Mattos Batista |
Estranho Fruto: Nina Simone, narrativa policial e racismo |
| |
Luccas Pinheiro Lopes |
O medo como denúncia: tabus, horror e racialidade no cinema de Jordan Peele e Nia DaCosta |
| |
Luciana Barone |
Eternamente Pagu (1987): vida, política e arte no cinema feminista de Norma Bengell |
| |
Luciana Barros Góes |
A Pequena África na telenovela “Nos Tempos do Imperador” |
| |
Luciana Corrêa de Araújo |
Gilka Machado e a coluna “Cine-Rio” (1918): crônicas de cinema da jovem poeta |
| |
Luciana Oliveira Vieira |
"Função-poder": mulheres negras repensam as relações de set a partir da direção cinematográfica |
| |
Luciano da Rosa Marafon |
Desktop films: cinema e novas abordagens |
| |
Luciano Dantas Bugarin |
Cinema e intermidialidade: uma janela para ver, capturar e reinventar o mundo |
| |
Ludmila Moreira Macedo de Carvalho |
O futuro (das imagens) é ancestral: pensando letramento digital a partir de brinquedos ópticos |
| |
Luisa Maria Silva de Santana |
UM MESMO PROBLEMA, DUAS ABORDAGENS: UMA ANÁLISE DOS PROJETOS DE LEI PARA REGULAÇÃO DO VOD NO BRASIL |
| |
Luiz Afonso Morêda |
Corpos sem lastro: uma história de Taipei |
| |
Luiz Antonio Mousinho |
Clarice Lispector no cinema e na TV |
| |
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho |
Vocacional, ou como apagar a raridade de uma imagem? |
| |
Luiz Carlos Oliveira Junior |
Então, a imagem-espaço? |
| |
Luiz Felipe Rocha Baute |
Proposições sociais no filme de crime latino-americano:uma análise de Okupas, Heli e Pico da Neblina |
| |
Luiz Fernando Wlian |
Corpos sem medo de se quebrar: alegria queer como modo de observar imagens e sons |
| |
Luiza Cristina Lusvarghi |
Mulheres, ecodistopias e imaginários brasileiros no cinema |
| |
Luiza Nascimento |
Quando falo de mim estou dizendo de nós: relatos de si sapatão no cinema contemporâneo brasileiro |
| |
Luiza Rossi Campos |
Mostra Cinema e Direitos Humanos: desenho geral e recorte do Norte brasileiro |
| |
Luís Gustavo Baptista e Ribeiro |
Tarkovski e Miró: do capital social ao político |
| |
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim |
Música clássica e cinema autoral francês contemporâneo: recorrências e tecnologia |
| |
Luna Gonçalves Dalama |
Nossos corpos, nossas telas: direitos reprodutivos, gênero e raça em filmes nacionais contemporâneos |
| |
Lúcia Ramos Monteiro |
Sons humanos e mais que humanos nos cinemas amazônicos |
| |
Maira Cinthya Nascimento Ezequiel |
Representações femininas e fronteiriças na minissérie colombiana Fronteira verde |
| |
Maíra Tristão Nogueira |
A construção de redes e o fazer coletivo entre mulheres de cinema |
| |
Malu de Castro Oliveira Lima |
Betty Faria, trajetória de uma estrela brasileira |
| |
Mamô Silva Carmo |
Imaginando brechas: Elementos Afro-Surrealistas no Cinema Negro |
| |
Mannuela Ramos da Costa |
Audiovisual em Pernambuco. Uma situação de equilíbrio? |
| |
Manuela Bezerra Gouveia de Andrade |
Cinema indígena latino-americano de realizadoras: a cosmopolítica, o comum e a comunalidad |
| |
Marcel Gonnet Wainmayer |
O que há de humano em cada imagem: cinema, artesanato e trabalho morto |
| |
Marcel Vieira Barreto Silva |
Políticas de fomento à etapa do desenvolvimento de roteiro |
| |
Marcela Aguiar Borela |
Taego Ãwa e o que nós pensamos que fazemos quando fabulamos com arquivos |
| |
MARCELA DUTRA DE OLIVEIRA SOALHEIRO CRUZ |
O que faz de Wicked um filme queer? |
| |
Marcelo Carvalho da Silva |
Entre o Demiurgo e a mortalidade: a Teoria de Cineastas e o dom do acaso |
| |
Marcelo Miranda da Silva |
Assombros coloniais: o gótico e a estética negativa em “A herança” (2024), de João Cândido Zacharias |
| |
Marcelo Monteiro Costa |
Cosmopoéticas do sensível e ecoansiedade no cinema contemporâneo. |
| |
marcelo pedroso holanda de jesus |
Fundamentos exuísticos no processo criativo da montagem cinematográfica |
| |
Marcelo Ricardo dos Santos |
“Orixá que ri enquanto dança” : temporalidades e arquivo na feitura do filme “Obá: Alegria Preta" |
| |
Marcelo Rodrigo Mingoti Müller |
Linha de Montagem x Rede: caminhos poéticos para a IA Generativa |
| |
Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro |
O espectro do anarquívico |
| |
Marcia Antabi |
“Um Dia em Varsóvia”: os arquivos Goskind e o cinema-passaporte |
| |
Marcia Ortegosa |
Processos e relações no filme Meshes of the afternoon (1943) de Maya Deren e Alexander Hammid. |
| |
Marcia T Medeiros |
Cartas e Sonhos de Linharinho |
| |
Marcio Blanco |
Curadoria de curtas e produção de sentido na primeira Semana de Cinema Negro de Belo Horizonte. |
| |
Marco Antonio Moreira Carvalho |
PAISAGEM NA NEBLINA DA ARTE CINEMATOGRÁFICA: um pacto cinéfilo do Cineclube da APCC |
| |
Marco Túlio de Sousa Ulhôa |
O que é a fase neobarroca do Nuevo Cine Latinoamericano? |
| |
Marcos Alex Rodrigues do Andrade |
Filmes Arquipélagos e Filmes Mosaicos: Estratégias de Montagem na Construção de Filmes Documentais |
| |
Marcos Antonio de Lima Junior |
Teddy Perkins, ou o Monstro do Absurdo em Atlanta |
| |
Marcos Vinicius Yoshisaki |
Filmar fantasmas: fabulação e fantasmagoria em “Toshi Voltou do Japão” |
| |
Marcus Benjamin Figueredo Alves de Souza |
O ASSOMBRO CONTRA-COLONIAL: REALISMO FANTASMAGÓRICO E REALISMO ESPECTRAL NO CINEMA DOS TRÓPICOS |
| |
Marcus Vinicius Azevedo de Mesquita |
A reconstrução do afeto na velhice LGBTQIA+ no cinema |
| |
Marcus Vinicius Fainer Bastos |
Identidade e alteridade: um diálogo entre Jean Rouch e Daniel Lima em |
| |
Maria Angélica Del Nery |
Efeito-cinema infratênue: do estático ao movimento em 2 ensaios fotográficos de Rineke Dijkstra |
| |
Maria Bogado |
Darks Miranda e Guerreiro do Divino Amor: arqueólogos entre o excesso e as super ficções midiáticas. |
| |
Maria Carolina Oliva Freire Pereira |
A fabulação em “Mato Seco em Chamas” |
| |
Maria Cristina Mendes |
Maya Deren e Vodu: Cinema Experimental e Cavaleiros Divinos |
| |
Maria da Conceição Fontoura de Paula Cardoso |
“Atreve-te a saber” e a poetização da identidade política das mulheres |
| |
Maria Eduarda Lino Sande Santosouza |
Objetos que perfuram: O Punctum Barthesiano nos objetos das casas do cinema de Muylaert |
| |
Maria Fernanda Riscali de Lima Moraes |
Cinematografia e memória em Reminiscências de uma viagem à Lituânia |
| |
Maria Gabriela Capper |
TECENDO EXPERIÊNCIAS PEDAGÓGICAS COM UM CINEMA ARTEIRO |
| |
Maria Guiomar Pessoa de Almeida Ramos |
Mulheres, Memória e Resistência: a construção de um longa-metragem documental sobre cineastas lusófonas |
| |
Maria Helena Braga e Vaz da Costa |
Recife como Potência Estética: olhares e narrativas sobre a paisagem e o lugar |
| |
MARIA IASMIN DA COSTA SOARES |
AFLUÊCIAS: processo criativo e de autodescoberta espiritual na realização de um documentário |
| |
Maria Ignês carlos Magno |
História. Cinema. HQ. Tex Willer e Doc Holliday pelas mãos de Mauro Boselli e Laura Zuccheri |
| |
Maria Ines Dieuzeide Santos Souza |
A cena, o tempo e os arquivos: ver o que está fora da imagem |
| |
Maria Luiza Correa da Silva Staut |
Gênero e poder no fantástico contemporâneo: uma leitura de “O clube das mulheres de negócios” (2024) |
| |
Maria Luiza Silva Sena |
Antes de mães, mulheres: autonomia e subversão nos filmes de Camille Billops. |
| |
Maria Neli Costa Neves |
“Noites Alienígenas”: tradições indígenas, pentecostalismo e facções criminosas no Acre |
| |
Maria Rita Aguilar Nepomuceno de Oliveira |
Um mapeamento da produção documental brasileira sobre trabalho doméstico |
| |
Mariana de Lima Siqueira |
CINEMA, QUILOMBOS E PRODUÇÃO DE SUBJETIVIDADES |
| |
Mariana Dutra de Carvalho Lopes |
A montagem discursiva no cinema de André Novais |
| |
Mariana Lucas |
A epopeia esquecida: lacunas territoriais e mnemônicas da Transamazônica |
| |
Mariana Porto de Queiroz |
Espírito, sinestesia, mutação: por um novo instrumentário para pensar o cinema e a formação |
| |
Mariana Queen Ifeyinwaeze Nwabasili |
Vozes de e junto a Beatriz Nascimento: críticas de filmes nacionais feitas por negros (1970-1980) |
| |
Mariana Ribeiro da Silva Tavares |
Articulação da montagem em “Um filme para Beatrice” (2024). |
| |
Mariana Souto |
De O som ao redor a Propriedade: a explicitação da violência nas relações de classe no cinema br |
| |
Mariana Vieira Gregorio |
Vocalidade bivalve: voz e gestualidade em Drive my Car |
| |
Marilia Almeida Paiva |
Corpo lésbico e dismórfico: : uma análise de Espelho Vivo (2022) |
| |
Marina Cavalcanti Tedesco |
“Garota do Momento”: imagens de arquivo e direção de fotografia |
| |
Marina Mapurunga de Miranda Ferreira |
Trabalhadoras do som no audiovisual contemporâneo da Bahia |
| |
Marina Soler Jorge |
Cinema e Espaço nas séries de espionagem: a Shanghai da Era Republicana (1912-1949) |
| |
Marina Tarabay |
“Críticos dizem que merece até um Oscar” - A recepção de audiências brasileiras a Ataque dos Cães |
| |
MARTA CORREA MACHADO |
As pessoas em estúdios de animação e as mudanças na indústria criativa brasileira em uma década |
| |
Mateus Araujo Silva |
José Celso cineasta e seu diálogo com Glauber Rocha |
| |
Mateus Costa de Oliveira |
Torre (2017) e Torre das Donzelas (2018): o documentário como local sugestivo da memória |
| |
Mateus Sanches Duarte |
Os limites da cidade-como-arquivo: rasuras ou subversões dos arquivos urbanos |
| |
Matheus Araujo dos Santos |
Cinema Implicado: outras desordens |
| |
Matheus Batista Massias |
A Paisagem Insular de Isole di Fuoco: Olhar, Fora-de-Campo e Meridionalismo |
| |
Matheus Camargo Jardim |
A ilusão de emancipação em Poor Things, de Yorgos Lanthimos |
| |
Matheus Jose Vieira |
AmarElo: Do Fonograma ao Filme |
| |
Matheus José Pessoa de Andrade |
De fotógrafo de Lula a diretor de fotografia de cinema |
| |
Maurício de Bragança |
Das casas assombradas aos cabarés e vecindades: os gêneros cinematográficos mexicanos nos anos 1940 |
| |
Mayra Coelho Jucá dos Santos |
O superoitismo experimental urbano nos anos 1970: objetos de memória da juventude no AI-5 |
| |
Márcia Bessa (Márcia C. S. Sousa) |
Continuidade, montagem e IA: imaginando futuros |
| |
Márcio Câmara |
Criando Métodos Sonoros: o Som Cinematográfico Francês e Estadunidense. |
| |
Márcio Henrique Melo de Andrade |
Dos vestígios e à fabulação: videoarte, escritas de si e a pesquisa artística em Pa_Terno |
| |
Mário Sérgio Teixeira Guimarães |
A Cenografia Sonora na obra Lunch Break de Sharon Lockhart |
| |
Michael Abrantes Kerr |
Montagem e Restauro: Produção e Memória no Documentário sobre o 8 de Janeiro |
| |
Miguel Antunes Ramos |
O paradoxo da fotografia em sua relação com a cidade |
| |
Milena de Lima Travassos |
As casas: montagem de ideias no cinema de Andrei Tarkovski |
| |
MILENA SZAFIR |
Decolonialidades americanas na montagem de uma versão iraniana |
| |
Milene Migliano Gonzaga |
Bibiana, Baby e Vitória: invocações audiovisuais entre potência de vida e de vida |
| |
Milton do Prado Franco Neto |
Lacunas e interrupções: uma comparação da estética da duração em Twin Peaks – O Retorno e La Flor |
| |
MONTEZ JOSE OLIVEIRA NETO |
As Telenovelas Brasileiras e o Engajamento Melodramático |
| |
Mônica Mourão Pereira |
“Ainda estou aqui”, a memória da ditadura civil-militar (1964-1985) e as disputas ideológicas |
| |
Murilo Barbosa Simões |
Pornotopia e Desejo Masculino Hétero no Cinema de Horror de Fauzi Mansur (1976-1986) |
| |
Murilo Bronzeri |
(Mais uma) estética do espanto: a experiência de TikTok em Tudo em Todo Lugar ao mesmo tempo |
| |
Murilo de Castro |
VISÕES QUE SE EMBAÇAM, CORPOS QUE CHORAM: Poéticas da Morte no Cinema de Gaspar Noé |
| |
Myllena Matos Souza de Jesus |
A alegoria espectral nas poéticas de Janaína Wagner e Apitchatpong Weerasethakul. |
| |
Nadia Cristina Biondo da Costa |
NACIONAL, ALTERNATIVO E ESTRATÉGICO: FESTIVAL DO RIO E OS ELEMENTOS DE VALIDAÇÃO EM REDE |
| |
Naira Evine Pereira Soares |
"Quem tem direito à memória familiar no cinema brasileiro?" |
| |
Naomi Wood |
Afeto e acolhimento: Trancestrais em In-Nilè |
| |
Natacha Muriel López Gallucci |
Sete portas para entrar no Cariri |
| |
Natasha Roberta dos Santos Rodrigues |
O tempo no cinema de André Novais: a lentidão como resistência à sujeição neoliberal. |
| |
Natália Jardanovski |
Origens do disparo fotográfico: entre os limites da reescrita e as possibilidades de novas poéticas |
| |
Natália Marchiori da Silva |
O Espaço da Casa no Cinema Brasileiro Realizado por Mulheres |
| |
NEZI HEVERTON CAMPOS DE OLIVEIRA |
Mostra de filmes “Memória em Movimento” (2013-23) |
| |
Nicholas Andueza |
Cinema navegante: o mar e a memória em “Fico te devendo uma carta sobre o Brasil” |
| |
Nicolás Andrés Luna |
A profanação da imagem: o uso do arquivo para um devir queer |
| |
NICOLE DONATO PINTO MACHADO |
Montagem ritualística: uma noção de mito no cinema vertical de Maya Deren |
| |
NINA VELASCO E CRUZ |
O corpo em "A Substância" (2024) sob a lente da arte de Cindy Sherman |
| |
Nívea Faria de Souza |
Direção de Arte: Transdisciplinaridade e Saberes Geracionais |
| |
Nuno Camilo Balduce Lindoso |
Refletindo sobre o processo criativo de Boris Barnet a partir do filme Uma Noite |
| |
Patricia Cunegundes Guimaraes |
A montagem crítica de Jonathan Perel em Camuflaje |
| |
Patricia de Oliveira Iuva |
Cine-escritura biodiagramática no cinema de Margarethe Von Trotta |
| |
Patricia Furtado Mendes Machado |
Experiências contra-arquivísticas e os confrontos à hegemonia da memória |
| |
Patrícia Lindoso de Barros |
Mulheres precursoras na trajetória de cinco décadas do cinema de animação do Pará |
| |
Patrícia Sequeira Brás |
Temporalidade queer, envelhecimento e reprodução social no filme Days (2020), de Tsai Ming-liang. |
| |
Paul Newman dos Santos |
Corpo, desorientação e urbanidade: a errância no cinema contemporâneo como metáfora do viver urbano |
| |
Paula Halperin |
Vale tudo (1988/2025). Teledramaturgia e História. |
| |
Paula Nogueira Ramos |
Contra-confinamentos: fabulação e performatividade nas obras de Grace Passô, Ana Pi e Jota Mombaça |
| |
Paulo Henrique Vaz de Castro |
Criatividade Amefricana quanto à musicalidade em Totém, Três Tigres Tristes e O dia que te conheci |
| |
PEDRO ARTUR BAPTISTA LAURIA |
O Plágio de Spielberg? A Children's Film Foundation como precursora do Suburbanismo Fantástico |
| |
PEDRO AUGUSTO SOUZA BEZERRA DE MELO |
Contra-arquivo, estética e política em Los Ingrávidos |
| |
Pedro Azevedo Raia de Siqueira |
Primeira Geração do Cinema Computacional: John Whitney, Harmonia Visual e Interação Humano-Máquina |
| |
Pedro de Andrade Lima Faissol |
A figuração do sagrado no cinema: análise comparativa do motivo da Anunciação Cristã |
| |
Pedro Félix Pereira Moura |
Assim na tela como no céu: teologia e ontologia da imagem cinematográfica a partir da oikonomia |
| |
Pedro Giongo |
A ilha de montagem e as montagens da ilha |
| |
Pedro Henrique Alves Silva |
A infância como território do insólito: trauma e amadurecimento em Dorm: O Espírito (2006) |
| |
Pedro Henrique Fadim Alves |
As consequências da masculinidade hegemônica violenta em O Aprendiz (2024) |
| |
Pedro Henrique Villela de Souza Ferreira |
Os Duplos e Um Século: de Gryozy (1915) a Você e os Seus (2016) |
| |
Pedro Peixoto Curi |
A novela do streaming: a batalha das plataformas pelo público brasileiro |
| |
Pedro Plaza Pinto |
A voz de Carlos Vieira em Imagem, Filme e Celulóide: notas da história da crítica cineclubista |
| |
Priscila de Assis Lopes de Andrade |
Poéticas do segredo: experiências fantasmagóricas nos processos de criação. |
| |
Raabe Bastos |
Mãe, claustros, bruxas: categorias em análise |
| |
Rafael de Almeida |
Outras histórias, outras imagens: fabulação, arquivo e reexistência |
| |
Rafael de Campos |
Notas acerca da produção de pensamento sobre a guerra no cinema de ficção |
| |
Rafael de Luna Freire |
Um panorama do cinema amador no Brasil, entre 1920 e 1980, a partir do acervo do LUPA-UFF |
| |
Rafael Garcia Madalen Eiras |
Entre Ori e Quilombo: Dois Filmes, Dois Quilombos |
| |
Rafael Oliveira Carvalho |
A bruxaria infantil como motriz do rearranjo familiar em A Sombra do Pai, de Gabriela Amaral Almeida |
| |
Rafael Saar da Costa |
O testemunho em Ensaio ou MPB Especial |
| |
RAFAELLA PEREIRA DE LIMA |
Mostras e Festivais de Cinema e Audiovisual na Zona da Mata de Minas Gerais |
| |
Ramayana Lira de Sousa |
“Um instrumento de seu prazer”: o cinema como dildolândia |
| |
Raphael Mendes de Souza |
Coringa: Delírio a Dois e o Fenômeno da Espectatorialidade em Sequências Cinematográficas |
| |
Raphaela Benetello |
Mixagem orientada a objetos sonoros e possibilidades no audiovisual doméstico |
| |
Rebeca Franco Fonseca de Freitas |
Por uma estética de cinema sustentável: Renée Nader Messora e o analógico na direção de fotografia |
| |
Rebeca Hertzriken Ferreira |
A música como dispositivo contra-hegemônico em La Ciénaga: raça, classe e território na Argentina |
| |
Regina Lucia Gomes Souza e Silva |
A crítica como traço de recepção dos filmes premiados na Mostra de Cinema Tiradentes (2020-2022) |
| |
Reginaldo do Carmo Aguiar |
O espaço e a luz negra no cinema elemental de Denise Ferreira da Silva |
| |
Reinaldo Cardenuto Filho |
Filmes às margens da história: inquietações de um estudo em desenvolvimento |
| |
Renan Paiva Chaves |
Novas materialidades e estéticas sonoro-musicais do documentário |
| |
Renata Masini Hein |
Por um olhar feminista aos manifestos do Nuevo Cine Latinoamericano |
| |
RENATA PYRRHO NASCIMENTO |
ENTRE O DITO E O NÃO DITO, O MAU DITO BETWEEN THE SAID AND NOT SAID, THE BADLY SAID |
| |
Renato Beaklini |
Entre intervalos e sobrevivências: (des)montagem em "Capitu e o Capítulo" |
| |
Renato Souto Maior Sampaio |
Traumas tropicais: violência, horror e melodrama em “Propriedade”, de Daniel Bandeira |
| |
RENATO TREVIZANO DOS SANTOS |
Espaços liminares e infamiliares em Tsai Ming-liang |
| |
Ribamar José de Oliveira Junior |
Fetiche e BDSM no cinema queer nordestino contemporâneo |
| |
Roberto Ribeiro Miranda Cotta |
O filme imprevisto em Ruína (2016), ou quando o rosto permanece em quadro |
| |
Robson Alves Rodrigues |
Filmes Interativos: Novas Fronteiras da Experiência Cinemática |
| |
Rodrigo Almeida Ferreira |
Mostra Monstra: uma experiência de extensão universitária em audiovisual |
| |
Rodrigo Antonio Silva |
Distribuição de impacto social e o cinema documentário brasileiro, por uma coexistência de telas |
| |
Rodrigo Archangelo |
A testemunha ocular na cadência do samba: a imprensa audiovisual na tensão democrática de 1963 |
| |
Rodrigo Campos Castello Branco |
Um barão alemão na Amazônia: cem anos de "Urwelt im Urwald" (1925) |
| |
Rodrigo Capistrano Camurça |
Cinema Experimental e Documentário como prática de liberdade e resistência no Cariri cearense |
| |
Rodrigo Carreiro |
Memória sonora do impeachment de Dilma Rousseff em documentários brasileiros |
| |
Rodrigo Cazes Costa |
Narrativas seriadas nacionais em VoDs: os gêneros como estratégias de representação do Brasil. |
| |
Rodrigo Corrêa Gontijo |
DELÍRIOS À MEIA-NOITE: UM CINE-ENCONTRO ENTRE GLAUBER E OITICICA |
| |
Rodrigo Desider Fischer |
Reflexões sobre a hegemonia das escolas estadunidenses de atuação |
| |
Rodrigo Fernandez dos Reis |
Investigação, materialidade, percepção: Forensickness (2020) entre o cinema e os estudos de mídia |
| |
Rodrigo Pereira Silva Fonseca |
Cinema Fantástico e decolonialidade: uma análise do filme As Boas Maneiras |
| |
Rodrigo Santos Sousa |
Super 8 em Tomada Única: Festivais com filmes montados no Ato de Filmar |
| |
Rodrigo Sombra |
A crítica metamórfica de Caetano Veloso |
| |
Rodrigo Wallace Cordeiro dos Santos |
Metodologia da terra: uma análise territorializada de Zawxiperkwer Ka'a-Guardiões da Floresta (2019) |
| |
Rogério Luiz Silva de Oliveira |
A cinematografia e a placidez superficial das ruínas |
| |
Rosane da Silva Borges |
Os cinemas feitos por mulheres negras e a luta por novos regimes de representação |
| |
Rosane Kaminski |
A Rebelião dos Animais (Nelson Leirner, 1974-75): articulações entre exposição e filme |
| |
Ruan Leandro Sommer Galvão |
REAPROVEITAMENTO, RECORTES E REPETIÇÕES: PROCESSOS SONOROS NO CINEMA DE HORROR DE JOSÉ MOJICA MARINS |
| |
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior |
Cineclubista, professor, ensaísta: Sobre a originalidade da Crítica de Jean-Claude Bernardet |
| |
Ruy Cézar Campos Figueiredo |
Sinófonoceno: crise climática, tecnologia e espacialidade em práticas audiovisuais de origem chinesa |
| |
Rúbia Mércia de O.Medeiros |
Território e Curadoria: criar e gerar métodos de análise fílmica na sala de aula |
| |
Sabrina Tenório Luna da Silva |
Entre o terror e a crítica social - Uma análise da direção de arte em Propriedade |
| |
Samantha Ribeiro de Oliveira |
Notas sobre a atualização das políticas de indução regional da produção audiovisual brasileira |
| |
Samara Gabrielle Meneses Aragão |
Aproximações entre a desmarginação e o desenquadramento na série My Brilliant Friend (2018-2024). |
| |
Samir Saraiva Cheida |
A sala de roteiro brasileira: um modo de criação híbrido para a televisão contemporânea |
| |
Samuel Baptista Mariani |
Montagem na animação: Possíveis práticas sui generis balizadas pelo documentário animado no Brasil. |
| |
Samuel Carvalho Lima Silva |
Uma poética da crueldade: O horror como poesia no cinema experimental da Belair de Júlio Bressane |
| |
Samuel Macêdo do Nascimento |
Obras Repatriadas: Paralelos entre Cinema e Museus |
| |
Sancler Ebert |
De menino no cinema a empresário do cinema: resgatando a trajetória de Generoso Ponce Filho |
| |
Sanio Santos da Silva |
Os vestígios do cinema de terror irlandês em Evil Dead Rise (2023), de Lee Cronin |
| |
Sávio Luis Stoco |
Cinema Olympia (1912) de Belém: autoria arquitetônica no contexto do Parque de Diversões João Coelho |
| |
Silvia Okumura Hayashi |
Mário de Andrade, O Turista Aprendiz e Inferninho: a viagem como efeito visual |
| |
Silvia Seles Peres |
“Os Autos das Compadecidas” - uma análise comparada dos filmes de Guel Arraes e Flávia Lacerda |
| |
Simplicio Neto Ramos de Sousa |
Humberto Mauro em stop motion: alegoria pedagógica e cinema educativo fantástico |
| |
SUELEN CRISTINA NINO FERNANDES |
A Mostra Sesc de Cinema como circuito alternativo de difusão do audiovisual brasileiro |
| |
Susana Dobal |
A montagem como espelho da percepção: diálogo entre Imagem e Palavra e Marinheiro das Montanhas |
| |
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado |
A vida dos arquivos. Uma questão epistêmica, uma provocação teórica. |
| |
TAINA XAVIER PEREIRA HUHOLD |
Retorno à matéria: Práticas analógicas na direção de arte como vetores de criatividade e conexão |
| |
Tainá Carvalho Ottoni de Menezes |
Noticiero ICAIC e a montagem descolonizadora das imagens da Amazônia no contexto da Guerra Fria |
| |
Tainá Gomes Brasileiro |
Lições de Kiarostami, a educação do olhar através do cinema |
| |
Tainá Moraes |
A montagem-ensaio nos filmes de arquivo de Jean-Gabriel Périot |
| |
Talita Arruda |
Distribuição como parte do fazer fílmico. |
| |
Talitha Gomes Ferraz |
Ruínas de cinemas de rua: hauntologia, imaginários e espacialidades |
| |
Tamara Fernanda Carneiro Evangelista |
Cine Passeio e a festa do Oscar 2025. |
| |
TATIANA GOMES DOS SANTOS |
O afeto da vingança e o ritual nos filmes Bacurau (2019) e Propriedade (2022) |
| |
Tábata Clarissa de Morais |
FRICÇÕES: Enquanto Tocam as Obras Distrativas |
| |
Tenille Bezerra |
Imargear o mundo: vislumbres de um cinema cosmopoético. |
| |
Tereza Violeta de Queiroz Martinez |
Cinematografia Regional Argentina: A Obra de Rosendo Ruiz e o Novo Cinema Cordobês |
| |
Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) |
Entre o espetáculo e a floresta: construção de imaginários no Amazonas Film Festival |
| |
Thais Ponzoni |
O movimento coreográfico em Site e Trio Film |
| |
Thais Rodrigues Oliveira |
Vétera e Micra: Criação de games em ambiente universitário |
| |
Thalita Cruz Bastos |
Fantasmas do desejo: encenação de afetos sensórios em Queer, de Luca Guadagnino |
| |
Thiago Estevão Azevedo de Lima |
A PRODUÇÃO DE SENTIDO NOS FIGURINOS DAS ANIMAÇÕES PERNAMBUCANAS: O QUE DIZEM AS DIFERENTES TÉCNICAS? |
| |
Thiago Ferreira Pinto |
Da janela aberta para o mundo ao parque de atrações. As paisagens em dois filmes de Jia Zhangke. |
| |
Thiago Freitas Rosestolato |
A atmosfera dramática e os círculos de atenção de Stanislavski |
| |
THIAGO MENDONCA |
“Bang Bang” de Andrea Tonacci, um filme alegórico? |
| |
Thiago Nogueira Carvalho |
A evolução do mercado de cinema no Brasil: séries históricas como base para políticas públicas |
| |
Thiago Siqueira Venanzoni |
Regulação e reforma das plataformas digitais: pontos de uma articulação política |
| |
Tiago José Lemos Monteiro |
"A filha do demônio" (1997) e o ovo da serpente: política, mídia e religião |
| |
Uriel Nascimento Santos Pinho |
Artistas-Pesquisadores e Videodança na Amazônia: diálogos metodológicos com o Coletivo Difusão (AM) |
| |
Vanessa Maria Rodrigues |
A vida arquivística do filme Batisado Dyonée Casa de Saúde e Maternidade (dir. Nahim Miana, 1954) |
| |
Victor Adriano Ramos |
Processo de criação da série Encantados: a construção de um universo audiovisual negro na televisão |
| |
Victor Finkler Lachowski |
CRÍTICA MATERIALISTA DA GOETIA NO CINEMA INSÓLITO: demonologia e os desejos da carne |
| |
Victor Santos Vigneron de La Jousselandière |
André Bazin, crítico de filmes brasileiros (1953-1955) |
| |
Victoria Santos Santana |
DIREÇÃO DE ARTE COMO PRÁTICA INVENTIVA: O PARADIGMA PROBLEMA-SOLUÇÃO NO AUDIOVISUAL |
| |
Victória Ester Tavares da Costa |
Audiovisual nas baixadas de Belém-PA: imaginários, produções e processos coletivos |
| |
Vinicius Augusto Carvalho |
Bingo: reflexões sobre métrica e movimento na montagem do ritmo |
| |
Vinicius Boni Lacerda |
Violência e extrativismo: As encarnações dramáticas da modernidade americana. |
| |
Vinícius Oliveira Rocha |
A crítica de cinema e o cineclubismo online: os casos do Clube Cinemafilia e do Narrativa Clube |
| |
ViqViçVic Junqueira Ayres Lucena |
Estéticas e Corpos Dissidentes no Cinema Pernambucano: os filtros do Funcultura |
| |
Vivian Javiera Castro Villarroel |
Transformações da paisagem urbana em São Paulo e Santiago: visões do rio e da desindustrialização |
| |
Vivian Malusá |
Filmes restaurados em grandes festivais |
| |
Welton Florentino Paranhos da Silva |
Ator-ciborgue: o celular como dispositivo de criação |
| |
Wilson Oliveira da Silva Filho |
Natureza, montagem e Inteligência artificial em “Somos: A criação Ybirá-Ubuntu” |
| |
Wolfgang Fuhrmann |
Dando realidade ao fantástico: Franz Eichhorn e sua imagem da Amazônia |
| |
Xosé Iván Villarmea Álvarez |
Fordlandia Malaise: estratégias visuais para superar o olhar extrativista |
| |
Yanara Cavalcanti Galvão |
Trabalhadoras do cinema em Pernambuco: um olhar para Katia Mesel |
| |
YANET AGUILERA VIRUEZ FRANKLIN DE MATOS |
O outro e eu |