| |
Adil Giovanni Lepri |
Câmera e corpo no audiovisual político nos sites de redes sociais |
| |
Adriana Mabel Fresquet |
A preservação do cinema: a CINEMATECA, a ESCOLA e a UNIVERSIDADE |
| |
Adriana P F Azevedo |
Interpelações arquivísticas no cinema lésbico contemporâneo |
| |
Adriano Del Duca |
O "espaço alegórico" em filmes brasileiros do momento tropicalista. |
| |
Adriano Ramalho Garrett |
Mostra Aurora (2008-2012): discurso curatorial e recepção crítica |
| |
Afrânio Mendes Catani |
António Lopes Ribeiro: a câmara do poder do cinema português |
| |
Aida Rodrigues Feitosa |
Cidades da diáspora africana e a criação de imagens cinematográficas |
| |
Alan Gomes Freitas |
Fome, peste, guerra e morte: o cinema em Manaus durante a I Guerra |
| |
Alessandra Soares Brandão |
Bodylands: o entre-lugar da lésbica no cinema |
| |
Alex Beigui de Paiva Cavalcante |
Entre olhares: o fílmico, o teatral e performático em Jean Genet |
| |
Alexandre Camargo Scarpelli |
Bomba de som e música: o discurso distópico de Branco Sai, Preto Fica |
| |
Alexandre Figueirôa Ferreira |
Preservação e memória na atuação do crítico-cineasta Fernando Spencer |
| |
Alexandre Gomes do Nascimento |
O realismo cinematográfico no contexto do digital: Tensões e conflitos |
| |
Alexandre Kenichi Gouin |
A Câmera Analítica e os rastros da história |
| |
Alexandre Nakahara |
Montagem e espaço nos discursos sobre imigrantes brasileiros |
| |
Alexandre Rafael Garcia |
Hong Sang-soo e a volta do parafuso nos filmes de conversação |
| |
Alexandre Rossato Augusti |
Cinema noir italiano: a (in)dependência de uma femme fatale clássica |
| |
Alexandre Silva Guerreiro |
CINEMA E DIREITOS HUMANOS COMO PERSPECTIVA EDUCACIONAL |
| |
Alexandre Silva Wolf |
Da adaptação a intratextualidade: o alter-ego de Woody Allen. |
| |
Alexandre Wahrhaftig |
Inferno de repetições: Glauber e Sganzerla em comparação |
| |
Aline de Caldas Costa dos Santos |
Da pintura ao vídeo: a composição da imagem a partir de Kandinsky |
| |
Aloísio Corrêa de Araújo |
Suzuki e a Trilogia Taisho: Fantasmas na pós-modernidade |
| |
Amanda Mansur Custódio Nogueira |
Cinema e intermidialidade: os ecos narrativos da música do Manguebeat |
| |
Ana Ângela Farias Gomes |
Movimento criador e roteiro – relatos cartográficos |
| |
Ana Camila de Souza Esteves |
O espaço urbano da experiência LGBT em "Rafiki" (Quênia, 2018) |
| |
Ana Carolina Roure Malta de Sá |
Sombras e deformação na direção de fotografia de Walter Carvalho |
| |
Ana Caroline de Almeida |
Constelação de imagens ardentes: um cinema brasileiro ao redor do fogo |
| |
Ana Costa Ribeiro |
Alinhar a Memória - A Escrita do Tempo em Elegia de uma Viagem |
| |
ANA LUCIA DE ALMEIDA SOUTTO MAYOR |
As autoritárias ondas na educação e a possiblidade de transformação |
| |
Ana Lucia Lobato de Azevedo |
A montagem do cinema screenlife |
| |
Ana Maria Acker |
Subterrâneos do horror e experiência em Amizade Desfeita 2 – Dark Web |
| |
Ana Maria Antunes Monteiro |
A Criada: um estudo sobre a representação feminina no cinema hanryu |
| |
Ana Paula Nunes |
Experiência e memória cinematográficas na partilha de uma curadoria |
| |
ana rosa marques |
Montagem, documentário e política: uma proposta de método de análise |
| |
Anderson Luis Ribeiro Moreira |
O cinema americano informará: a recepção antropofágica de Hollywood |
| |
Andre Piazera Zacchi |
O afeto fantasma |
| |
Andrea C. Scansani |
O humano e o técnico num só corpo: diálogos entre Simondon e Béla Tarr |
| |
Andrea França Martins |
O gesto ausente: sobre a mão e o macaco |
| |
Andrea Vicente Toledo Abreu |
Trajeto de cinema em Cataguases: encontros, relações e aprendizados |
| |
Andreson Silva de Carvalho |
Acessibilidades em cinemas: entre novas estruturações e experiências. |
| |
Andressa Gordya Lopes dos Santos |
“Let’s keep going”: o silêncio em Thelma & Louise (Ridley Scott, 1991) |
| |
André Antônio Barbosa |
Místico-digital: o retorno contemporâneo da fotogenia |
| |
André Guimarães Brasil |
Filmar, parar de filmar: cinema na encruzilhada |
| |
André Huchi Dib |
VELO-CINE: UMA FÁBRICA DE PROJETORES NO NORDESTE BRASILEIRO |
| |
Andréia de Lima Silva |
Padrões de linguagem e identidade no filme Muleque té doido! (2014) |
| |
Angelita Maria Bogado |
Cinemas do entrelugar: Filmes de Plástico e Rosza Filmes |
| |
Annádia Leite Brito |
O registro e a invenção em A festa e os cães e Monstro |
| |
ANTOINE NICOLAS GONOD D ARTEMARE |
AS DIMENSÕES POLÍTICAS DA LUZ NO ILUMINAI OS TERREIROS (2006) |
| |
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva |
Muitas glorias e algumas aleluias |
| |
Arlindo Rebechi Junior |
Harun Farocki e Bertolt Brecht: aproximações |
| |
Arthur Fernandes Andrade Lins |
O espaço fora do lugar no filme ‘Inferninho’ (2018) |
| |
Augusto Ramos Bozzetti |
Imagem Pensamento: tempo e movimento nas imagens dos desenhos animados |
| |
Álvaro André Zeini Cruz |
Telenovela: do espelho ao retrato, do reflexo à memória |
| |
Álvaro Renan José de Brito Alves |
Uma pedagogia da montagem: a instância pedagógica no Ensaísmo |
| |
Barbara Bergamaschi Novaes |
Ascensão, Vertigem e Queda na Poesia e Cinema de Mário Peixoto. |
| |
Barbara Cristina Marques |
Partilhar o sensível do outro: I Had Nowhere To Go, de Douglas Gordon |
| |
Beatriz Avila Vasconcelos |
Cinema como modo de atenção: o modus poético em Andrei Tarkovski |
| |
Belisa Brião Figueiró |
Brasil e Argentina nos festivais de Cannes e Berlim (1994 – 2017) |
| |
Benedito Ferreira dos Santos Neto |
Rubem Biáfora, as alegorias e o diretor de arte fantasma |
| |
Bernadette Lyra |
O FILME MUSICAL DE GANGSTERS CONTEMPORÂNEO E O CINEMA DO SENSÍVEL |
| |
Breno Almeida Brito Reis |
Tampouco um filme: implicações da negação fílmica na obra de Panahi |
| |
Breno Mota Alvarenga |
Sons do passado: relatos nostálgicos em paisagens sonoras fílmicas |
| |
Bruno Bortoluz Polidoro |
Potência do escuro na fotografia: jogo de sombras em Christopher Doyle |
| |
Bruno Carboni Gödecke |
Olhar fantasmagórico: a imagem do rosto como experiência de alteridade |
| |
Bruno F. Duarte |
30 anos de Línguas Desatadas: autobiografias de bixas pretas no cinema |
| |
Bruno Leites |
Tempo e naturalismo em Nada levarei qundo morrer, de Miguel Rio Branco |
| |
Bruno Saphira Ferreira Andrade |
Atos políticos cinematográficos e o golpe de 2016 no Brasil |
| |
Caio Túlio Padula Lamas |
Discursos sobre jovens em conflito com a lei: considerações críticas |
| |
Camila Cattai de Moraes |
O silêncio sobre Olga Preobrazhenskaya |
| |
Camilo Soares |
O não-lugar reconquistado nos espaços mínimos de Jia Zhangke |
| |
Carina Schroder |
PROTAGONISMO FEMININO NO CINEMA DE FICÇÃO CIENTÍFICA |
| |
Carla Conceição da Silva Paiva |
GÊNERO, RACISMO E EDUCAÇÃO EM DIÁRIOS DE CLASSE (2017) |
| |
Carla Daniela Rabelo Rodrigues |
Palito Ortega Matute e as representações do trauma em La Casa Rosada |
| |
Carla Italiano |
Autobiografia e Interseccionalidade em "Privilégio" de Yvonne Rainer |
| |
Carla Ludmila Maia Martins |
Por um cinema opositivo |
| |
Carla Miguelote |
Nem fetiche, nem escatologia: crítica das imagens de squirting |
| |
Carla Schneider |
Arqueologia na produção das imagens de três longas-metragens animados |
| |
Carlos Eduardo da Silva Ribeiro |
Brasília no longa-metragem "Branco Sai, Preto Fica" de Adirley Queirós |
| |
CARLOS FEDERICO BUONFIGLIO DOWLING |
THE CHALKROOM: sobre tecnologias imersivas de interação audiovisual |
| |
Carlos Fernando Elias Llanos |
Trilha musical do filme The Friends de Shinji Sômai: poética do violão |
| |
Carlos Francisco Pérez Reyna |
Cine andino e reforma agrária na ditadura de 1968 no Peru |
| |
Carlos Gerbase |
Narradores inconfiáveis nas séries de TV do século 21 |
| |
Carlos Roberto de Souza |
Desafios para a permanência da Preservação Audiovisual no Brasil |
| |
Carolina Goncalves pinto |
O corpo como um lugar de memória em Teatro de Guerra, de Lola Arias |
| |
CAROLINA OLIVEIRA DO AMARAL |
A narração em segunda pessoa e "Você" |
| |
Carolina Soares Pires |
Capitu: memória, desejo e espectatorialidade |
| |
Catarina de Almeida |
Luiza Maranhão: A mulher negra no prelúdio cinemanovista |
| |
Cauê Oliveira Dias Batista |
A proliferação de recusas: Suplício de Uma Alma e Paris Nos Pertence |
| |
Ceiça Ferreira [Conceição de Maria Ferreira Silva] |
Mulheres negras e imaginários sobre gênero e raça na recepção fílmica |
| |
Cesar de Siqueira Castanha |
O espaço em cena nos filmes de drama da RKO Radio Pictures |
| |
Cezar Migliorin |
Cinema, grupo, clínica: notas sobre uma prática |
| |
César Donizetti Pereira Leite |
Devir-cinema: Corpos e imagens infantis. |
| |
Cid Vasconcelos de Carvalho |
Ressignificando Imagens de Fundação |
| |
CIRO INACIO MARCONDES |
Histórias em quadrinhos de Sganzerla: filme marginal, mídia marginal |
| |
Cíntia Langie Araujo |
Exibir cinema brasileiro na universidade: uma devolução? |
| |
Claire Allouche |
Desde Contagem: processo e estética de dois “cineastas moradores”. |
| |
Clara Bastos Marcondes Machado |
Mulheres e found footage: aproximações |
| |
Clarisse Maria Castro de Alvarenga |
O barro, o jenipapo, o giz e o cinema no território Xakriabá |
| |
Cleissa Regina de Oliveira Martins |
A alma no olho: o olhar para a câmera em Café com Canela e Temporada |
| |
CLOTILDE BORGES GUIMARÃRS |
À ESCUTA DE TELEFONE SEM FIO, VIDEO-ARTE BRASILEIRA DE 1976. |
| |
Cristiana Miranda Soares de Moura |
Por um cinema líquido - interrogar a história e experimentar o cinema |
| |
Cristiane da Silveira Lima |
Circulação audiovisual e formação de público no interior da Bahia |
| |
Cristiane do Rocio Wosniak |
EVALDO MOCARZEL E A DIREÇÃO DE FOTOGRAFIA CONSTRUÍDA NO CORPO DANÇANTE |
| |
Cristiane Ventura |
A arte de narrar e o ato de fingir em Cópia Fiel |
| |
Cristina Teixeira Vieira de Melo |
A figura do inimigo na produção audiovisual do Ocupe Estelita |
| |
Cristina Valeria Flausino |
O enigma da imagem-afecção |
| |
Cyntia Araújo Nogueira |
A capoeira-dança nos desenhos de Carybé e no filme Vadiação |
| |
Cyntia Gomes Calhado |
O impacto de procedimentos fotográficos na experiência cinematográfica |
| |
Dalila Camargo Martins |
Hiato fílmico e liberação narrativa em Lições de História |
| |
Daniel Feix |
Da entrevista à ação: uma tendência do cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Daniel P. V. Caetano |
Os arquivos de Carlos Reichenbach - roteiros roteiros roteiros |
| |
Daniela Giovana Siqueira |
Um crioulo em três versões: método e desdobramentos para a memória |
| |
Daniela Moreira de Faria de Oliveira Rosa |
As cartas em Chantal Akerman: inscrições do cotidiano e singularidade |
| |
Danilo Fantinel |
Mitocrítica fílmica: base teórico-metodológica para pesquisa em cinema |
| |
Debora Regina Taño |
Tecnologias sonoras: mapeamento da inovação pelo registro de patentes |
| |
Deisimer Gorczevski |
Cinema In(ter)venção com as ruas, praças e o farol, em Fortaleza |
| |
Denilson Lopes Silva |
Mário Peixoto, os diários e as amizades |
| |
Denise Costa Lopes |
AS CABANAS DE VARDA. Ato político e estético que problematiza o exibir |
| |
denise tavares da silva |
Nos anos 80, com jovens de punhos cerrados e erguidos: Alfaro Vive... |
| |
Denize Correa Araujo |
Quando o Cinema (re) visita a Arte |
| |
Débora Lúcia Vieira Butruce |
Restauração audiovisual hoje: estado da arte ou adequação ao mercado? |
| |
Débora Regina Opolski |
Sobre os processos de criação e o estilo do som em curta metragens |
| |
Diego Paleólogo Assunção |
Pesadelos, bruxas e películas, oh my! O Gesto dos Mortos, parte 2. |
| |
Diogo dos Santos Souza |
LUGARES QUE SE MOVEM EM VERSOS E EM TELA |
| |
Diogo José Bezerra dos Santos |
EDUCAÇÃO E CINEMA: TÓPICOS SOBRE A PRODUÇÃO PRESENTE NO CATÁLOGO CAPES |
| |
Dirceu Martins Alves |
Materialidade mutante do cinema de película para o digital |
| |
Dorotea Souza Bastos |
Muito além da muralha: a composição visual em Game of Thrones |
| |
Douglas Ostruca |
Acervos digitais na web e políticas de memória |
| |
Douglas Resende |
Do ver juntos ao montar juntos |
| |
Edileuza Penha de Souza |
Café com Canela - Cinema como estrategia de autocuidado e afeto |
| |
Edson Pereira da Costa Júnior |
Uma longa jornada: a caminhada, do literal ao expressivo |
| |
Eduardo Antonio de Jesus |
Potências heterotópicas da imagem em movimento |
| |
Eduardo de Souza de Oliveira |
Vídeo comunitário estudantil |
| |
Eduardo Simões dos Santos Mendes |
Primeiras considerações sobre dramaturgia para VR |
| |
Eduardo Tulio Baggio |
Propostas à Teoria dos Cineastas: cineasta-criação vs autor-autoria |
| |
Elianne Ivo Barroso |
MONTAGEM AUDIOVISUAL ENTRE O OLHAR E A IMAGEM |
| |
Eliany Salvatierra Machado |
A formação do educador em cinema, audiovisual e educação |
| |
Elisa Fonseca |
Apontamentos sobre a ditadura civil-militar no cinema brasileiro atual |
| |
Eliska Altmann |
Cidade e distopia: filmes brasileiros comparados (anos 1950-60 e 2019) |
| |
Elizabeth Motta Jacob |
A direção de arte na construção da visualidade háptica de Naomi Kawase |
| |
Emilly Belarmino |
Tensões entre amadorismo e profissionalismo em instaséries |
| |
Erick Felinto de Oliveira |
O Jardim das Afecções: Política Afetiva e Imagem em Olavo de Carvalho |
| |
Ericson Telles Saint Clair |
Corpo, desaceleração e resistência: Walker Series de Tsai Ming-Liang |
| |
Erika Amaral |
O ressentimento da mulher caipira em Amélia (2000), de Ana Carolina |
| |
Erly Milton Vieira Junior |
O gasto soberano como modo de existir/resistir no cinema queer |
| |
Ernesto Bezerra Cavalcanti Filho |
O impacto das novas tecnologias na criação cinematográfica |
| |
Esmejoano Lincol da Silva de França |
Juliana Rojas e Marco Dutra: um lobisomem brasileiro no cinema |
| |
Estevão de Pinho Garcia |
Júlio Bressane, Miguel Bejo e o filme de horror autorreflexivo |
| |
Everaldo Asevedo Mattos |
Um gênero em (re)configuração: “melodrama de macho” em Praia do Futuro |
| |
Érico Oliveira de Araújo Lima |
Diante das cisões: o cinema e a luta por moradia |
| |
Fabiano Leandro Pandolfi |
O Aranhaverso. Ruptura e ousadia na burocrática Indústria de Hollywood |
| |
Fabiano Pereira de Souza |
O outro lado do vento: Orson Welles e a montagem da Nova Hollywood |
| |
Fabián Rodrigo Magioli Núñez |
Cinemateca do MAM e Cinemateca Uruguaia: resistência cultural nos anos |
| |
Fabio Camarneiro |
A chegada: tempo e linguagem no cinema de ficção científica |
| |
Fabio Geovanni Gomes Teixeira Costa Menezes |
O espectador no cinema indígena: entre a mediação e o antagonismo |
| |
Fabio Luciano Francener Pinheiro |
Os race films e a resistência afro-americana no período silencioso |
| |
FABIO RADDI UCHOA |
Contraponto e atrações em A visita do velho senhor (1976), de Candeias |
| |
Fabio Silvestre Cardoso |
A direita vai ao cinema: uma análise de 1964: entre Armas e Livros |
| |
Fabrizio Di Sarno |
Estratégias de Produção e Pós-produção de som em Baby Driver |
| |
Fahya Kury Cassins |
Genealogia da criação: um estudo focado no processo audiovisual |
| |
Fatimarlei Lunardelli |
Narrativas da crítica: resgate e história na transformação dos meio |
| |
Felipe Corrêa Bomfim |
Tendências de um olhar descolonizado: descontrole e tensões da imagem |
| |
felipe maciel xavier diniz |
O Pós-Dramático no Novíssimo Cinema Brasileiro |
| |
Fernanda Bastos Braga Marques |
Três narrativas mínimas de Brígida Baltar |
| |
Fernanda Bernardes |
Dada-data: Interações entre um webdocumentário e a arte inespecífica |
| |
Fernanda Omelczuk Walter |
Ed.,psicologia e cinema:reflexões a partir de Jonas e o circo sem lona |
| |
Fernando Arenas |
Filmografia de Licínio Azevedo: estórias de Moçambique do pós-guerra |
| |
Fernando Artur de Souza |
Uma concepção de "realismo" a partir de Vinterberg |
| |
Fernando Gerheim |
Vídeo Brossa: relações entre vídeo e poesia experimental |
| |
Fernando Mascarello |
A feminização do masculino hétero em eXistenZ, de Cronenberg |
| |
Filipe Barros Beltrão |
Dispositivos Sonoros: o design de som e a arte sonora no filme A Balsa |
| |
Filipe Brito Gama |
O Parque exibidor no Interior da Bahia contemporânea |
| |
Filipe Tavares Falcão Maciel |
O SLASHER NO SÉCULO XXI E AS NOVAS REPRESENTAÇÕES DE MORTE |
| |
Flavio Guirland Vieira |
O cinema de arquivo e o conceito de inconsciente ótico de W. Benjamin |
| |
Flavio Kactuz (Flávio C. P. de Brito) |
Do Teatro ao Cinema de Poesia – Segundo Movimento |
| |
Flavio Pereira |
Memória e ficção na literatura e cinema espanhóis do século XXI |
| |
Flávia Seligman |
SIM, TEVE DITADURA. A OUSADIA DE ROBERTO FARIAS EM PRA FRENTE BRASIL |
| |
Francieli Rebelatto |
Paisagens de fronteira e corpos femininos no quadro cinematográfico |
| |
Francisco Elinaldo Teixeira |
Filme-ensaio e documentário - Passagens |
| |
Francisco Etruri Parente |
Mutações do gênero faroeste nos anos 1960 |
| |
Gabriel Bueno Lisboa |
O Fenômeno dos Filoni: Os Ciclos do Cinema de Gênero na Itália. |
| |
Gabriel Filgueira Marinho |
Memória e nostalgia nas imagens de arquivo de Raoul Peck |
| |
Gabriel Kitofi Tonelo |
Temporalidades narrativas: o presente autobiográfico |
| |
Gabriel Neiva |
O filme "Domínio Público" e as heterotopias do Rio de Janeiro |
| |
Gabriel Perrone Vianna |
A casa que Jack construiu em decomposição: entre agressão e crueldade |
| |
Gabriela Kvacek Betella |
O ônus da parcialidade em Santiago, Italia (Nanni Moretti, 2018) |
| |
Gabriela Machado Ramos de Almeida |
Desejo feminino e política da imagem em Baise moi e As Filhas do Fogo |
| |
GABRIELA MARUNO |
Excesso e mobilização cognitiva-corpórea em "Ossos", de Helena Ignez. |
| |
Gabriela Santos Alves |
C(elas): claustros femininos e maternagem no ambiente prisional |
| |
Geisa Rodrigues |
Café, canela e transgressão: descolonizando narrativas feministas |
| |
Gelson Santana |
Ofilmemusical atual apósvideoclipe: o caso Baby drive, de Edgar Wright |
| |
GEÓRGIA CYNARA COELHO DE SOUZA |
Trilhas “na nuvem”: música disponível para licenciamento audiovisual |
| |
Geraldo Blay Roizman |
Edgard Navarro e o Corpo do escracho |
| |
Giancarlo Backes Couto |
O monstro e os anormais na filmografia de José Mojica Marins |
| |
Gilberto Alexandre Sobrinho |
Bixa Travesty e o queerlombismo: a negritude trans no documentário |
| |
Giovanna Durski Dal Pozzo |
O GESTUAL DO MALANDRO DE HUGO CARVANA NA PORNOCHANCHADA |
| |
Giselle Beiguelman |
O presidente que fala a língua das (suas) imagens |
| |
Giulianna Nogueira Ronna |
A INSTÂNCIA GRÁFICA E A EXPERIÊNCIA DO RASTRO EM AGNÈS VARDA |
| |
Graziela Aparecida da Cruz |
Biografias no cinema: resgate da memória individual e coletiva |
| |
Guilherme Bento de Faria Lima |
Memórias do futuro da Metrópolis – retomada-ensaística de Ridley Scott |
| |
Guilherme de Souza Castro |
Produção de presença e cinema, em Central, Rifle e Cidades fantasmas. |
| |
Guilherme Gonçalves da Luz |
O transe em Glauber Rocha: a pura experiência dos materiais |
| |
Guilherme Maia de Jesus |
Cantares de Lucrecia: o design musical da trilogia de Salta |
| |
Guryva Cordeiro Portela |
Toshiro Mifune - Análise do registro de atuação em Rashomon |
| |
Gustavo Jardim |
Imagem-acontecimento / Cinema experimental e educação |
| |
Gustavo Padovani |
A inovação na cadeia produtiva do audiovisual brasileiro contemporâneo |
| |
Gustavo Soranz |
Ex-pajé e as modulações no documentário |
| |
Hadija Chalupe da Silva |
Pra ingles ver: a distribuição de filmes brasileiros no Reino Unido |
| |
Hanna Henck Dias Esperança |
Mulheres na direção: documentários de média-metragem no Brasil em 1980 |
| |
Hannah Serrat de Souza Santos |
Coabitações e coexistências plurais no cinema de Sissako |
| |
Haroldo Ferreira Lima |
Em busca da amizade no cinema brasileiro LGBT+ |
| |
Helder Thiago Cordeiro Maia |
Cisgeneridade e transgeneridade no espaço físico do cinemão |
| |
Henri Arraes de Alencar Gervaiseau |
Enunciação personalizada, focalização local e ramificações históricas |
| |
Henrique Codato |
Motivos visuais do realismo fantasmagórico no cinema de Weerasethakul |
| |
Houldine Nascimento e Silva |
Os limites documentais: ética e montagem em Santiago e Um Lugar ao Sol |
| |
Huli de Paula Balász |
Espaço-Além: O filme como um espaço in-between Cinema e Performance |
| |
Humberto Pereira da Silva |
O projeto editorial da Abraccine |
| |
Ian de Vasconcellos Schuler |
A Fotografia em Tempo de Alta Resolução: contrausos da nitidez |
| |
Igor Araújo Porto |
Cinema de ficção e memória política durante a Ditadura Civil-Militar |
| |
Ilana Feldman |
Testemunho, legibilidade e sobrevivência das imagens |
| |
Iomana Rocha de Araújo Silva |
A direção de arte de inferninho: a potência estética do artifício. |
| |
Isaac Pipano Alcantarilla |
Camerar pontos-de-ver: as crianças autistas e as teorias de cinema |
| |
Isabel Paz Sales Ximenes Carmo |
Do grotesco ao antropofágico: corpos e rostos sganzerlianos |
| |
Isabella Brandão Mendes Martins |
Orfeu de Jean Cocteau: a jornada do Poeta |
| |
Isabella Chianca Bessa Ribeiro do Valle |
La Pointe Courte: afetações foto-dramatúrgicas no filme de Agnès Varda |
| |
Isabella Regina Oliveira Goulart |
O Brasil e a negociação da latinidade em "Eran trece" |
| |
Isadora Meneses Rodrigues |
Nem nouvelle, nem nouveau: Alain Resnais em defesa do realismo mental |
| |
Ismail Xavier |
“Os estratos do tempo no filme SUDOESTE (2011), de Eduardo Nunes” |
| |
Ivan Ferrer Maia |
A DIREÇÃO DE ARTE NO CINEMA DE RISCO: O COLETIVO ATOS DA MOOCA |
| |
Ivana Bentes |
As Imagens Gore. Narrativas alternativas e memética na política |
| |
Ivonete Pinto |
Formação e perfil das associações de críticos |
| |
Jamer Guterres de Mello |
Harun Farocki entre a estética dos games e a experiência do cinema |
| |
James Zortéa Gomes |
O movimento por camadas: animetismos de Miyazaki e Wesley Rodrigues |
| |
Janaína Oliveira |
Por uma estética opositiva: cinema negro e o conceito de Blackness |
| |
Jansen Hinkel Molineti Tavares |
Localidade, oralidade e acaso: Gede Vizyon e o espírito da memória |
| |
Jean Carlos Pereira da Costa |
Como as imagens vêm ao mundo? Patrimonialização de imagens do Alemão |
| |
Jennifer Jane Serra |
Animação e memória: as subjetividades políticas no filme “Torre” |
| |
Jéssica Patrícia Soares |
Horror cotidiano: O social e político nos filmes brasileiros de horror |
| |
Jéssica Pereira Frazão |
Uma análise dos ensaios de Kracauer para o Die Frankfurter Zeitung |
| |
Joanise Levy (Jô Levy) |
A imagem-clichê na escrita cinematográfica |
| |
Joao de Lima Gomes |
Pedro Segundo Pedro |
| |
João Carlos Massarolo |
SPCine Play – uma análise de plataforma para arranjos produtivos locai |
| |
João Guilherme Barone Reis e Silva |
CINEMA, PATRIMÔNIO, MEMÓRIA E TECNOLOGIA. SOBRE ORIGENS E DESCOBERTAS |
| |
João Luiz Vieira |
Mais popular que o “popular”: PelMex, Cine Azteca, circuito periférico |
| |
João Paulo Amaral Schlittler |
Animação eletrônica brasileira dos anos 1980: uma memória esvaecente |
| |
João Paulo Lopes de Meira Hergesel |
Nuances poéticas na ficção televisiva infantojuvenil |
| |
João Victor de Sousa Cavalcante |
Filiações monstruosas: corpo e comunidade em As Boas Maneiras |
| |
João Vitor Resende Leal |
A encarnação monstruosa: entre ator, personagem e figura |
| |
JOCIMAR SOARES DIAS JUNIOR |
Temporalidade drag em Alegria de Viver (1958) de Watson Macedo |
| |
Joice Scavone Costa |
As "condições de estranheza" da voz em Doce Amianto (2013) |
| |
Jorge Luiz Cruz |
A questão do coautor nas legislações do cinema no Brasil e em Portugal |
| |
Josafá Marcelino Veloso |
GLAUBER & WELLES - um estudo comparativo |
| |
JOSE AILSON LEMOS DE SOUZA |
OS FILMES HERITAGE: REACIONÁRIOS OU PROGRESSISTAS? |
| |
JOSE CLAUDIO SIQUEIRA CASTANHEIRA |
A sobrevivência dos arquivos: materialidades e memória |
| |
Joselaine Caroline |
Annalise Keating e o Feminismo Negro em narrativas seriadas |
| |
José Augusto Mendes Lobato |
A questão síria na ficção seriada e no documentário jornalístico |
| |
José Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil |
Meteorango Kid & Caveira My Friend: memória dos anti-heróis marginais |
| |
José Wilker Carneiro Paiva |
Remix: estéticas de montagem e práxis política |
| |
Josmar de Oliveira Reyes |
Representações/metáforas da água na filmografia de Kim Ki-duk |
| |
Josué da Silva Bochi |
Orestes, a Oréstia e democracia |
| |
JOUBERT DE ALBUQUERQUE ARRAIS |
COREOPOLÍTICAS AUDIOVISUAIS: VIDEOCLIPES ENQUANTO MANIFESTOS |
| |
Julia Fernandes Marques |
“Acontecimento-fronteiriço”: a linguagem no cinema de Trinh T. Minh-ha |
| |
Julia Gonçalves Declié Fagioli |
Exílio e interrupção: a retomada dos arquivos em Guzmán e Coutinho |
| |
Julia Vilhena Rodrigues |
O giro decolonial no cinema de realizadoras latino-americanas |
| |
Juliana Froehlich |
Hitler IIIoMundo (1968) e H. Bosch: o imaginário grotesco e da loucura |
| |
Juliana Garzillo Cavalcanti |
Ao vivo como dispositivo em “Aos Vivos” (2018) de Nuno Ramos |
| |
juliana serfaty |
Um traçado sobre personagens periféricos em movimento e interrupção. |
| |
Juliana Soares Lima |
Denis, Conrad e Camus: o pessimismo do empreendimento colonial |
| |
Juliano Gomes |
Cinema negro brasileiro hoje e a insistência do “acordo transparente” |
| |
Juliano José de Araújo |
A representação do conflito socioambiental no documentário rondoniense |
| |
Juliano Rodrigues Pimentel |
Uma certa angústia personiana: fundamentos narrativos em SP/SA |
| |
Julio Bezerra |
Antifilosofia: Jean Epstein e realismo especulativo |
| |
Jusciele Conceição Almeida de Oliveira |
A música no filme “No ritmo do Antonov” (2014) de Hajooj Kuka |
| |
Juslaine de Fátima Abreu Nogueira |
PERFORMATIVIDADE POLÍTICA NO CINEMA DE MULHERES TRABALHADORAS |
| |
Karine Joulie Martins |
Infância e cinema: outra perspectiva para o corpo na escola |
| |
Karla Bessa |
Feminismos na tela: deslizamentos entre narrativa e criação |
| |
Karla Holanda |
Cineastas mulheres seriam impermeáveis à grandeza? |
| |
KATE VIVIANNE ALCANTARA SARAIVA |
Cinemas do Sertão do Pajeú |
| |
Katrin Riato |
Personas Performáticas: Estudos a partir de Gabriel Mascaro. |
| |
KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS |
Estratégias críticas de fabulação no cinema negro |
| |
Laécio Ricardo de Aquino Rodrigues |
Como mensurar a "escrita de si" no documentário? |
| |
Laís de Lorenço Teixeira |
Documentário em primeira pessoa, busca e trânsitos |
| |
Laís Serra |
Interseções entre Cinema e Pintura em Maria Antonieta de Sofia Coppola |
| |
Larissa Veloso Assunção |
Deslocamentos e errâncias: Chantal Akerman sob o olhar comparatista |
| |
Larissa Zoratto Lunge |
Tempo e tecnologia nas telas segundo Tempos Modernos e WiFi Ralph |
| |
Laura Loguercio Cánepa |
“Incrível! Fantástico! Extraordinário!” e a intermidialidade no horror |
| |
Leandro Cesar Caraça |
Amazônia infernal e o horror tipo exportação |
| |
Leandro José Luz Riodades de Mendonça |
Autoria e o cinema periférico |
| |
Leandro Rocha Saraiva |
Cineastas e imagens dos povos – de Cabra Marcado a Martírio |
| |
Leon Orlanno Lôbo Sampaio |
Duplo gesto: o corpo na redistribuição da violência colonial |
| |
Leonardo Alvares Vidigal |
Do sound-system de reggae ao sistema de som dos cinemas |
| |
Leonardo Bomfim Pedrosa |
O jogo com a ficção em Arábia, António Um Dois Três e As Boas Maneiras |
| |
Leonardo Cesar Alves Moreira |
Experiências de iniciação ao cinema numa escola de favela carioca |
| |
Leonardo Couto da Silva |
A atuação de Jean-Pierre Léaud em "A morte de Luís XIV" |
| |
Leonardo Esteves |
Clémenti autor: sobreimpressão psicodélica, militância e... teoria? |
| |
Leonardo Guimarães Rabelo do Amaral |
O céu e a areia de Copacabacana: onde residem a luz e a escuridão |
| |
Letizia Osorio Nicoli |
Meninas no documentário brasileiro: visibilidade de vozes e corpos |
| |
Letícia Xavier de Lemos Capanema |
Enlace onírico: limiares sonoros no filme musical |
| |
Lia Bahia |
Sob pressão: Instabilidades institucionais do audiovisual brasileiro |
| |
Licia Marta da Silva Pinto |
La Teta Asustada, Roma e o conflito étnico-racial latino-americano |
| |
Liciane Timoteo de Mamede |
Paris 1900 e Le Souvenir d'un avenir O presente e o futuro das imagens |
| |
Lila Silva Foster |
Festival de Cinema Amador JB/Mesbla: história e preservação |
| |
Liliane Leroux |
Poéticas e práticas de recusa no cinema periférico feito por mulheres |
| |
Lisandro Nogueira |
Cinema e "Performance Art" |
| |
Livia Azevedo Lima |
O casal e as ruínas em Rossellini e Saraceni |
| |
Livia Perez de Paula |
COMULHER: A experiência do vídeo feminista na redemocratização |
| |
Lívia Maria Gonçalves Cabrera |
O circuito exibidor de Inconfidência Mineira (1948) no Rio de Janeiro |
| |
Luana Mendonça Cabral |
O corpo da cineasta: auto-inscrição no cinema feminista de vanguarda |
| |
Lucas Correia Meneguette |
Imersão, games e experiência do espaço sonoro nos fones de Baby Driver |
| |
Lucas de Castro Murari |
O imaginário nuclear e a vanguarda cinematográfica |
| |
Lucas dos Reis Tiago Pereira |
Vereda da Salvação: Estética e Política no Brasil da década de 1960 |
| |
Lucas Gadelha Parente |
A Corcina e a Lei do Curta: auge e crise do curta-metragem brasileiro? |
| |
Lucas Hossoe Gomes |
Melodrama e sensibilidade gay em Praia do Futuro (2014) |
| |
Lucas Procópio Caetano |
Jaulas pequenas, monstros gigantes: modos do horror cinematográfico |
| |
Lucas Ravazzano de Mattos Batista |
Charlie Chan e o whitewashing de detetives asiáticos em Hollywood |
| |
Luciana Corrêa de Araújo |
"Telas & Fatos": Recepção e cultura cinematográfica no Recife |
| |
Luciana Ponso |
O que a tela autoriza a dança: do cine-dança em direção ao Passinho |
| |
Luciane Carvalho |
Cinema paranaense em revisão: relações históricas na Cinemateca do Museu Guido
Viaro (Curitiba, 1975-1985) |
| |
Ludmila Moreira Macedo de Carvalho |
Diálogos estilísticos entre Barry Jenkins e Wong kar-wai |
| |
Luis Stéfano Murillo Reyes |
Uma pequena época de ouro do cinema equatoriano. |
| |
Luiz Antonio Mousinho |
Robert Stam leitor de Machado de Assis |
| |
Luiz Eduardo Maués Cunha |
Narrativa Interativa na Netflix: a estrutura de “Você Radical”. |
| |
Luiz Felipe Rocha Baute |
Localizando o western contemporâneo |
| |
Luiz Fernando Coutinho de Oliveira |
Os silêncios em Ossos (1997) |
| |
Luiz Fernando Roos Todeschini |
Da alteridade à alterofobia: o outro no cinema latino-americano |
| |
Luiz Garcia Vieira Junior |
Primeiras janelas da animação experimental no Brasil |
| |
LUIZ GUSTAVO VILELA TEIXEIRA |
Vídeo-ensaio: quando a Mise en Scène investiga a si mesma |
| |
Luiz Severiano Ribeiro de Paula Baez |
Silêncios fantasmagóricos: por lugares onde mortos vivam |
| |
Luiza Cristina Lusvarghi |
Roma: realismos e imaginário mexicano no cinema de Cuarón |
| |
Luiza Pires Bastos |
Jornada da Heroína nos Filmes de Animação Japonesa |
| |
LUÍS FELIPE DUARTE FLORES |
Como Enganar um Míssil Teleguiado – Pedagogia Farockiana |
| |
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim |
Relações entre o audível e o visível no cinema: o caso de "Arábia" |
| |
Luíza Zaidan |
Coutinho ator em "Ultimas Conversas" |
| |
Luzileide Silva |
A montagem para (re)construir, (re)encenar e (re)escrever a memória. |
| |
Lyana Guimarães Martins |
Imagem, percepção e sensação: o cinema experiencial de Peter Mettler |
| |
Lyara Luisa de Oliveira Alvarenga |
Realidade Virtual e Audiovisual - Configurações da imagem no vídeo 360 |
| |
Madylene Costa Barata |
Montagens em soft narrativas: o Eu sou Amazônia, do Google Earth |
| |
Magda Rosí Ruschel |
O silêncio em Gravidade |
| |
Maíra Magalhães Bosi |
A montagem de filmes de família como construção de lugar de memória |
| |
Maíra Norton |
O que se aprende quando se faz cinema com mulheres? |
| |
Mannuela Ramos da Costa |
A distribuição de filmes no Brasil ou o eterno trabalho de Sísifo. |
| |
Marcel Vieira Barreto Silva |
Salas de roteirista: questões metodológicas para a criação de séries |
| |
Marcela de Souza Amaral |
Estratégias de escrita de roteiro no “Realismo de Confronto” |
| |
Marcella Furtado Rodrigues |
Movimentos pela Anistia em Belo Horizonte em registros da Globo Minas |
| |
Marcella Grecco de Araujo |
Entre versões de O Mistério do Dominó Preto (1931) |
| |
Marcelo Carvalho da Silva |
Ouvir o(a) autor(a): a entrevista ao vivo na Teoria dos Cineastas |
| |
Marcelo Vieira Prioste |
De Santiago a Roma: uma mirada patronal no Cinema Latino-Americano |
| |
Marcia Antabi |
A epifania dos arquivos abandonados e inacabados da Shoah |
| |
Marcia de Noronha Santos Ferran |
Visão em colapso: corpo e finitude entre Jarman e Saramago |
| |
Marcia T Medeiros |
REVELANDO E INVENTANDO BRASIS: O cinema como dispositivo de invenção |
| |
Marcio Blanco |
O encontro entre a Educação e o Cinema Novo na realização de O Parque. |
| |
Marcius Freire |
Melancolia, memória e autobiografia : em torno de Lehman e Farocki |
| |
Marco Túlio de Sousa Ulhôa |
Rasgar os olhos ao meio como Buñuel: Glauber Rocha e a política do NCL |
| |
Marcos Vinicius Yoshisaki |
O diretor-personagem em "Elegia de um Crime", de Cristiano Burlan |
| |
Marcus Vinicius Fainer Bastos |
Antecedentes da Performance AV nos Arquivos See this Sound e CVM |
| |
Margarida Maria Adamatti |
Espaços híbridos entre o musical e o teatro no Ébrio de Gilda de Abreu |
| |
Mari Sugai |
A contribuição dos elementos visuais no espaço fílmico de Seguindo em |
| |
Maria Bogado |
Perspectivas cruzadas: A poeira não quer sair do esqueleto |
| |
Maria Castanho Caú |
O narrador acousmêtre em Woody Allen |
| |
Maria Cristina Couto Melo |
Perspectivas do cinema independente brasileiro contemporâneo |
| |
Maria Cristina Franco Ferraz |
Volto já (Black mirror): poros da pele e fechamento do corpo sintético |
| |
Maria de Lurdes Barros da Paixão |
Historiografia da Dança no Cinema: análise fílmica no século XXI |
| |
Maria do Socorro Sillva Carvalho |
"SUPEROUTRO" OU MEMÓRIA DE UM CINEMA |
| |
MARIA FERNANDA CURADO COELHO |
O Desafio da Preservação Audiovisual Digital: um estudo comparado |
| |
Maria Guiomar Pessoa de Almeida Ramos |
Cinema Experimental, Cinema Expandido, Documentário: entre o Arquivo e o Found-footage |
| |
Maria Helena Braga e Vaz da Costa |
Cartografia Cinematográfica e a Identidade em Rio Doce/CDU |
| |
maria henriqueta creidy satt |
Tão longe é aqui: Autoficção e a desconstrução dos universos femininos |
| |
Maria Ignês carlos Magno |
Estilos críticos: Helena Silveira e Artur da Távola |
| |
Maria Ines Dieuzeide Santos Souza |
Intervenção divina: exílio, olhar em cena, mediação burlesca |
| |
Maria Kauffmann |
Pistas de som feitas à mão: Sintetização sonora de Norman McLaren |
| |
Maria Leite Chiaretti |
Loucura e insurreição do corpo feminino em Rivette e Cassavetes |
| |
Maria Neli Costa Neves |
IDENTIDADE DE RESISTÊNCIA NO CINEMA DE NELSON PEREIRA DOS SANTOS |
| |
MARIA PAULA PINTO DOS SANTOS BELCAVELLO |
O que pode o cinema? O que pode a educação?: rastros de um CineDebate |
| |
Maria Teresa Ferreira Bastos |
Pausa, espaço e encenação na construção da imagem de dança |
| |
Mariana Arruda Carneiro da Cunha |
Devir ecológico: corporeidades não-humanas no cinema contemporâneo |
| |
Mariana Baltar |
Coreografias dos prazeres femininos – gestos e atrações pornô em As fi |
| |
Mariana Dias Miranda |
Afetos, corpos e atmosfera: o medo de classe em Los Decentes |
| |
Mariana Duccini Junqueira da Silva |
Entre pães e rosas, queremos os dois: revoluções, melancolia e desejo |
| |
Mariana Lucas |
Polarização e performance política no interior do Pernambuco. |
| |
Mariana Souto |
Programação como exercício de cinema comparado: A saída da fábrica |
| |
Mariana Teixeira Elias |
A imagem como arma no trabalho de Rabih Mroué |
| |
Marilice Amábile Pedrolo Daronco |
Casa Aurora: onde o cinema amador encontrou sua vitrine |
| |
Marina Cavalcanti Tedesco |
Maternidade: uma possibilidade para diretoras de fotografia no Brasil? |
| |
Marina Mapurunga de Miranda Ferreira |
Cruzamentos entre práticas sonoras em tempo real e em tempo diferido |
| |
Marina Soler Jorge |
Mulheres em Narcos México e El Chapo (3ª temporada) |
| |
Marise Berta de Souza |
Fernando Belens: A memória que entra pelos olhos |
| |
María Marcela Parada |
El documental autobiográfico y la preservación de la memoria histórica |
| |
Marília Xavier de Lima |
Encenações de si no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Marjulie Angonese |
Performance pornocultural no Facebook: as SuicideGirls |
| |
Marta Cardoso Guedes |
SUPER-8 E CINEMATECA DO MAM: A IMAGEM COMO CONDENSAÇÃO DE TEMPOS |
| |
Mateus Araujo Silva |
O diálogo com Glauber Rocha em Viagem a Niklashausen, de Fassbinder |
| |
Matheus José Pessoa de Andrade |
Manoel Clemente: memórias da direção de fotografia na Paraíba |
| |
Matheus Strelow Saraiva |
Créditos falados: dos talkies ao cinema moderno |
| |
MAURICIO VASSALI |
O Cine UFPel e a promoção da cinefilia a partir do cinema brasileiro |
| |
Maurício de Bragança |
Mãos à obra: o trabalhador mexicano nos EUA em dois filmes |
| |
Mauro Giuntini Viana |
Narrativas documentais à luz do cenário socio-político |
| |
Maysa Santos da Silva |
Cinema feito por mulheres em Alagoas: um panorama da ausência |
| |
Márcia Gomes Marques |
Representação e memória cultural em Cabeça a Prêmio, de Marco Ricca. |
| |
Márcio Henrique Melo de Andrade |
Imagens da (e para) morte - Rithy Panh, arquivos e vestígios da falta |
| |
Márcio Zanetti Negrini |
A teatralização midiática da política no filme O processo (2018) |
| |
MEIRE OLIVEIRA SILVA |
Memória e identidade nos documentários de Joaquim Pedro de Andrade |
| |
Michael Abrantes Kerr |
Fantasma, anacronismo e memória na montagem audiovisual contemporânea |
| |
Michel Schettert |
Videodança: o sonho do cinema pulsante |
| |
Michelle Cunha Sales |
Cinemas pós-coloniais e decoloniais em contextos de crise |
| |
Miguel Antunes Ramos |
Reflexões sobre performance e sobrevivências à partir de 'Arara' |
| |
Milena de Lima Travassos |
Os rostos, os olhos. O trecho |
| |
MILENA SZAFIR |
Estéticas da Montagem nas Artes Audiovisuais: Movimentos Centrípetos |
| |
Mili Bursztyn de Oliveira Santos |
Hospital Universitário Clementino Fraga Fº: uma construção da memória |
| |
Milton do Prado Franco Neto |
O teatro como subversão nos filmes de Mariano Llinás e Jacques Rivette |
| |
Miriam de Souza Rossini |
Cinema de baixo orçamento no Rio Grande do Sul e a economia da dádiva |
| |
Míriam Silvestre |
Ladrões de cinema (1977) e a carnavalização do filme histórico. |
| |
moema pascoini |
A apropriação do super-8 por mulheres nordestinas nos anos 70 e 80. |
| |
Mônica Mourão Pereira |
Não vi e não gostei: disputas de memória a partir de “Marighella” |
| |
Naira Evine Pereira Soares |
Cinema Lésbico e Negro: Raça, Sexualidade e Decolonialidade |
| |
Naira Rosana Dias da Silva |
Apontamentos sobre o início do cinema de mulheres em Goiás |
| |
Natacha Muriel López Gallucci |
Estratégias de convocação dos personagens no documentário argentino |
| |
Natalia de Oliveira Conte Delboni |
A abertura da margem: proposta de análise do cinema de Ozualdo Candeia |
| |
Natasha Roberta dos Santos Rodrigues |
Que “negro” é esse no Cinema Negro brasileiro? |
| |
Natasha Romanzoti Graziano |
Estilo narrativo do cinema brasileiro de 1950 baseado em roteiros |
| |
Natália Alves dos Reis Silva |
Cinema experimental brasileiro e a experiência do exílio: Cartografias |
| |
Natália Flávia Maia Lima |
Roy Andersson: imagem-complexa, trivialismo e supermodernidade. |
| |
Natália Lago Adams |
Jonas Mekas, cineasta e colecionador de memórias |
| |
Natália Marchiori da Silva |
A casa claustrofóbica de Chantal Akerman: Estilo e feminismo |
| |
NEZI HEVERTON CAMPOS DE OLIVEIRA |
História e Nova História do Cinema Brasileiro: uma análise comparativa |
| |
Nikola Matevski |
Movimentos do corpo e do pensamento:Glauber Rocha e Roberto Rossellini |
| |
nilda jacks |
RECEPÇÃO E ESPECTATORIALIDADE: aproximações |
| |
Nívea Faria de Souza |
Direção de arte: repertório, interpretação e comunicação visual. |
| |
Paloma Palacio Marcelino |
Corpos marginalizados de Branco sai preto fica e Era uma vez Brasília |
| |
Paola Barreto Leblanc |
"Eu rezei uma missa bárbara": filme e culto na Bahia |
| |
Pascoal Farinaccio |
Haruo Ohara no Cinema: Uma Reflexão sobre Imagens e Memória |
| |
Patricia de Oliveira Iuva |
As potencialidades dos paratextos para a Teoria dos Cineastas |
| |
Patricia Furtado Mendes Machado |
Condensação e ressignificação: a retomada dos arquivos no cinema. |
| |
Patricia Moran Fernandes |
Presença e mediação nas instalações Cinema Extrapolado e Demolição |
| |
Patricia Rebello da Silva |
Rastros de fogo no vento: o cinema político de Marceline Loridan |
| |
Patricia Sequeira Bras |
Trabalho coletivo e reconhecimento mútuo nos filmes de Helena Solberg |
| |
Patrícia Mourão de Andrade |
O cinema-caverna de Robert Smithson |
| |
PAULA ALVES DE ALMEIDA |
Gênero e raça nos longas-metragens brasileiros de 1961 a 2017 |
| |
Paula Nogueira Ramos |
Joan Jonas, do espelho ao vídeo |
| |
PAULA TELLES DE MENEZES FARO |
A dramaturgia dos corpos na mise-en-scène de Wong Kar Wai |
| |
Paulo Cunha |
Colonialismo e capitalismo no mercado cinematográfico português (1961- |
| |
Paulo Souza dos Santos Junior |
Câmeras de vigilância e um novo regime de visualidades |
| |
Pedro Augusto Beiler de Siqueira Garcia |
Vozerio e a confluência de revoltas |
| |
Pedro Butcher |
“Bravo, Sr. Baez!”: o Brasil em The United Artists Around the World |
| |
Pedro de Alencar Sant'Ana do Nascimento |
Articulações cinematográficas da imagem de Rodney King |
| |
Pedro de Andrade Lima Faissol |
A imagem de Cristo no cinema: um caso de idolatria |
| |
Pedro de Araujo Nogueira Tinen |
As Olimpíadas de Tóquio: imagens do Japão de 1964 e 2020 |
| |
Pedro Maciel Guimaraes Junior |
O duplo registro de jogo de Isabelle Huppert |
| |
Pedro Miguel Camargo da Cunha Rêgo |
Comparando filmes – Siegfried Kracauer e Pierre Sorlin. |
| |
Pedro Peixoto Curi |
Não é feitiçaria, é sinergia: a eterna juventude de Sabrina |
| |
PEDRO PEREIRA DRUMOND |
Sonhar não é reviver algo que é seu: traumatipo documentário |
| |
Pedro Pinheiro Neves |
Como dar close na precariedade: o cinema dândi-periférico de Sosha |
| |
Pedro Urano de Carvalho |
Cinematografia como tradução |
| |
Pedro Vaz Perez |
O cinema de Leon Hirszman em 1969: entre o popular e o marginal |
| |
Pedro Vinicius Asterito Lapera |
"Civilizações" em conflito: cinema no Rio de Janeiro da Belle Époque |
| |
Rafael Castanheira Parrode |
Os últimos desertores do terceiro cinema |
| |
Rafael de Almeida |
Mauro em Caiena: do filme-carta ao filme-ensaio |
| |
Rafael de Luna Freire |
Cinema amador e universitário fluminense: a experiência do LUPA-UFF |
| |
Rafael de Souza Barbosa |
Gesto ensaístico e memórias na fricção do passado com o presente |
| |
Rafael Dornellas Feltrin |
Vício Frenético e Caminhos Perigosos: Abel Ferrara e a Nova Hollywood |
| |
Rafael Leal |
Vozes na cabeça - possibilidades da narração no realismo imersivo |
| |
Rafael Romão Silva |
A formação audiovisual dos educadores |
| |
RAFAEL ROSINATO VALLES |
La Generación del 60 e o legado da obra teórica de Simón Feldman |
| |
RAFAEL TASSI TEIXEIRA |
Presentificação da Ausência e Teoria da Emanação em Face aux Fantômes |
| |
Ramayana Lira de Sousa |
Formas do sexo lésbico no cinema narrativo |
| |
Raphael Brito Faustino |
Articulações Locais na Política Pública de Fomento ao Audiovisual |
| |
Raquel Valadares de Campos |
O Jogo de Máscaras em Que Bom Te Ver Viva (1989) |
| |
Raul Lemos Arthuso |
O sujeito partido: história, revanche e violência |
| |
Regina Lucia Gomes Souza e Silva |
Cinema de Heroínas: Olhares Críticos sobre Mulher Maravilha e Capitã M |
| |
Reginaldo do Carmo Aguiar |
Um pensamento fragmentado da margem em Stuart Hall Project |
| |
Reinaldo Cardenuto Filho |
Brasil sem escuta: reações do documentário à intolerância conservadora |
| |
Renata Rogowski Pozzo |
DESTINOS DA MEMÓRIA: SALAS DE CINEMA DE RUA DE SANTA CATARINA |
| |
Régis Orlando Rasia |
Sensório motor como coextensão do corpo personagem-espectador. |
| |
Ricardo Jose de Barros Cavalcanti |
Clandestinos: memórias/histórias de uma específica espectatorialidade |
| |
Ricardo Lessa Filho |
Entre espectros e escuridão: notas sobre os refugiados em Border |
| |
richard dos anjos tavares |
Fantasmas, rastros e memórias. 10 anos do filme de André Novais. |
| |
Roberta Veiga |
Formas de insubordinação cinematográfica ao mito do amor materno |
| |
Roberto Ribeiro Miranda Cotta |
Invenções e (re)existências em Cuauhtémoc e Mundo Incrível REMIX |
| |
Roberto Tietzmann |
Efeitos visuais e animação: uma relação de aproximações e afastamentos |
| |
Roderick Steel |
CINE-PERFORMANCE: Montagens espaciais e temporais entre a PERFORMANCE |
| |
Rodrigo Almeida Ferreira |
O amargo obituário do cinema pernambucano |
| |
RODRIGO ANDRE DA COSTA GRACA |
Diálogos Vitais: o ato comunicacional nos filmes de Jan Švankmajer. |
| |
RODRIGO AUGUSTO FERREIRA DE MORAES |
Sexo e Política - os corpos que falam em O Império do Desejo |
| |
Rodrigo Carreiro |
O som em Game of Thrones |
| |
Rodrigo Cazes Costa |
As boas maneiras e os gêneros cinematográficos no cinema brasileiro |
| |
Rodrigo Corrêa Gontijo |
H.O. - o estado documental no cinema de invenção de Ivan Cardoso |
| |
Rodrigo Fagundes Bouillet |
Questões estruturais do Cinema Negro brasileiro contemporâneo |
| |
Rodrigo Faustini dos Santos |
O mal do mal de arquivo: entropia e negentropia no found footage |
| |
RODRIGO RIBEIRO BARRETO |
De Eddy a Marvin: homossexualidade e caminhos autorais da adaptação |
| |
Rodrigo Terplak |
O plano sequência diegético e o horror em Atividade Paranormal |
| |
Rogerio Eduardo Moreira Pereira |
La Parole Vivant – A declamação no cinema de Eugène Green |
| |
Rogério de Almeida |
Afirmação trágica em "A árvore dos frutos selvagens", de Ceylan |
| |
Rogério Luiz Silva de Oliveira |
A direção de fotografia e a poética do espaço |
| |
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior |
Tentando criticar efetivamente o filme LIMITE (1931), de Mário Peixoto |
| |
Ruy Cézar Campos Figueiredo |
Descolonização do pensar e das infraestruturas Na Maré Profunda |
| |
Samuel Leal Barquete |
Do outro lado: pequena etnografia sobre viagem, imagem e comunidade |
| |
Samuel Paiva |
Entre Cinema e Videoclipe, Montagem de Atrações e Conflitos |
| |
Sancler Ebert |
Darwin na programação: Entre heroínas, cômicos, atualidades e seriados |
| |
Sérgio Eduardo Alpendre de Oliveira |
A ligação de João César Monteiro com o Novo Cinema português |
| |
Sheila Schvarzman |
O que resta do Cinema Brasileiro Contemporâneo de Grande Bilheteria |
| |
Silvia Helena Cardoso |
Tão Perto, Tão Longe – Filmes Inocentes em Serra Pelada, Brasil. |
| |
Silvia Okumura Hayashi |
Timecodes e frame rates: uma trajetória do pulso cinematográfico |
| |
Simplicio Neto Ramos de Sousa |
Cor e Tela Panorâmica no Cinema Novo: imersão e distanciamento |
| |
Sofia Carolina da Silva |
TEIA: uma análise da produção Pré TEIA, TEIA e Pós TEIA |
| |
Sofia Franco Guilherme |
Construção audiovisual do espaço de criação de Deborah Colker em Start |
| |
Sophia Pinheiro |
“sentir, pensar e agir”: o fazer cinematográfico de mulheres indígenas |
| |
Suzana Schulhan Lopes |
"Narrador" em extinção? Uma análise de Estamira e Os Catadores e Eu |
| |
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado |
Cena, corpo e gestos em "Trabalho N.1" |
| |
TAINA XAVIER PEREIRA HUHOLD |
O vestígio no cinema brasileiro contemporâneo. O caso de Árido Movie. |
| |
TAIS A S NARDI |
A teoria de Eisenstein e a direção de fotografia |
| |
tatiana a c costa |
Negruras e suas encruzilhadas no cinema negro contemporâneo |
| |
Teresa Noll Trindade |
O Mês do Filme Documentário:uma economia para documentários de acervos |
| |
Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) |
FESTIVAIS DE CINEMA E CONTINGÊNCIA: O CASO DO FESTIVAL DO RIO |
| |
Thais Vanessa Lara |
Conversas ao pé do ouvido: vamos falar do museu de cinema? |
| |
Thaís Itaboraí Vasconcelos |
Hiroshima Mon Amour : alegoria do esquecimento |
| |
Thalita Cruz Bastos |
Intermedialidade, performance e afeto em Tinta Bruta |
| |
Theo Costa Duarte |
Mangue Bangue, filme-limite |
| |
THIAGO MENDONCA |
O ECLIPSE DA EXCEÇÃO - REPRESENTAÇÕES DA DITADURA NO BRASIL 1985-1989 |
| |
Thomaz Marcondes Garcia Pedro |
Kisteha: mídias indígenas e política na aldeia Kalapalo Aiha |
| |
Tiago José Lemos Monteiro |
Exploração de exportação: o díptico de horror satânico de Fauzi Mansur |
| |
TIAGO MENDES ALVAREZ |
2019 | 2049: A DIALÉTICA CROMÁTICA EM BLADE RUNNER |
| |
Tomyo Costa Ito |
A duração da palavra filmada em três livros de Rithy Panh |
| |
Vanessa Cordeiro Marques |
O processo de montagem em Redemption, uma ficção por arquivos. |
| |
Veruza de Morais Ferreira |
Expressão fílmica ou estilo no cinema de Wigna Ribeiro |
| |
Vicente Nunes Moreno |
O intimismo distante em Wanda e A Mulher Sem Cabeça |
| |
Vilma carla martins silva |
O DRAMA DE VERGÈS E BARBET SCHROEDER: A MÚSICA EM O ADVOGADO DO TERROR |
| |
Vilson André Moreira Gonçalves |
Deuses entre nós: convenções das adaptações fílmicas de super-heróis |
| |
VINICIOS KABRAL RIBEIRO |
Falando de amor com Cristiano, Riobaldo, Diadorim e Camilo |
| |
Vinicius Augusto Carvalho |
Hiato 71: transições (in)visíveis na montagem de "Lawrence da Arábia" |
| |
Vinícius da Cunha Bisterço |
Conflitos à margem: uma análise de João Antônio e Ozualdo Candeias |
| |
Virgínia Jangrossi |
Relações maternas dialéticas e o empoderamento feminino |
| |
Vitor Ferreira Pedrassi |
A produtora Sonofilms em comparação às suas contemporâneas argentinas |
| |
Vitor Zan |
A experiência do cinema como forma de habitação |
| |
Vivian Malusá |
A Jornada Brasileira de Cinema Silencioso e os festivais italianos. |
| |
WALLACE ANDRIOLI GUEDES |
Luta armada e ditadura em dois documentários ultraconservadores |
| |
Wanderley de Mattos Teixeira Neto |
Audiovisualidades críticas: Discursos sobre o cinema no YouTube Brasil |
| |
Wellington Gilmar Sari |
Descobrir a cena: a imagem subterrânea em Profondo Rosso |
| |
Wendell Marcel Alves da Costa |
A nostalgia e os ritmos temporais urbanos na obra de Jacques Tati |
| |
Wilq Vicente |
Narrativas audiovisuais e disputas culturais em busca do povo |
| |
Wilson Oliveira da Silva Filho |
'Atrações' do cinema (de rua): multiusos, variedades e inovações |
| |
Wilton Garcia Sobrinho |
Diversidade Videoclipe em Paraíso Perdido: anotações e memórias |
| |
Wolfgang Fuhrmann |
Uma biografia cinéfila entre a televisão alemã e o Cinema Novo |
| |
YANET AGUILERA VIRUEZ FRANKLIN DE MATOS |
A comédia mexicana no cinema de Luís Buñuel |
| |
Yuri Garcia Piedade Kurylo |
O ESTRANHO UNIVERSO FÍLMICO DE H. P. LOVECRAFT |