| |
Adalberto Muller Junior |
Cinema paraguaio hoje: memórias, arquivos & fantasmas |
| |
Adriana Mabel Fresquet |
Ocultar e revelar: do cinema à sala de aula |
| |
Afonso Claudio Segundo de Figueiredo |
Montagem e trabalho sonoro do filme Cenas Urbanas - Espaço do Cidadão |
| |
Afrânio Mendes Catani |
Fazendo gênero: chanchadas e comédias, Brasil e Portugal, anos 30-50 |
| |
Alessandra Soares Brandão |
Daqui para qualquer lugar: passagens e afetos no cinema brasileiro recente |
| |
Alessandra Souza Melett Brum |
A Nouvelle Vague sob o ponto de vista do jornal O Metropolitano |
| |
Alex Sandro Martoni |
A construção do fantástico em Fausto, de Aleksandr Sokurov |
| |
Alexandre Ramos Vasques |
Nos rastros de Limite: uma reflexão metodológica |
| |
Alexandre Schirmer Kieling |
Convergência e a TV social - a narrativa expandida e a sala virtual |
| |
alice dubina trusz |
Cinema nos anos 1910: conexões entre exibição, distribuição e produção |
| |
Amaranta Cesar |
Tradição (re)encenada: o documentário e o apelo da diferença |
| |
ANA LUCIA DE ALMEIDA SOUTTO MAYOR |
Fendas do real: máscaras do poético em Cópia fiel, de Abbas Kiarostami |
| |
Ana Lucia Lobato de Azevedo |
Anotações sobre a exibição dos filmes da Comissão Rondon |
| |
Ana Paula Martins Gouveia |
A ética como bússola para a nova cartografia do cinema mundial |
| |
Ana Paula Nunes |
Práticas de leitura fílmica para a educação básica |
| |
Ana Paula Spini |
Ideias em circulação: cinema, ciência e identidade nacional |
| |
Andre Checchia Antonietti |
A articulação dramático-narrativa da canção no seriado As Cariocas |
| |
Andrea Limberto Leite |
Elementos de circulação viral na ordem da tela cinematográfica |
| |
Andreson Silva de Carvalho |
Os sons do medo: a importância do som na construção do risco |
| |
André Bomfim dos Santos |
Caçadores de energia: estratégias narrativas do audiovisual transmedia |
| |
André Campos Silva |
O processo criador dos clichês em filmes de terror norte americanos |
| |
André Guimarães Brasil |
Bicicletas de Nhanderu: violência do “fora de campo" |
| |
André Piero Gatti |
RioFilme e o mercado cinematográfico (1992-2012) |
| |
André Telles do Rosário |
Corpoeticidade e o audiovisual como suporte para a poesia performativa |
| |
Anelise Reich Corseuil |
Uma nova ética de representar: o Brasil no documentário canadense |
| |
Angeluccia Bernardes Habert |
A paixão segundo Dreyer |
| |
Anita Leandro |
Documentário de arquivos e método arqueológico |
| |
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva |
Roberto Farias e sol maior de seus primeiros filmes |
| |
Antonio Pacca Fatorelli |
Atravessamentos das imagens – entre a fotografia e o cinema |
| |
Antônio Reis Júnior |
A censura ao cinema brasileiro: interdição e resistência |
| |
Arlindo Rebechi Junior |
Glauber Rocha, crítico cinematográfico do gênero western |
| |
Arthur Autran Franco de Sá Neto |
Historiografia do cinema: Argentina e Brasil na década de 1930 |
| |
Álvaro André Zeini Cruz |
A crítica cinematográfica nas revistas virtuais |
| |
Beatriz Morgado de Queiroz |
Momentos-frame: Hélio Oiticica entre o cinema e a fotografia |
| |
Bernadette Lyra |
O musical como perversão narrativa nas chanchadas da Atlântida |
| |
Bernard Belisário |
O cinema guarani contra o pensamento do Um |
| |
Bertrand de Souza Lira |
A construção da “voz” nos documentários observativos Justiça e Juízo |
| |
BRUNO HINGST |
Filme de gênero histórico no Brasil: um levantamento da produção cinematográfica brasileira (1896-2011) |
| |
Bruno Saphira Ferreira Andrade |
O céu sobre os ombros: notas sobre a mise-en-scène cinematográfica |
| |
Caio Túlio Padula Lamas |
Censura e Boca do Lixo, poder e prazer |
| |
Carla Conceição da Silva Paiva |
Análise dos indícios feministas presentes no filme Luzia-Homem (1987) |
| |
Carla Ludmila Maia Martins |
Quando a fala hesita: diálogo e diferença em A falta que me faz |
| |
Carla Schneider |
Arqueologia da produção de imagens no cinema de animação |
| |
Carlos Henrique Guadalupe Silveira |
Música de filme, esquemas e expectativas |
| |
Carlos Roberto de Souza |
CineNava - o cinema na memória de Pedro Nava |
| |
Carolin Overhoff Ferreira |
Olhares indisciplinares sobre a história: I Wish I Knew (Jia Zhang-ke, 2010) e Diário de uma Busca (Flávia Castro, 2010) |
| |
Carolina Amaral de Aguiar |
A revolução cubana no cinema documental de Chris Marker |
| |
Carolina Dias de Almeida Berger |
A noção de dispositivo em obras de performance audiovisual |
| |
CAROLINA OLIVEIRA DO AMARAL |
Fluxos e climas: amor à flor da pele em objetos,música, transitoriedade |
| |
Cássia Takahashi Hosni |
O acaso na obra de Cao Guimarães: gambiarras expandidas |
| |
Cássio dos Santos Tomaim |
A sedução pelos testemunhos nos documentários gaúchos (1995-2010) |
| |
Cecilia Almeida Salles |
Cartas de montagem de Evaldo Mocarzel |
| |
Cecília Antakly de Mello |
Autoria, descoberta do ‘eu’ e música pop nos filmes de Jia Zhang-ke |
| |
Ceiça Ferreira [Conceição de Maria Ferreira Silva] |
Barravento: o feminino negro no cinema novo de Glauber Rocha |
| |
Celia Aparecida Ferreira Tolentino |
Eu era feliz e não sabia: o rural no cinema brasileiro dos anos 2000 |
| |
Cesar Baio |
A condição pós-virtual da imagem: da imersão à projeção |
| |
Cezar Migliorin |
Figuras do engajamento: o cinema recente brasileiro |
| |
César Geraldo Guimarães |
O cinema desabrigado |
| |
Cid José Machado dos Santos Junior |
O gênero épico na TV: um estudo sobre a minissérie A Muralha |
| |
Clarissa Nanchery |
A construção do real no documentário: uma questão de ponto de vista |
| |
Claudio Roberto de Araujo Bezerra |
Por uma cartografia da personagem no documentário |
| |
Cláudia Cardoso Mesquita |
O que pode o drama? Notas sobre a Brasília de A cidade é uma só? |
| |
Cléber Eduardo |
O olhar por dentro em A Cidade é uma Só? |
| |
Cristian Borges |
Terpsícore e o cinema: reflexões sobre a dança visual |
| |
Cristiane da Silveira Lima |
Música em cena: breve análise do documentário Hermeto, Campeão |
| |
Cristiane Freitas Gutfreind |
O realismo e o trágico nos documentários biográficos no Brasil |
| |
Cristina Alvares Beskow |
O "Cine Acción" de Raymundo Gleyzer e do grupo Cine de la Base |
| |
Cristina dos Santos Ferreira |
Os cinemas dos José(s), de espectadores a exibidores |
| |
Cyntia Araújo Nogueira |
Um certo cinema brasileiro contemporâneo e sua crítica |
| |
Dafne Reis Pedroso da Silva |
Revelando os Brasis e o processo de recepção de exibições itinerantes |
| |
Daniela Duarte Dumaresq |
As cidades, o cinema |
| |
Danillo Silva Barata |
Arte-vida na produção em Super-8 de Edgard Navarro |
| |
Denilson Lopes Silva |
O alumbramento e o fracasso: uma leitura de Estrada para Ythaca |
| |
denise tavares da silva |
Embalando a história e a memória no rastro de O Louco |
| |
Diego Baraldi de Lima |
A casa e os afetos no documentário brasileiro contemporâneo |
| |
Diego Hoefel |
Rosto como paisagem em Jean Gentil |
| |
Diego Paleólogo |
Deixe Ela Entrar: afetos monstruosos e corporeidades estranhas |
| |
Dilma Beatriz Rocha Juliano |
Que Rei Sou Eu?: a exposição das fraturas no projeto de modernidade brasileiro |
| |
diogo cavalcanti velasco |
Os sertões nordestinos autóctones do cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Douglas Domingues |
O star system do cinema de bordas: representação e identidade |
| |
Edgar Teodoro da Cunha |
O filme Matto Grosso, the Great Brazilian Wilderness (1931) |
| |
Edimara Lisboa |
Palavra e utopia e o epistolário vieirista como obra autobiográficare |
| |
Edson Pereira da Costa Júnior |
As imagens sob as imagens: um olhar sobre o filme-ensaio |
| |
Eduardo Antonio de Jesus |
Trajetos históricos da imagem em movimento no circuito da arte |
| |
Eduardo Simões dos Santos Mendes |
A audibilidade do som |
| |
Eduardo Tulio Baggio |
Análise dos modos de representação em documentários de mesma temática |
| |
Eduardo Victorio Morettin |
Cinema e História em Marc Ferro: uma análise de seus filmes |
| |
Elder Koei Itikawa Tanaka |
Relações entre negócios e crime organizado em Force of evil |
| |
Eliza Bachega Casadei |
Ficção histórica e memória: códigos narrativos de Netto perde a sua alma |
| |
Elizabeth Maria Mendonça Real |
Um filme 100% brasileiro: o Brasil visto pelos olhos do poeta |
| |
Emerson da Cunha de Sousa |
Afeto como economia produtiva e estética na produção pornográfica |
| |
Emi Koide |
Montagem horizontal em Dimanche à Pekin e Lettre de Sibérie, de Marker |
| |
Emília Maria da Conceição Valente Galvão |
Modos de afetação no cinema de Lars von Trier |
| |
Erick Felinto de Oliveira |
Delicado horror: cinema de gênero e o incontrolável terror do feminino |
| |
Erly Milton Vieira Junior |
Memórias das coisas, corpos e cacos: afeto e cronotopias da intimidade |
| |
Estevão de Pinho Garcia |
La hora de los hornos e Puntos suspensivos: estética e política |
| |
Esther Hamburger |
Fábula ou Moro em Copacabana de Arne Sucksdorff |
| |
Euro Prédes de Azevêdo Júnior |
O devaneio da imagem em Meteorango kid - herói intergaláctico |
| |
EVA DAYNA FELIX CARNEIRO |
Espectadoras: recepção e gênero na Belém dos anos de 1920 |
| |
Érico Oliveira de Araújo Lima |
Das proliferações de caminhos em filmes menores: diálogos anacrônicos |
| |
Fabiana Crispino Santos |
Almodóvar: intertextualidade, retroserialidade e autoria |
| |
Fabiana Ferreira Lopes |
Serras da desordem: um lugar de memória |
| |
Fabiano Grendene de Souza |
A correspondência audiovisual entre Jonas Mekas e José Luis Guerín |
| |
Fabián Rodrigo Magioli Núñez |
Notas para um estudo das cinematecas na América Latina e o NCL |
| |
Fabio Camarneiro |
O olhar moderno e a cidade em Filme de amor, de Júlio Bressane |
| |
Fabricio Felice Alves dos Santos |
O Chaplin-Club de Paulo César Saraceni: o elogio da cinefilia |
| |
Fabrizio Di Sarno |
A música diegética no cinema de ficção científica norte-americano |
| |
Felipe da Silva Polydoro |
A estética do amadorismo no cinema e no telejornal |
| |
Ferdinando Martins |
Cinema, censura e política no Irã contemporâneo |
| |
Fernanda de Oliveira Gomes |
A instalação interativa e a comédia musical: estabelecendo aproximações |
| |
Fernando Alvares Salis |
Mapeamento e interatividade: entre dispositivo e performance |
| |
Fernando Aparecido Ferreira |
A animação direta como alternativa no Brasil dos anos 1950 e 1960 |
| |
Fernando de Mendonça |
Predestinado para o deserto: o incalculável Teorema de Pasolini |
| |
Fernando Morais da Costa |
Chelsea Girls, Walden. 1966, 1969. Som direto e silêncio |
| |
Fernando Seliprandy |
Divergência e conciliação: cinema e memória da luta armada no Brasil |
| |
Fernando Weller |
O rei está nu - intimidade e crise masculina em A married couple |
| |
Fernão Pessoa Ramos |
Iniciação a uma fenomenologia da encenação documentária |
| |
Filipe Barros Beltrão |
Dogville: entre o audível e o invisível |
| |
Filipe Brito Gama |
Leis de incentivo à cultura e a produção de documentários na Paraíba |
| |
Flavio de Souza Brito |
Pedagogias audiovisuais |
| |
Flavio Kactuz (Flávio C. P. de Brito) |
O projeto cinematográfico de Pasolini sobre o terceiro undo |
| |
Flávia Cesarino Costa |
Trajetórias masculinas no cinema brasileiro dos anos 1950 |
| |
Flávia Seligman |
Por um design padrão de televisão e cinema |
| |
Flávia Silva Neves |
Imagens fronteiriças no desfronteiramento entre cinema e literatura |
| |
Gabriel Amaral Pires |
Preâmbulos para a discussão de uma economia do audiovisual na Bahia |
| |
Gabriela Borges |
The game never ends... uma análise de Endgame, de Beckett e McPherson |
| |
Gabriela Machado Ramos de Almeida |
O ensaio fílmico como obra aberta |
| |
Gabriela Morena de Mello Chaves |
O papel das escolas na renovação do cinema argentino |
| |
Geisa Rodrigues |
Naomi, Nascimento, Maternidade, Kawase |
| |
Gelson Santana |
A ficção científica contemporânea diante do seu legado cinematográfico |
| |
Genilda Azeredo |
A verdade da mentira em Cópia fiel, de Abbas Kiarostami |
| |
Gilberto Alexandre Sobrinho |
João Batista de Andrade: a dramatização, o corpo e a encenação do real |
| |
Glauco Madeira de Toledo |
Lost e a indeterminação de gênero visando a manutenção da canonicidade |
| |
Glênio Nicola Póvoas |
Atualidades Gaúchas, período sonoro 1942-1949 |
| |
Greice Cohn |
Duchamp, Coutinho e a pedagogia das apropriações e deslocamento |
| |
Guilherme Bento de Faria Lima |
Imagens recuperadas e a propaganda virada ao avesso em Yellow Caesar |
| |
Gustavo Soranz |
Encontros e desencontros no cinema pós-colonial de Moçambique |
| |
Gustavo Souza |
Entre encenações e manipulações: ressignificações da imagem no cinema de periferia |
| |
Hadija Chalupe da Silva |
Roberto Farias em ritmo de mercado |
| |
Heloisa Helena Oliveira de Magalhães Couto |
Documentário de divulgação científica em tempos de cibercultura |
| |
Henri Arraes de Alencar Gervaiseau |
O ensaio audiovisual e a narrativa de travessias |
| |
Hernan Rodolfo Ulm |
As formas da memória. Restos, de Albertina Carri |
| |
HUMBERTO LIMA SALDANHA MAGALHÃES SILVA |
Do Horror ao extremo - o excesso na obra de Park Chan-wook |
| |
Ian de Vasconcellos Schuler |
Afetos sólidos e dispositivos emergentes no cinema de Tsai Ming-Liang |
| |
Ieda Tucherman |
Cairo 678- Micropolíticas, transporte e condição feminina |
| |
Ilana Feldman |
“Um filme de”: dinâmicas de inclusão no documentário brasileiro |
| |
India Mara Martins |
Efeitos visuais e a criação de atmosferas no audiovisual contemporâneo |
| |
Isaac Pipano Alcantarilla |
Lembrança e esquecimento do presente no documentário de Jia Zhang-ke |
| |
Isabella Mitiko Ikawa Bellinger |
“Renovar ou morrer”: O bandido da luz vermelha em O Diário de S. Paulo |
| |
Isabella Regina Oliveira Goulart |
A ilusão da imagem: o sonho do estrelismo brasileiro em Hollywood |
| |
Ivan Paganotti |
Terror mutilado: Halloween, adequado à classificação indicativa |
| |
Jennifer Jane Serra |
Valsa com Bashir e A Onda Verde: história, memória e animação |
| |
João Carlos Massarolo |
Expandindo a experiência transmidiática do cinema: aplicativos e filmes |
| |
João Guilherme Barone Reis e Silva |
A legião dos rejeitados. Exclusão, hegemonia e outras questões do cinema brasileiro nos anos 2000 |
| |
João Henrique Tellaroli Terezani |
O silêncio e sua função narrativa em A erva do rato de Julio Bressane |
| |
João Luiz Leocadio da Nova |
O ensino de ciência com cinema |
| |
João Luiz Vieira |
Roberto Farias e Bazin: múltiplos realismos e encontros inesperados |
| |
Joice Scavone Costa |
A teoria de Cesare Brandi aplicada à restauração de som no cinema |
| |
Jorge Luiz Cruz |
Co-produções Brasil-Portugal: reflexões preliminares |
| |
Jorge Vasconcellos |
A erva do rato, o minimalismo pictorializante do cinema de Bressane |
| |
JOSE CLAUDIO S CASTANHEIRA |
Sobre como silenciar o filme: ruídos de fundo e ruídos de máquina |
| |
José Roberto Ferreira Guerra |
O Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) como eixo de equivalências |
| |
José Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil |
Geografia do filme - A viagem de Rossellini |
| |
Juliana Pinheiro Maués |
O corpo trágico: estudo do corpo em conflito nos filmes de Chang Cheh |
| |
Juliano José de Araújo |
Documentário e estética autoetnográfica |
| |
Julio Cesar Bazanini |
A contribuição teórica de Gustavo Dahl para o Cinema Novo |
| |
Karla Holanda |
DocTV: Exibição e comercialização |
| |
KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS |
A apropriação política das imagens nas manifestações contemporâneas |
| |
Laécio Ricardo de Aquino Rodrigues |
Quatro cineastas e diferentes visões das greves do ABC |
| |
Laila Melchior Pimentel Francisco |
Espectador, documento e política na obra de Sophie Calle |
| |
Laura Loguercio Cánepa |
O cinema político e os gêneros em Procissão dos Mortos, de Luis Sérgio Person |
| |
Laurette Emilie Pasternak |
“GeoCinema". Paisagens e territórios: um exemplo, Walter Salles |
| |
Leandro José Luz Riodades de Mendonça |
Comparação entre cinematografias – o instrumento da coprodução e seus impactos |
| |
Leandro Rocha Saraiva |
Mais que mera coincidência: mímesis da política e corrupção |
| |
Leonardo Alvares Vidigal |
Pontos de escuta e arranjos audiovisuais na ficção e no documentário |
| |
Leopoldo Tauffenbach |
Sexo sobrenatural: reflexões sobre o gênero de horror erótico |
| |
Lila Silva Foster |
O cinema amador brasileiro e os filmes do Foto-Cine Clube Gaúcho |
| |
Lucas Ravazzano de Mattos Batista |
Mémorias, ilusões e sonhos: o cinema de Christopher Nolan |
| |
Lucas Zangirolami Bonetti |
A trilha sonora como gênese criativa na obra de Moacir Santos |
| |
Luciana Corrêa de Araújo |
A produção regional brasileira: relações com experiências latino-americanas |
| |
Luciana Guimarães Dantas |
Tempo e tédio nas imagens de The algiers’ sections of a happy moment |
| |
Luciana Rodrigues Silva |
Desafios e experiências do ensino de cinema frente uma geração digital |
| |
Lucio De Franciscis dos Reis Piedade |
Pau na máquina: novas tendências do pornô no final do século XX |
| |
Ludmila Moreira Macedo de Carvalho |
Cinema de gênero ou cinema de autor? Um olhar sobre Wong Kar-wai |
| |
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho |
Documentário científico em tensão com a representação e a comunicação |
| |
Luiz Carlos Oliveira Junior |
A fabricação do visível: Hitchcock-DePalma-Antonioni-Argento |
| |
Luiz Francisco Buarque de Lacerda Júnior |
Cinema e transgeneridade: proposta de periodização |
| |
Luiz Garcia Vieira Junior |
Reemprego de imagens e redes – a montagem que desata e noda conexões |
| |
Luiz Marcelo Brandão Carneiro |
Watchmen: uma estrutura composicional |
| |
Luiz Paulo Gomes Neves |
A prática discursiva como constituição de autoria na pornochanchada |
| |
Luiz Vadico |
Elementos estéticos e narrativos da Hagiografia Fílmica |
| |
Luiza Cristina Lusvarghi |
O Noir nas séries Fora de Controle e Epitafios |
| |
Luís Alberto Rocha Melo |
Cinema. Comentário do dia: Luiz de Barros no Diário Trabalhista |
| |
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim |
A música de Jean Wiener para Robert Bresson: crítica do contemporâneo? |
| |
Lúcia Ramos Monteiro |
Retrospectiva de Leningrado, de Sokurov: o passado à luz do presente |
| |
mahomed bamba |
Os limites da recepção: censura e leitura fílmica |
| |
Maíra Gerstner |
De Jogo de Cena para Moscou: teatralidade de Eduardo Coutinho |
| |
Marcel Vieira Barreto Silva |
Auto-reflexividade na sitcom contemporânea |
| |
MARCELA DUTRA DE OLIVEIRA SOALHEIRO CRUZ |
Jane Austen é pop: o papel do leitor e do espectador na Austen Mania |
| |
Marcelo Dídimo Souza Vieira |
A ressignificação de imagens de arquivo entre a ficção e o documentário |
| |
Marcelo Rodrigo Mingoti Müller |
A construção da mise en scène: um olhar sobre a direção como processo |
| |
Marcelo Rodrigues Souza Ribeiro |
O devir-sensível do comum: afeto e política entre fotografia e cinema |
| |
Marcelo Vieira Prioste |
Hanói, Martes 13: documentarismo cubano e cinema materialista |
| |
Marcia Regina Carvalho da Silva |
Tom em recortes: memória e biografia em A música segundo Tom Jobim |
| |
Marcius Freire |
História e narrativas audiovisuais: de fato e de ficção |
| |
Marco Aurélio Teles Freitas |
Som e a ressignificação de imagens de São Paulo, sinfonia e cacofonia |
| |
Marcos César de Paula Soares |
O novo cinema "europeu" de Woody Allen |
| |
Marcos Francisco Napolitano De Eugênio |
Suicidas e foliões: carnavalização e realismo em Tudo Azul(1951) |
| |
Marcos Pierry |
O crítico que não dormia – o filme de Navarro e as resenhas flutuantes |
| |
Maria Augusta Vilalba Nunes |
Cozarinsky: a ruína, a história, o fragmento |
| |
Maria Cecília de Miranda Nogueira Coelho |
Angelopoulos: afetos que se encerram em Três minutos e Céu inferior |
| |
Maria Cristina Miranda da Silva |
Representação, acontecimento e experiência: Kiarostami e Ahlam Shibli |
| |
Maria do Socorro Sillva Carvalho |
Aonde anda a onda? – a recepção gaúcha da “novíssima onda baiana" |
| |
Maria Guiomar Pessoa de Almeida Ramos |
Aspectos performáticos no ator de cinema brasileiro dos anos 1970 |
| |
Maria Helena Braga e Vaz da Costa |
Sobre uma matriz estética cinematográfica recorrente |
| |
maria henriqueta creidy satt |
Performance e personagem no cinema do não acontecimento de Cao Guimarães |
| |
Maria Ignês carlos Magno |
No deslocamento: o cinema revela a poética do imaginário |
| |
Maria Noemi de Araujo |
O raccord em SuperOutro: músicas e ligações |
| |
Maria Teresa de Assunção Freitas |
Cinema na formação de professores |
| |
Mariana Baltar |
Prazeres visuais no pornô feminino |
| |
Mariana Duccini Junqueira da Silva |
Pois agora me entrelembro: autoficção como potência documentária |
| |
Mariana Souto |
Santiago e Babás: relações de poder em casa e em cena |
| |
Mariane Harumi Murakami |
Telenovela contemporânea: entre remediações e redes narrativas |
| |
Mariarosaria Fabris |
Verga e o cinema |
| |
Marilia da Silva Franco |
As aberturas afetivas para o trabalho com audiovisual na educação |
| |
MARINA CASTILHO TAKAMI |
Comentários sobre o som na obra de Éric Rohmer |
| |
Marina Cavalcanti Tedesco |
A contribuição da direção de fotografia para a imagem de María Félix |
| |
Marina da Costa Campos |
O cineclube Antônio das mortes e o cinema experimental em Goiás |
| |
Marina Rossato Fernandes |
Ancinav: propostas de integração entre cinema e televisão |
| |
Marina Soler Jorge |
O espectador de cinema e a imagem verdadeira |
| |
Marise Berta de Souza |
A música segundo Nelson |
| |
María Marcela Parada |
El estatuto de realidad documental en el cine de Perut y Osnovikoff |
| |
Mauricio Reinaldo Gonçalves |
... E Fred Astaire não veio – o cinema brasileiro e Hollywood nos anos trinta |
| |
maurício cândido taveira |
Arthur 2.0 e a interface que capta desejos # 2 |
| |
Maurício de Bragança |
Ciudad Juárez, Tijuana e a narcocartografia no cinema |
| |
Maurício de Medeiros Caleiro |
Urdiduras transnacionais – as múltiplas cartografias de Wong Kar-wai |
| |
Mauro Luciano Souza de Araújo |
Sob um exotismo cinematográfico – contradições herdadas em chave atual |
| |
Miguel Serpa Pereira |
Uma vida com "graça" - A lenda do santo beberrão |
| |
Milton do Prado Franco Neto |
A montagem figurativa em Paranoid Park |
| |
Miriam de Souza Rossini |
Mercado audiovisual gaúcho na perspectiva dos profissionais |
| |
Mirian Ou |
A cognoscibilidade em filmes para crianças: análise de casos |
| |
Moacir Francisco de Sant´Ana Barros |
A ambiguidade da direção em Bicicletas de Nhanderú |
| |
Mônica Almeida Kornis |
Uma história na tv: Marc Ferro e o programa Histoire Parallèle |
| |
Mônica Brincalepe Campo |
O vazio da história e os lugares de memória em Los Rubios, de Abertina Carri |
| |
Nanci Rodrigues Barbosa |
O Louco dos Viadutos – um estudo sobre a encenação |
| |
Natasha Hernandez Almeida Zapata |
O CCUC e o Circuito Alternativo de exibição em Campinas nos anos 1960 |
| |
Natália de Castro Soares |
Técnicas de colorização no cinema brasileiro silencioso |
| |
Neide Garcia Pinheiro |
Esta é 'nossa terra': Atanarjuat: the fast runner (2000) |
| |
NINA VELASCO E CRUZ |
Cinema, fotografia e pintura: o uso de imagens com movimentos mínimos |
| |
Nuno Manna Nunes Côrtes Ribeiro |
O fantasma da anomia: sobre o fantástico na narrativa dos irmãos Coen |
| |
osmar gonçalves dos reis filho |
Videocriação: da estética do excesso ao retraimento do olhar |
| |
Pablo Gonçalo |
Roteiristas na história do cinema: a trajetória de Peter Handke |
| |
Patricia Furtado Mendes Machado |
Cinema da intimidade e ditaduras militares: passagens possíveis |
| |
Patricia Moran Fernandes |
Velhas noções para novos arranjos poéticos |
| |
Patricia Rebello da Silva |
Um brasileiro ensaiando na vanguarda francesa: Alberto Cavalcanti |
| |
Patrícia Colmenero Moreira de Alcântara |
Por uma performance afetiva: o amor do corpo |
| |
Patrícia Mourão de Andrade |
Experiência, registro e montagem em dois filmes-diário de Jonas Mekas |
| |
Paula Paschoalick |
A favela – narrativas migrantes e perspectivas de futuro em cinco produções audiovisuais |
| |
Paulo Cunha |
Mercado cinematográfico lusófono: análise provisória |
| |
Pedro Maciel Guimaraes Junior |
O sexo e a palavra: Pereio, um ator-autor |
| |
Pedro Peixoto Curi |
Geração Cabo: um novo público brasileiro de televisão |
| |
Priscyla Bettim |
A contra-cultura norte-americana retratada em Walden, de Jonas Mekas |
| |
Rafael de Luna Freire |
Acabaram-se os otários: cinema e disco na chegada do filme sonoro |
| |
Rafael Duarte Oliveira Venancio |
Mise en écoute: influência da linguagem radiofônica em Hanna-Barbera |
| |
Rafael José Azevedo |
A performatividade de um tropicalista no dispositivo televisual |
| |
Rafael Oliveira Carvalho |
Walter da Silveira: entre a crítica de cinema e a análise fílmica |
| |
Ramayana Lira de Sousa |
Performance e realismo afetivo no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Raquel do Monte Silva |
Entre afetos e entre-lugares: a errância no cinema contemporâneo |
| |
Raquel Timponi Pereira Rodrigues |
Além da borda narrativa: estratégias de recepção ativa do espectador |
| |
Regina Lucia Gomes Souza e Silva |
A crítica enquanto vestígio receptivo de produtos audiovisuais |
| |
Reinaldo Cardenuto Filho |
Eles não usam black-tie no cinema: Leon Hirszman diante da(s) morte(s) |
| |
Renata Fonseca Catharino |
A montagem como gesto político no documentário ensaístico |
| |
Renato Luiz Pucci Junior |
Grande Sertão: Veredas e Capitu – rupturas de paradigma na ficção televisiva |
| |
Renato Schvartz |
Os novos realismos no cinema - Os casos de Shara e A questão humana |
| |
Régis Orlando Rasia |
Quadrinhos e multimídia: Sganzerla, Mojica e o caso do cinema marginal brasileiro |
| |
Ricardo Tsutomu Matsuzawa |
Paris, Texas: o olhar de Wenders sobre o território americano |
| |
Roberta Santos Assef |
Periodização do cinema brasileiro (1990-2007) a partir da distribuição |
| |
Roberta Veiga |
Vigor e delicadeza contra a ruína do cinema brasileiro |
| |
Roberto Jorge Carneiro de Souza Leão |
Edições de filmes restaurados em DVD: o caso Joaquim Pedro de Andrade |
| |
Roberto Marchon Lemos de Moura |
Hollywood no Brasil |
| |
Roberto Tietzmann |
Cruzamentos entre animação e efeitos visuais |
| |
Rodrigo Archangelo |
Imagem, papel e notícia nos cinejornais da Atlântida e no Canal 100 |
| |
Rodrigo Carreiro |
[Rec] como paradigma do sound design em falsos documentários de horror |
| |
Rodrigo Guéron |
Imagens contra os clichês: O invasor e O céu de Sueli |
| |
Rodrigo Lessa Cezar Santos |
Uma análise do universo transmídia de True Blood |
| |
RODRIGO RIBEIRO BARRETO |
Promíscuo e desviante: o masculino nos clipes Relax e Filthy/Gorgeous |
| |
Rogério Ferraraz |
Jogando com os gêneros: a estrada (nada) perdida de David Lynch |
| |
Rosana Elisa Catelli |
O circo de Arnaldo Jabor: reflexões sobre a história do documentário |
| |
Rosane Kaminski |
Ficção, história e identidade em Lost Zweig (Sylvio Back, 2002) |
| |
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior |
Expressionismo caipira, conceito de Sganzerla, crítico de cinema |
| |
Rúbia Mércia de O.Medeiros |
A vida em fragmentos de memória no documentário As praias de Varda |
| |
Samuel De Jesus |
Aporias. Sobre alguns desafios contemporâneos do retrato fotográfico ou cinematográfico |
| |
Samuel Paiva |
O filme de estrada e a imanência do fora-de-campo |
| |
Sandra C. N. Ciocci |
A inserção de canções nos filmes da Companhia Atlântida Cinematográfica |
| |
Sara Alves Feitosa |
Modos de escrita da história na teledramaturgia de minissérie |
| |
Sara Martín Rojo |
A teatralidade cinematográfica na obra de Michael Haneke |
| |
Sérgio Puccini Soares |
Partido alto: a voz na tomada |
| |
Sheila Schvarzman |
O Guarani no cinema brasileiro: um olhar imigrante |
| |
Simplicio Neto Ramos de Sousa |
Roberto Farias: realismo. Autoria e gênero na crítica do cinema novo |
| |
SIOMARA GOMES FARIA |
Desconstruir a imagem, remontar o tempo |
| |
Sônia Maria Oliveira da Silva |
Lembranças de uma filmagem: o movimento criador em Alain Resnais |
| |
SUELY DOS SANTOS SILVA |
O filme como fonte de análise social |
| |
Susana Dobal |
Kieslowski, Jarman e Klein: variações em torno do azul |
| |
Suzana Reck Miranda |
A ressonância do modelo analítico de Nicholas Cook |
| |
Teresa Noll Trindade |
O documentário, a sala de cinema e o público |
| |
Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) |
Festivais audiovisuais e a mídia: uma análise das estratégias do discurso contemporâneo |
| |
Thalita Cruz Bastos |
Construção dos afetos em Isto não é um filme |
| |
Vicente Gosciola |
As articulações da Narrativa Transmídia entre a TV e o Cinema |
| |
Victor Ribeiro Guimarães |
Escritas da alteridade em L.A.P.A: variações estéticas, figuras políticas |
| |
VINICIOS KABRAL RIBEIRO |
Vidas-lazer |
| |
Virginia Gil Araujo |
Filmes de artista no Brasil dos anos 70 – um estudo sobre a atuação de Antonio Manuel |
| |
VIRGÍNIA DE OLIVEIRA SILVA |
Hibridização de gêneros em Amanda e Monick de André da Costa Pinto |
| |
Vitor Vilaverde Dias |
Os famosos e os duendes da morte: processo de criação de um roteiro |
| |
walmeri Kellen Ribeiro |
Por uma estética da espontaneidade: relações de cocriação entre ator e direção |
| |
yuri firmeza |
Dançando no fio da navalha com Solon Ribeiro |
| |
Zuleika de Paula Bueno |
Anotações sobre o cinema juvenil brasileiro contemporâneo |