| |
Adalberto Muller Junior |
AMBIÊNCIAS DO SAGRADO NO CINEMA DE ANDREI TARKOVSKI |
| |
Adil Giovanni Lepri |
AUDIOVISUAL MILITANTE CONTEMPORÂNEO: UMA VISÃO GRAMSCIANA |
| |
Adriana Mabel Fresquet |
Cinema na Educação Básica: gesto de alteridade e criação |
| |
Adriano Carvalho Araújo e Sousa |
São Jerônimo de Júlio Bressane: Da Transcriação como Caminho Crítico |
| |
Afrânio Mendes Catani |
A presença do cinema português no Diccionario del Cine Iberoamericano |
| |
Alessandra Soares Brandão |
De pathos e afetos: a música e a performance dos corpos dançantes no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Alessandra Souza Melett Brum |
"Saiba gostar de cinema lendo A Tôrre de Marfim". |
| |
Alex Sandro Martoni |
Lendo ambiências em Fausto, de Aleksandr Sokurov |
| |
Alexandre Ramos Vasques |
"Limite" a 78 R.P.M. - O som de Brutus |
| |
Alfredo Dias D Almeida |
Conflitos e harmonias na relação com o outro em Hermógenes Cayo |
| |
Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia |
O filme espírita brasileiro: entre dois mundos |
| |
Aline Bittencourt Portugal |
A construção do espaço urbano pelo cinema brasileiro contemporâneo |
| |
aline lisboa da silva |
Estética da Montagem no Curta-metragem Sete Vidas |
| |
Allana Dilene de Araujo de Miranda |
Blade Runners sonham com androides? – estudo entre cinema e quadrinhos |
| |
Amanda Ramalho de Freitas Brito |
Hiroshima, mon amour: contorções de um cinema lírico |
| |
Ana Ângela Farias Gomes |
Linhas de fuga: as metrópoles latinas no cinema contemporâneo |
| |
Ana Bárbara Ramos |
Clarice em abismo: estrutura narrativa no curta-metragem brasileiro |
| |
Ana Catarina Pereira |
Margarida Cardoso, ou a revisitação de África no cinema português |
| |
Ana Isabel Soares |
Dois símbolos de Portugal: Stimmung de uma nacionalidade |
| |
ANA LUCIA DE ALMEIDA SOUTTO MAYOR |
POÉTICAS DA ALTERIDADE: UM OLHAR SOBRE OLHARES DE JOÃO MOREIRA SALLES |
| |
Ana Lucia Lobato de Azevedo |
O ÚLTIMO CINEJORNAL DE LÍBERO LUXARDO |
| |
Ana Maria Acker |
A construção do olhar no horror found footage: um mapeamento inicial |
| |
Ana Maria Giannasi |
Investigação acerca da produção audiovisual brasileira dos anos 1980 |
| |
ana rosa marques |
A montagem na construção da voz e da memória em "Os dias com ele" |
| |
Andrea França Martins |
Imagens em disputa e memórias rarefeitas |
| |
Andreson Silva de Carvalho |
Mono ou Atmos: a tecnologia na construção do espaço sonoro. |
| |
Andreza Oliveira Berti |
CINEMA EM FOCO: CINE DEBATE COMO PROVOCAÇÃO E INVENÇÃO DE SENTIDOS |
| |
André Ricardo Araujo Virgens |
Hollywood à brasileira: reflexões sobre o polo de cinema de Paulínia |
| |
Anelise Reich Corseuil |
Deslocamento e Fronteiras em A Jaula de Ouro e El Norte. |
| |
Angela Freire Prysthon |
Paisagem, espaço e topofilia no cinema |
| |
Angela Medeiros Santi |
Cinema de si e reconstrução da experiência a partir de uma ‘pedagogia |
| |
Angeluccia Bernardes Habert |
Os dez mandamentos de Cecil B. De Mille: experiência e contingência |
| |
ANNA KARINNE MARTINS BALLALAI |
NOÇÕES DE CINEMA MODERNO EM ROGÉRIO SGANZERLA |
| |
Annateresa Fabris |
O desenho animado: uma forma de arte moderna? |
| |
Annádia Leite Brito |
Do cinema aos fotogramas: os dispositivos na obra de Solon Ribeiro |
| |
Antonio André de Morais Neto |
Passado Anacrônico e Distopia no Cinema de Peter Watkins (1964-1974) |
| |
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva |
Águia, serpente, cactus: PELMEX e os nacionalismos no cinema. |
| |
Aristóteles de Paula Berino |
Conversando com jovens sobre imagens: entre o cinema e a escola |
| |
Arlindo Rebechi Junior |
Glauber Rocha e as formas de diálogo com José Lins do Rego |
| |
Arthur Fernandes Andrade Lins |
A fratura exposta: o acontecimento traumático na narrativa fílmica |
| |
Ândrea Cristina Sulzbach |
CINEMA E TEATRO: O INTERTEXTO |
| |
Beatriz Morgado de Queiroz |
Esculpir a dança no espaço da tela |
| |
Bernadette Lyra |
A QUEDA QUE O CINEMA TEM PELA RAINHA |
| |
Bertrand de Souza Lira |
Prazer visual e estética: o modo poético no documentário paraibano |
| |
Breno Morita Forastieri da Silva |
Imagem sensorial em campo artístico: uma abordagem de Vida Humilde |
| |
Caio Túlio Padula Lamas |
Boca do Lixo e pornochanchada:elementos de uma transgressão organizada |
| |
Camila Manami Suzuki |
O universo feminino nos filmes de Alice Guy-Blaché |
| |
Camila Vieira da Silva |
De ausências, silêncios e encontros: desaparecimento e percurso |
| |
Candida Maria Monteiro |
Desencaixotando Andrés Di Tella |
| |
Carla Conceição da Silva Paiva |
O nordeste no cinema brasileiro da década de oitenta |
| |
Carla Italiano |
Apontamentos acerca da escritura fílmica de Diary, de David Perlov |
| |
Carla Miguelote |
O vídeo na arte contemporânea: a grande parataxe e o arquivo sem fundo |
| |
Carlos Alberto Salim Leal |
O estatuto do pensamento em Filme Socialismo e Histoire du Cinema |
| |
Carlos Francisco Pérez Reyna |
Lugar de memória e identidade social no documentário de Haile Gerima |
| |
Carlos Roberto de Souza |
“Fecharão todos os cinemas do Brasil?” (enquete de Pedro Lima em 1931) |
| |
Carolina de Souza Leal |
“Toda imagem rebenta”: a Morte e vVda Severina de Zelito Viana |
| |
CAROLINA OLIVEIRA DO AMARAL |
O EXTRAMUSICAL |
| |
Carolina Soares Pires |
A OBRA DE LEOS CARAX COMO CINEMA DE FICÇÃO CIENTÍFICA |
| |
Caroline Maria Manabe |
O documentário "Jorge Amado" como marco na carreira de João Salles |
| |
Cecília Antakly de Mello |
Escuta, Encenação e o Problema do Real |
| |
Cesar Baio |
Diálogos audiovisuais: a obra como dispositivo de agenciamento coletiv |
| |
César Donizetti Pereira Leite |
Aão, câmera, Luz: experiência de cinema e educação. |
| |
Clarisse Maria Castro de Alvarenga |
O contato com índios isolados entre encenação e historicização |
| |
Cláudia Cardoso Mesquita |
Entre passado e futuro: memória, utopia e distopia em Branco sai preto fica |
| |
Cristian Borges |
Introdução a uma teoria do cinema como dança |
| |
Cristiane da Silveira Lima |
Ê, gado manso! Ê, saudade! : uma análise da escritura sonora de Aboio |
| |
Cristiane do Rocio Wosniak |
O CINEMA DOCUMENTAL POÉTICO E PERFORMÁTICO: IMBRIC(AÇÕES) DANÇANTES |
| |
Cristiane Freitas Gutfreind |
Documentário biográfico brasileiro: a ditadura militar revisitada |
| |
Cristina Alvares Beskow |
A ditadura militar brasileira nos Noticieros ICAIC Latinoamerican |
| |
Cyntia Araújo Nogueira |
Ecossistemas culturais e o curta-metragem baiano entre 1950 e 1970 |
| |
Cyntia Gomes Calhado |
Configurações do western: Assalto à 13ª DP e O Som ao Redor |
| |
Daiany Ferreira Dantas |
Corpos visíveis: performatividade e performance em Naomi Kawase |
| |
Daniel P. V. Caetano |
Transgressor profissional: aspectos do percurso de Carlos Reichenbach |
| |
Daniel Vicente Maggi Balliache |
Circulação e Temáticas do Documentário Venezuelano (2005-2013) |
| |
Daniela Duarte Dumaresq |
do que escapa: corpos marginais em filmes de Pasolini |
| |
Daniela Ramos de Lima |
O processo criativo de “Tempestade”:a cartografia de uma animação. |
| |
DANIELA ZANETTI |
Latitudes: a Web como ponto de partida de uma aventura audiovisual |
| |
Daniele Gross |
Díspares ou Semelhantes? O feminino representado em Antônia e Suburbia |
| |
Danillo Silva Barata |
Ecologia de Pertencimento |
| |
Denilson Lopes Silva |
Ruínas pobres, Cidades mortas |
| |
denise tavares da silva |
Foco narrativo e construção de personagem no documentário de expedição |
| |
Denise Trindade |
Apagamentos e Intermitências em Rosangela Rennó e Oscar Munõz |
| |
Débora Ferraz |
A redundância e o estatuto de verdade no docudrama Por toda minha vida |
| |
Débora Regina Opolski |
A manifestação da fala na representação do cinema sonoro |
| |
Dilma Beatriz Rocha Juliano |
Pensar o melodrama em dupla perspectiva: política e normativa. |
| |
Douglas Deó Ribeiro |
Ficções de si: Notas sobre o teatro no cinema de Roman Polanski |
| |
Edileuza Penha de Souza |
“Mulheres negras: Arquitetando um novo cinema nacional” |
| |
Edilson Baltazar Barreira Júnior |
Woody Allen e o protestantismo: a sátira ao pastor Billy Graham |
| |
Edson Burg |
IMAGEM SADEANA: ARTE, CINEMA E TRANSGRESSÃO |
| |
Eduardo Antonio de Jesus |
Cinema, arte e desterritorializações |
| |
Eduardo Bordinhon de Moraes |
Sistema de aparecimento do ator: Marlon Brando nos anos 50 |
| |
Edvaldo Siqueira Albuquerque |
BECOS E LENTES NUAS: UMA ETNOGRAFIA NA PERIFERIA DE FORTALEZA |
| |
Edvânea Maria da Silva |
A TETA ASSUSTADA E UMA NOVA SUBJETIVIDADE POLÍTICA NO CINEMA LATINO-AM |
| |
Eliska Altmann |
A crítica segundo a crítica latino-americana |
| |
Erick Felinto de Oliveira |
O Professor Gumbrecht e seus Filmes Estranhos: Ambiências no Cinema |
| |
Erika Savernini |
A experiência imersiva do 3D no cinema contemporâneo |
| |
Erly Milton Vieira Junior |
Corpos, paisagens e afetos: bpms no cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Estevão de Pinho Garcia |
Cinema e teatro no brasil e na argentina na virada dos 60 para os 70 |
| |
Evandro Gianasi Vasconcellos |
A representação da Segunda Guerra em comédias de Luiz de Barros. |
| |
Fabiano Grendene de Souza |
Aproximações entre "Tatuagem" e a literatura de Caio Fernando Abreu |
| |
Fabián Rodrigo Magioli Núñez |
Atualidade do desejo: análise de 'El zapato chino' de Cristián Sánchez |
| |
Fabio Camarneiro |
Aquilo que fazemos com as nossas imagens: um filme-ensaio em diálogo |
| |
FABIO GOMES GOVEIA |
Self-videos do Instagram: entre vídeo e fotografia |
| |
Fabio Luciano Francener Pinheiro |
A (re)construção cinematográfica da História em Amistad (1997) |
| |
FABIO RADDI UCHOA |
O centro de São Paulo na publicidade televisiva e a gentrificação |
| |
Fabrizio Di Sarno |
A Construção do Realismo Sonoro no Filme Gravidade |
| |
Felipe Augusto de Moraes |
Chianca de Garcia - entre Portugal e Brasil |
| |
Felipe da Silva Polydoro |
Flagrantes de junho: uma análise do documentário "Com vandalismo" |
| |
Felippe Schultz Mussel |
O canto da Ceilândia: música e política nos filmes do Ceicine |
| |
Fellipe Luís de Melo Fernandes |
Imagens de uma cidade em crise: Recife no cinema contemporâneo |
| |
Fernanda Aguiar Carneiro Martins |
As Sinfonias Urbanas: Conceito e Desdobramentos |
| |
Fernanda de Oliveira Gomes |
Espaços, imagens, interações coletivas e suas configurações |
| |
Fernando de Mendonça |
A Paisagem Dilatada: movimentos desérticos em BNSF, de James Benning |
| |
Fernando Morais da Costa |
Era uma vez uma voz: verônica |
| |
Fernando Rodrigues Frias |
Transe e Apatia: Terra em Transe e Memórias del Subdesarollo lllllllll |
| |
Fernando Weller |
O som ao redor - Estado. políticas públicas e crítica cinematográfica |
| |
Fernão Pessoa Ramos |
O Império das Coisas - ou o cinema não humanista de Cao Guimarães |
| |
Filipe Barros Beltrão |
O som do fim do mundo: uma análise do sound design do filme Melancolia |
| |
Flavio Kactuz (Flávio C. P. de Brito) |
Não há problema mais importante do que esse para se fazer um filme? |
| |
Flavio Rogerio Rocha |
GRIFE Super Festivais: produção, circulação e formação de cineastas |
| |
Francisco Alves dos Santos Junior |
Em nome do Pai: questões afetivas em Person |
| |
Francisco Elinaldo Teixeira |
Cine-ensaio: um quarto domínio da arte do cinema? |
| |
Francisco Merino |
A Narrativa Expansiva no Cinema: Da Serialização à Transmediação |
| |
FRANCISCO RAFAEL LIMA FARIAS |
Do sertanejo à comedia erótica |
| |
Gabriel Henrique de Paula Carneiro |
O cinema de gênero para a geração paulista dos anos 1980 |
| |
Gabriel Kitofi Tonelo |
O DOCUMENTÁRIO AUTOBIOGRÁFICO NOS EUA E A ESCOLA DE CAMBRIDGE |
| |
Gabriel Menotti |
Discursos acerca de vídeos verticais |
| |
Gabriela Alcântara de Siqueira Silva |
ENJAULADO: PRENÚNCIOS DE UM OLHAR PARA A CIDADE NO CINEMA PERNAMBUCANO |
| |
Gabriela Borges |
Os universos ficcionais transmídias e a cultura participativa |
| |
Geisa Rodrigues |
Tatuagem borrada |
| |
Gelson Santana |
O FUTURO MAIS QUE IMPERFEITO: O RETROFUTURISMO NA FICÇÃO CIENTÍFICA |
| |
Genilda Azeredo |
Cinema, aspirinas e urubus: a articulação de códigos como sedução poét |
| |
Gianna Gobbo Larocca |
O discurso gráfico nas mostras de cinema retrospectivas do CCBB |
| |
Giuliano Jorge Magalhães da Silva |
O menino e o mundo: arte e imaginário na produção de animação |
| |
Glauco Madeira de Toledo |
Haters gonna... Spread, o caso da novela Amor à Vida e o portal GSHOW |
| |
Glaura Cardoso Vale |
A mise-en-film da fotografia em três documentários brasileiros |
| |
Greice Cohn |
FORMAS QUE CIRCULAM |
| |
Greice Schneider |
O tempo alongado: estética do cotidiano no cinema de Chantal Akerman |
| |
Guilherme Bento de Faria Lima |
O ritmo da montagem nos remixes publicitários de Jonathan McIntosh |
| |
GUILHERME GUSTAV STOLZEL AMARAL |
Os “documentários musicais” brasileiros: uma análise de Nelson Freire. |
| |
Guilherme Maia de Jesus |
O filme musical no Brasil após o ciclo das comédias carnavalescas |
| |
Gustavo Pimenta Moraes |
House of Cards - um novo modelo de produção audiovisual |
| |
Gustavo Soranz |
Surnam Viet Given Name Nam - modos de narrar a história e a nação |
| |
Gustavo Souza |
Memórias do deslocamento no documentário brasileiro |
| |
Hadija Chalupe da Silva |
Cinema sem fronteira. Brasil e a coprodução internac na América Latina |
| |
Hannah Serrat de Souza Santos |
Moldes e modulações: dois filmes de Maria Augusta Ramos |
| |
Helyenay Souza Araujo |
Análise das coproduções brasileiras no Ibermédia entre 2003 e 2013. |
| |
Henri Arraes de Alencar Gervaiseau |
Singularidades do ensaio audiovisual |
| |
Henrique Codato |
A Crise do Desejo: modulações da morte no cinema de Gus Van Sant |
| |
Heverton Souza Lima |
Lei da TV Paga: os impactos na cadeia produtiva do audiovisual |
| |
Inara de Amorim Rosas |
A personagem infantil como estratégia narrativa no cinema histórico |
| |
Iomana Rocha de Araújo Silva |
Performance, marginalidade e uma nova experiência estética |
| |
Isaac Pipano Alcantarilla |
A escola sob o risco das images: o projeto "Inventar com a Diferença" |
| |
Isabel Costa Mattos de Castro |
A auto-reciclagem no documentário: os casos de Cabra e Santiago |
| |
Isadora Meneses Rodrigues |
Cinema e Pintura: espaço abstrato em Mark Rothko e Gus Van Sant |
| |
Ismail Xavier |
: “O cinema ao redor” |
| |
Ivana Bentes |
As imagens-dados. Respostas para perguntas que não fizemos |
| |
Jamer Guterres de Mello |
O arquivo como sintoma: anacronismo e sobrevivência das imagens |
| |
JANAINA WELLE |
Documentário ambiental e leitura ecologizante |
| |
Janaína Oliveira |
Por um cinema africano no feminino |
| |
Jean Raphael Zimmermann Houllou |
Mr. Spock: um novo significado para a Fronteira. |
| |
Jennifer Jane Serra |
Memórias animadas: o uso de animação no documentário latino-americano |
| |
Joana Paranhos Negri Ferreira |
O cinema-instalação de Apichatpong e a produção de presença |
| |
João Carlos Massarolo |
Produção seriada para multiplaformas: Arrested Development e Netflix |
| |
João Eduardo Silva de Araújo |
Extremamente Volátil: estilo e Stimmung no piloto de Breaking Bad |
| |
João Guilherme Barone Reis e Silva |
DISTRIBUIÇÃO EM PLATAFORMAS DIGITAIS. |
| |
João Luiz Leocadio da Nova |
Curadoria Educativa de Mostras Cinematográficas em Escolas Públicas |
| |
João Luiz Vieira |
Igluscope, Redenção e o widescreen no Brasil (1950-1960) |
| |
JOÃO ROBERTO CINTRA NUNES |
Cinema a dois: criação e narratividade em Karin Aïnouz e Marcelo Gomes |
| |
Jorge Henrique Fugimoto |
“Enlatados”?-As séries televisivas como objeto de estudo da Sociologia |
| |
JOSE CLAUDIO SIQUEIRA CASTANHEIRA |
O caminho dos VUs: desacordos entre potência e intensidade |
| |
Josette maria alves de souza monzani |
Se nada mais der certo: fotografia de um marginal 'amador' |
| |
José Gatti |
From Novo to Novíssimo: a review of contemporary Latin American cinema |
| |
José Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil |
RIO DE IMAGENS:DA LITERATURA DE JOSUÉ DE CASTRO AO CINEMA BRASILEIRO |
| |
Joyce Felipe Cury |
Os filmes de Paulo Gil Soares na Caravana Farkas: pedagogia e denúncia |
| |
Julia Gonçalves Declié Fagioli |
Revolução e imagens de arquivo em "O fundo do ar é vermelho" |
| |
Julia Scamparini |
Estética e discurso do íntimo no documentário autobiográfico contempor |
| |
Juliana Chagas Gouveia |
Encenação e construção do herói no programa Por toda minha vida |
| |
Juliano Gomes |
Ideias nas mãos: política, imagem e anacronismos |
| |
Juliano José de Araújo |
Práticas fílmicas do projeto Vídeo nas Aldeias |
| |
Julio Bezerra |
Cinema e Fenomenologia ou pela redescoberta de uma certa tradição teór |
| |
Júlio César Alves da Luz |
Sob os traços do rosto severino: figuras do imigrante de José Dumont |
| |
Karla Holanda |
Documentaristas brasileiras: dois períodos - ausência e presença de si |
| |
KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS |
Ao vivo: as múltiplas temporalidades das imagens na Jornada de Junho |
| |
Kim Wilheim Doria |
O horror não está no horror: a matéria histórica resiste ao gênero |
| |
Kira Santos Pereira |
Processos de criação da montagem e som de Eles voltam e Alemão |
| |
Klaus Berg Nippes Bragança |
CCTV Horrors: do voyeurismo à vigilância na era da mídia digital |
| |
Laila Melchior Pimentel Francisco |
Por um real-imaginário: fotografia contemporânea e formas de duração |
| |
Laurette Emilie Pasternak |
“Novos Cinemas”: renascimentos, promessas e invenções. |
| |
Layne Pereira |
Desenvolvimento de roteiros: considerações e análise de obras seriadas |
| |
leandro pimentel abreu |
O autor como pesquisador: um retorno aos arquivos das imagens |
| |
Leandro Rocha Saraiva |
Poder em série; quadro comparativo entre quatro séries políticas |
| |
Leonardo Alvares Vidigal |
Scorpio Rising: pontos de escuta e a ascensão da canção popular |
| |
Leonardo Esteves |
Cuidado madame: o empregado doméstico nos filmes da Belair |
| |
Lia Bahia |
TRADIÇÃO DISCURSIVA DA SEPARAÇÃO E SUA FALÁCIA |
| |
Lia Scarton Carreira |
Vídeos de sites de redes sociais: métodos e perspectivas de análise |
| |
Lila Silva Foster |
Apontamentos para um estudo sobre a Pathé-Baby no Brasil |
| |
Lillian Bento de Souza |
Os monstros vêm de dentro: hibridismos genéricos em David Cronenberg |
| |
Lívia Maria Pinto da Rocha Amaral Cruz |
A censura na Boca do Lixo: Das pornochanchadas ao sexo explícito |
| |
Lucas da Silva Bettim |
A construção dos personagens na trilogia de Paul Morrissey |
| |
Lucas de Castro Murari |
O figural nos filmes de Philippe Grandrieux |
| |
Lucas Ravazzano de Mattos Batista |
O questionamento do gênero policial no filme Chumbo Grosso |
| |
Luciana Corrêa de Araújo |
Teatro de revista e Hollywood em “Augusto Annibal quer casar!" (1923) |
| |
Lucio De Franciscis dos Reis Piedade |
Do circo de aberrações ao zoológico do sexo. |
| |
Ludmila Moreira Macedo de Carvalho |
Canções ilustradas, um fenômeno moderno do cinema dos primeiros tempos |
| |
Luiz Antonio Mousinho |
Leitura e recepção crítica do filme O som ao redor |
| |
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho |
Documentário e acervos audiovisuais: produção brasileira em ciências |
| |
Luiz Vadico |
O Filme Bíblico: o passado contemporâneo |
| |
Luiza Cristina Lusvarghi |
Tony Manero e Prófugos: as armadilhas do gênero em Pablo Larraín |
| |
Luís Alberto Rocha Melo |
Historiografia audiovisual do cinema no Brasil |
| |
Luís Carlos da Costa Nogueira |
Ficção científica: um género de autor? |
| |
Luís Fernando Lira Barros Correia de Moura |
Ver com olho de bicho: inscrições poéticas em uma democracia estendida |
| |
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim |
Godard e o eterno retorno da música da morte |
| |
Maíra Magalhães Bosi |
Filmes de família e memória: a criação afetiva no filme Supermemórias |
| |
Manuela Penafria |
Para uma análise aprofundada da superfície do filme |
| |
Marcel Vieira Barreto Silva |
Entre a Quality TV e a Complexidade Narrativa |
| |
Marcelo Carvalho da Silva |
O transe negro do leão: africanidades em três filmes de Glauber Rocha |
| |
Marcelo Dídimo Souza Vieira |
A Invenção do Cangaço |
| |
Marcelo Gil Ikeda |
AS POLÍTICAS PÚBLICAS PARA O AUDIOVISUAL BRASILEIRO:NOVAS PERSPECTIVAS |
| |
marcelo pedroso holanda de jesus |
Três suposições sobre a adversidade no documentário |
| |
Marcia Regina Carvalho da Silva |
A poesia em cena: o som e a letra do documentário Vinicius |
| |
Marcio Blanco |
Entre o audiovisual e a educação: o coletivo em um filme de oficina. |
| |
Marcius Freire |
OFilme documentário encurralado entre o "dispositivo" e a autobiografi |
| |
Marcos César de Paula Soares |
Verdoux, Blanche, Jasmine e a sociabilidade das finanças |
| |
Marcos Fabris |
Cinema, artes plásticas e os novos desafios da produção independente |
| |
Marcus Vinicius Fainer Bastos |
Eventualidades: acontecimentos audiovisuais em tempo real |
| |
Margarida Maria Adamatti |
Lacombe Lucien, a onda retrô e a polêmica com a crítica de cinema |
| |
Mari Sugai |
ESTÉTICA (VISUAL E NARRATIVA) DOS PLANOS MORTOS DE SEGUINDO EM FRENTE |
| |
Maria Alzuguir Gutierrez |
A representação da juventude marginalizada nos anos 1980 |
| |
Maria Beatriz Colucci |
Luto como mãe: políticas de autorrepresentação e engajamento social |
| |
maria carolina vasconcelos oliveira |
Os agrupamentos na produção do "novíssimo" cinema brasileiro |
| |
Maria Celina Ibazeta |
A violência contra as mulheres em Ciudad Juárez: dois olhares |
| |
Maria Cristina Miranda da Silva |
“FEITO POEIRA AO VENTO”, ESCRITURA DO TEMPO-ESPAÇO NO CINEMA PINHOLE |
| |
Maria do Socorro Sillva Carvalho |
Assistindo a DEUS E O DIABO NA TERRA DO SOL em 2014 – que filme se vê? |
| |
Maria Helena Braga e Vaz da Costa |
Documentário e Ficção: Imagens Mutantes |
| |
Maria Ignês carlos Magno |
: Livros e Telenovela. Um estudo sobre livros e personagens |
| |
Maria Ines Dieuzeide Santos Souza |
Formas da experiência em O que resta do tempo, de Elia Suleiman |
| |
Maria Inês Detsi de Andrade Santos |
Representações da loucura feminina no cinema – um enfoque de gênero |
| |
Maria Noemi de Araujo |
A Ditadura e Cinema brasileiro recente: O Trauma e o seu Testemunho. |
| |
Mariana Baltar |
As performances de si como expressão de dramas íntimos |
| |
Mariana Duccini Junqueira da Silva |
A singularidade suplementada: “Homem comum”, de Carlos Nader |
| |
mariana maciel nepomuceno |
A pergunta de Capitu - antiilusionismo em Luiz Fernando Carvalho |
| |
Mariarosaria Fabris |
Italo Calvino, espectador cinematográfico |
| |
Marilia Bilemjian Goulart |
Um salve por São Paulo: cidade, mídia e violência em duas narrativas |
| |
Marina Cavalcanti Tedesco |
Direção de fotografia, gênero e sexualidade na obra de Marco Berger |
| |
Marina da Costa Campos |
Cineclubismos das decadas 1970 e 1980: o exemplo do Cineclube Antônio |
| |
Marina Mapurunga de Miranda Ferreira |
O Grivo e sua "culinária sonora" no Cinema de Cozinha de Cao Guimarães |
| |
Marina Soler Jorge |
Crítica de cinema e crítica social: a recepção de Dançando no Escuro |
| |
Marise Berta de Souza |
Nelson Pereira dos Santos: escrevendo com luz |
| |
María Marcela Parada |
Cine autobiográfico femenino: éste no es mi padre |
| |
Mateus Nagime |
Em busca das origens de um cinema queer no Brasil: Século XIX até 1945 |
| |
Mauricio Reinaldo Gonçalves |
Felix e Niko, um casal: Amor à vida e representação da homoafetividade |
| |
Maurício de Bragança |
Assassinatos por encomenda: a sicaresca no cinema colombiano |
| |
Mauro Giuntini Viana |
Amores brutos – enredando multiplicidade e não-linearidade |
| |
Mauro Luiz Rovai |
Aspectos da ordem civilizacional em Manoel de Oliveira |
| |
Márcia Juliana Santos |
História dos filmes não ficcionais paulistas dos anos 30 e 40 |
| |
Márcio Rodrigo Ribeiro |
A classe média e a proliferação das “globochanchadas” |
| |
Michelle Cunha Sales |
Tabu, de Miguel Gomes: saudade colonial |
| |
Milena Leite Paiva |
A Suburbia de Luiz Fernando Carvalho: Direção de Arte e mise-en-scène |
| |
MILENA SZAFIR |
Através de Potências Estéticas [Multiálogos Audiovisuais Na Nuvem] |
| |
Milton do Prado Franco Neto |
O teatro nos filmes de Jacques Rivette e Eduardo Coutinho |
| |
Mônica Baltazar Diniz Signori |
Valores de universo e de absoluto: representações do cinema brasileiro |
| |
Nanci Rodrigues Barbosa |
3% - Uma visão distópica em piloto de teledramaturgia |
| |
Natasha Hernandez Almeida Zapata |
A chegada do cinema sonoro a Campinas nas páginas do Correio Popular |
| |
Natália de Castro Soares |
Duas funções do uso da cor em filmes silenciosos no Brasil |
| |
NINA VELASCO E CRUZ |
The Passions: movimentos mínimos na obra de Bill Viola |
| |
Noel dos Santos Carvalho |
O cinema negro da década de 70 |
| |
Pablo Alberto Lanzoni |
A construção da atmosfera silenciosa de Stalker de Andrei Tarkovski |
| |
Patricia de Oliveira Iuva |
À SOMBRA DOS AUTEURS: A NOÇÃO DE AUTORIA NO MAKING OF |
| |
Patricia Moran Fernandes |
Tempos na performance audiovisual: ao vivo e real |
| |
Patrícia Kruger |
Nymphomaniac: sobre digressões e erotismo |
| |
Patrícia Mourão de Andrade |
Chame isso de um jogo entre eu e mim: Hollis Frampton e Marcel Duchamp |
| |
Paula Gomes |
Os discursos colonialistas e pós-colonialistas nos filmes de zumbis |
| |
paulo braz clemencio schettino |
CINEMA - AMANHECER AFRICANO. |
| |
Paulo Menezes |
Cinema e conhecimento: a construção da “realidade” fílmica no cinema d |
| |
Pâmela de Bortoli Machado |
A INCLUSÃO SOCIAL E DIGITAL PELA MÚSICA EM DOCUMENTÁRIOS BRASILEIROS |
| |
Pedro de Andrade Lima Faissol |
Aprendendo a ler sinais: Eugène Green e o espectador místico |
| |
Pedro Felipe Leite Carcereri |
Puzzle-films no cinema de gênero fantástico |
| |
Pedro Maciel Guimaraes Junior |
O rosto do ator : fotogenia, máscara-máquina e alma-tela |
| |
Pedro Peixoto Curi |
Que história é essa?: estratégias de engajamento em Once Upon a Time |
| |
Pedro Vinicius Asterito Lapera |
Consumo cinematográfico na Belle Époque carioca |
| |
Priscyla Bettim |
Lost Lost Lost: memória, poesia e subjetividade |
| |
Rafael Dantas Freire |
O inquietante estético e o Cinema de Horror |
| |
Rafael de Luna Freire |
O início da legendagem no Brasil |
| |
Rafael Fermino Beverari |
A obviedade e a sutileza no discurso dos No-Do na II Guerra Mundial |
| |
Rafael Oliveira Carvalho |
Medos independentes: uma recepção crítica de Quando Eu Era Vivo |
| |
Ramayana Lira de Sousa |
“Como em cena de um filme foi quase real”: canções no documentário brasileiro |
| |
Raquel do Monte Silva |
O olhar que vagueia no mundo: decifrando o cinema de fluxo |
| |
Raul Lemos Arthuso |
Trajetória na encruzilhada: auto-imagem do artista no país de todos |
| |
Rayssa Mykelly de Medeiros Oliveira |
Recepção crítica de O céu de Suely: um novo panorama de Sertão |
| |
Regiane Akemi Ishii |
O espaço desencadeia o desejo - O corpo e a câmera em Tóquio |
| |
Regina Lucia Gomes Souza e Silva |
JOVEM E CONSUMO MIDIÁTICO: PANORÂMICA SOBRE O CENÁRIO SOTEROPOLITANO |
| |
Renan Paiva Chaves |
A voz invisível e o documentário clássico |
| |
Renato Luiz Pucci Junior |
A Inteligência na Televisão: os Casos de C.S.I. e House |
| |
Renato Pannacci |
O Vampiro da Cinemateca, de Jairo Ferreira |
| |
Ricardo Tsutomu Matsuzawa |
Cinefilia, metáforas e memória afetiva como elemento fílmico |
| |
RITA DE CASSIA MIRANDA DIOGO |
QUEBRANTO: UMA ESTÉTICA DO TRAVESTISMO |
| |
Roberta Veiga |
Já visto jamais visto: um filme de filmes ou o desejo de memória |
| |
Roberto Ribeiro Miranda Cotta |
A reescritura dos rastros de memória em dois filmes de J.L. Guerín |
| |
Roberto Robalinho Lima |
O que pode um corpo na multidão? |
| |
Roberto Tietzmann |
Técnicas e usos de efeitos visuais no cinema brasileiro recente |
| |
Rodrigo Carreiro |
O casamento de sons e imagens: o caso de "Drive" (2011) |
| |
Rodrigo Corrêa Gontijo |
Test Pattern: propostas para um ‘acinema’ contemporâneo |
| |
RODRIGO RIBEIRO BARRETO |
Masculinidades videoclípicas: “raça”, gênero musical e erotização |
| |
RODRIGO rodrigues tavares |
Morte de um burocrata: leituras do burocratismo à cubana |
| |
Rogério de Almeida |
A construção de sentidos por meio da narração fílmicaPartindo da premi |
| |
Rogério Ferraraz |
O “bom cidadão” e o American Way of Life em filmes de Capra e Lynch |
| |
Rosana de Lima Soares |
Novos realismos no cinema e na televisão: visibilidades intertextuais |
| |
Rosana Elisa Catelli |
David E. Neves e o curta-metragem no cinema novo |
| |
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior |
O Pátio e o Nada: Glauber Rocha e os seus princípios cinematográficos. |
| |
Rúbia Mércia de O.Medeiros |
Um saber, um experimentar: a formação em escolas livres de audiovisual |
| |
Samuel Leal Barquete |
O furador e o filmador: imagem, cultura e tecnologia no vídeo Xavante |
| |
Sara Alves Feitosa |
EXPERIMENTAÇÕES ESTÉTICAS: notas sobre televisualidade contemporânea |
| |
Scheilla Franca de Souza |
A CINEFILIA NO CINEMA BRASILEIRO CONTEMPORÂNEO |
| |
Sérgio Puccini Soares |
As vozes e o silêncio em Cartola, música para os olhos. |
| |
Sheila Schvarzman |
A "Educação Rural" de Humberto Mauro |
| |
Silvia Azeredo Boschi |
A voz para além do português no cinema brasileiro recente |
| |
Simone Maria Rocha |
Pode o realismo maravilhoso figurar temas da política contemporânea? |
| |
Simplicio Neto Ramos de Sousa |
Vladmir Carvalho, a História do Brasil e o Found Footage. |
| |
Soraya Maria Ferreira Vieira |
Reconfiguração, Repetição e Estética Das Narrativas em Portais de Emis |
| |
SUELY DOS SANTOS SILVA |
A Socine e a produção do conhecimento em cinema brasileiro |
| |
Suzana Reck Miranda |
Eram 'Coisas Nossas' mesmo? |
| |
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado |
A memória, o corpo e as estratégias do documentário. |
| |
Tatiana Levin Lopes da Silva |
Desenhos narrativos no webdocumentário |
| |
Teresa Noll Trindade |
Economia e Cinema, uma relação necessária |
| |
Tereza Moreira de Azambuja Rodrigues |
A gênese da teoria cinematográfica |
| |
Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) |
FESTIVAIS E RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA: O CASO DO FESTIVAL DO RIO |
| |
Thais Blank |
De Ford a Aïnouz: o movimento migratório de imagens de “segunda-mão" |
| |
Thais de Almeida Prado Gava Toracio |
O processo colaborativo nos filmes de Cristiano Burlan |
| |
Thalita Cruz Bastos |
Azul é a cor mais quente: afeto, performance e desvio |
| |
Theo Costa Duarte |
O minimalismo nos filmes estruturais norte-americanos |
| |
Tiago de Castro Machado Gomes |
ALEA & SEMBÈNE: Cuba e Senegal no questionamento da imagem eurocêntric |
| |
Vanessa Paula Trigueiro Moura |
AS RELAÇÕES CONTEMPORÂNEAS E O FILME MEDIANERAS |
| |
Vicente Gosciola |
Esconde-esconde: narrativa transmídia subestimada pela TV brasileira |
| |
VINICIOS KABRAL RIBEIRO |
Vidas-lazer: o "efeito Coutinho" |
| |
Virginia Osorio Flores |
A. Cavalcanti: traços da vanguarda nos documentários do GPO |
| |
Vitor Zan |
Urbanidades do cinema brasileiro contemporâneo |
| |
Wagner Cantori |
WEBDOCUMENTÁRIO E UMA NOVA PROPOSIÇÃO ÉTICA |
| |
Wanderley de Mattos Teixeira Neto |
As disputas valorativas entre a crítica e o diretor Fernando Meirelles |
| |
Wilson Oliveira da Silva Filho |
Live cinema entre matéria e memória: (Des)comentários a Bergson e o tempo real em performances audiovisuais |
| |
Zuleika de Paula Bueno |
Convergências e franquias nas animações brasileiras |