|  | Adalberto Muller Junior | ORSON WELLES, AUTOR DO "QUIXOTE" | 
                   
          |  | Adriano Carvalho Araújo e Sousa | O Homem que Perdeu a Sombra: Um Pacto Demoníaco do Conto para a TV | 
                   
          |  | Afrânio Mendes Catani | D.A.Hamza, um cineasta húngaro perdido em São Paulo | 
                   
          |  | Alessandra Soares Brandão | Afetos e (des)encontros em ondas sonoras no filme de viagem brasileiro | 
                   
          |  | Alessandra Souza Melett Brum | A Tôrre de Marfim: revista de orientação cinematográfica. | 
                   
          |  | Alexander Patez Galvao | A Lei nº 12.485/2011 e seus impactos no mercado audiovisual brasileiro | 
                   
          |  | Alexandre Busko Valim | Documentário e propaganda na América Latina durante II Guerra Mundial | 
                   
          |  | Alexandre Figueirôa Ferreira | O documentário pernambucano no século XX | 
                   
          |  | Alexandre Rafael Garcia | Os Contos Morais de Eric Rohmer | 
                   
          |  | Alexandre Ramos Vasques | Limite "desaparecido": A 1ª restauração do filme de Mário Peixoto | 
                   
          |  | Alexandre Rossato Augusti | As marcas do hedonismo no cinema noir e neonoir | 
                   
          |  | Alfredo Dias D Almeida | Globo Shell Especial e Globo Repórter x censura, nos anos 1970. | 
                   
          |  | Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia | Trabalho imaterial no cinema contemporâneo: o caso Alex Rivera | 
                   
          |  | alice dubina trusz | Os fanáticos de Taquarussú (1914): uma “excursão foto-cinematográfica” | 
                   
          |  | Aline Couri Fabião | Archives de la Planète: a cartografia cinemática de Albert Kahn | 
                   
          |  | Amaranta Cesar | Sobreviver com as imagens: o documentário e a vida em risco | 
                   
          |  | Ana Amélia da Silva | Misère au Borinage: imagem, montagem e politização do mundo social | 
                   
          |  | Ana Bárbara Ramos | Ecos do fim do mundo: narrativa e espaço no cinema paraibano | 
                   
          |  | Ana Catarina Pereira | O fantasma do feminismo na filmografia das cineastas portuguesas: Um efeito da obra, não assumido como princípio | 
                   
          |  | Ana Daniela de Souza Gillone | Imagens e sons documentais e realistas no cinema brasileiro recente. | 
                   
          |  | Ana Isabel Soares | O cine-Portugal de Edgar Pêra | 
                   
          |  | Ana Lucia Lobato de Azevedo | Os cinejornais de Líbero Luxardo | 
                   
          |  | Ana Maria Acker | O dispositivo no cinema de horror found footage | 
                   
          |  | Ana Paula Nunes | Literacia fílmica e a conservação das imagens | 
                   
          |  | Andrea Molfetta | O documentário como técnica de si e prática de uma ética da finitude | 
                   
          |  | Andreson Silva de Carvalho | Havia hiper-realismo sonoro em filmes clássicos? | 
                   
          |  | André Guimarães Brasil | Antecampo com aspas: estratégias reflexivas em filmes indígenas | 
                   
          |  | André Ricardo Araujo Virgens | Pólos de Produção Cinematográficos: As Experiências Brasileiras | 
                   
          |  | André Telles do Rosário | Do Doc para o Youtube - clipes de poesia performativa na internet | 
                   
          |  | Anelise Reich Corseuil | O Documentário Transnacional: A América Latina em Ao Sul da Fronteira" | 
                   
          |  | Angela Freire Prysthon | As estranhas e selvagens canções de Miguel Gomes | 
                   
          |  | Angeluccia Bernardes Habert | Angel on my Shoulder : hierofania, transcendência  ou  profanação ? | 
                   
          |  | Angélica Coutinho | O Fundo Setorial do Audiovisual e as produções para TV | 
                   
          |  | Anita Leandro | Montagem testemunho: a presença do arquivo nas filmagens | 
                   
          |  | ANNA KARINNE MARTINS BALLALAI | O SAMBA, A PRONTIDÃO E OUTRAS BOSSAS: O ARQUIVO ROGÉRIO SGANZERLA | 
                   
          |  | Annateresa Fabris | Andy Warhol: dos retratos cinemáticos aos testes de câmera | 
                   
          |  | Antonio Carlos  Tunico Amancio da Silva | Argentina-Brasil: o sobrenatural no cinema dos anos 70 | 
                   
          |  | Antonio Marcos Aleixo | Hillbilly: a persistência de uma imagem no cinema norte-americano | 
                   
          |  | Arlindo Rebechi Junior | Glauber Rocha e a recepção crítica francesa de cinema nos anos 1960 | 
                   
          |  | Arthur Autran Franco de Sá Neto | Os Produtores e o Estado na Argentina e no Brasil (1930-1945) | 
                   
          |  | Arthur Fernandes Andrade Lins | O narrado e o imaginado no filme Tabu, de Miguel Gomes | 
                   
          |  | Aurélia Regina de Souza Honorato | A IMAGEM DO FEMININO EM FRIDA KAHLO | 
                   
          |  | Bárbara Xavier França | Hamaca Paraguaya e a inscrição verdadeira | 
                   
          |  | Beatriz Rodovalho | Sorria para Kádár – Filmes de família e reescritura da História na sér | 
                   
          |  | Bernadette Lyra | GÊNERO E METAGÊNERO: O CASO DE HOLY MOTORS. | 
                   
          |  | Bernard Belisário | OS LUGARES DO BICHO-ESPÍRITO | 
                   
          |  | Bernardo Marquez Alves | Status Quo da Pesquisa Brasileira Contemporânea Sobre o Som no Cinema | 
                   
          |  | Bertrand de Souza Lira | Mudanças de rota: quando o diretor vira personagem de um documentário | 
                   
          |  | Breno Morita Forastieri da Silva | Imagens em Vida humilde: diálogos entre Eisenstein e Sokúrov | 
                   
          |  | Caio Túlio Padula Lamas | Entre o cinema e a Censura: notas sobre "Amadas e Violentadas" | 
                   
          |  | Camila Vieira da Silva | A poética do desaparecimento: notas sobre O Eclipse e Linz | 
                   
          |  | Candida Maria Monteiro | A sobrevivência das imagens da intimidade | 
                   
          |  | Carla Ludmila Maia Martins | PEQUENAS HISTÓRIAS FACE À GRANDE HISTÓRIA | 
                   
          |  | Carla Schneider | Animação: inventando e reinventando o cinema | 
                   
          |  | Carla Simone Doyle Torres | NEOTEVÊ: Marcas da metalinguagem e da autorreflexividade no Brasil | 
                   
          |  | Carlos Francisco Pérez Reyna | Análise filmica de três documentários etnográficos no Peru. | 
                   
          |  | Carlos Roberto de Souza | O cinema Triângulo (São Paulo, 1923-29), um saco de pancadas revelador | 
                   
          |  | Carolina Cesar Coral | La representación de los indígenas en cine brasileño y chileno | 
                   
          |  | Carolina Dias de Almeida Berger | A obra do performer multimídia Nástio Mosquito | 
                   
          |  | Carolina Guimarães Ribeiro | O cinema e a história na obra de Luchino Visconti | 
                   
          |  | CAROLINA OLIVEIRA DO AMARAL | Performace e atração: a migração das imagens do cinema para o Youtube | 
                   
          |  | Cássia Takahashi Hosni | O Cinema de Cozinha de Cao Guimarães | 
                   
          |  | Cássio dos Santos Tomaim | O documentário e sua “intencionalidade histórica” | 
                   
          |  | Cecília Antakly de Mello | Arquitetura, arqueologia e memória no cinema de Jia Zhang-ke | 
                   
          |  | celia regina nonato da silva loureiro | A INVENÇÃO DO CINEMA NA ESCOLA: uma proposta emancipatória | 
                   
          |  | Celso Fernando Claro de Oliveira | A representação do home front em "Desde que Partiste" | 
                   
          |  | Cezar Migliorin | Modulações da política: territórios e processos subjetivos | 
                   
          |  | César Geraldo Guimarães | Reencenar eventos, restituir corpos | 
                   
          |  | Cid José Machado dos Santos Junior | A problematização da minissérie brasileira a partir de “A Muralha” | 
                   
          |  | Clarissa Nanchery | 500 Almas: efeitos de real, de memória e de história | 
                   
          |  | Clarisse Maria Castro de Alvarenga | Os Arara: cinema, encontro e equivocação | 
                   
          |  | Claudio Roberto de Araujo Bezerra | Dispositivo, arquivo e crítica social em Doméstica | 
                   
          |  | Cláudia Cardoso Mesquita | O presente em perspectiva histórica: urdiduras de drama e documento | 
                   
          |  | Cristian Borges | Suspensão narrativa e apelo coreográfico no cinema | 
                   
          |  | Cristiane Freitas Gutfreind | Os diferentes sentidos de memória nos documentários brasileiros | 
                   
          |  | Cristina dos Santos Ferreira | Um olhar sobre a recepção de filmes brasileiros com audiodescrição | 
                   
          |  | Dafne Reis Pedroso da Silva | Os espectadores/diretores/exibidores de Revelando os Brasis IV | 
                   
          |  | Daniel P. V. Caetano | Uma "noite de câmeras ligadas": crise entre liberdade e engajamento | 
                   
          |  | Daniela Duarte Dumaresq | Pessimismo revolucionário, resistência e liberdade em Jean Vigo | 
                   
          |  | Debora Breder | Desvelando imagens: o visível e o indizível em A pele que habito, de Pedro Almodóvar. | 
                   
          |  | Denilson Lopes Silva | Afetos e Perceptos no  cinema da luz de Clarissa Campolina | 
                   
          |  | Denise Azevedo Duarte Guimarães | Reverberações do noir nas GNs e no Cinema atual: dark cities | 
                   
          |  | Dennison de Oliveira | História e ficção seriada: o caso da websérie “Heróis | 
                   
          |  | Diego Baraldi de Lima | Extracampo e o limiar da hospitalidade em "A falta que faz" | 
                   
          |  | Diego Hoefel | Gestos ambíguos, afetos instáveis. | 
                   
          |  | Diego Paleólogo Assunção | Violência, massacre e vingança em Carrie De Brian de Palma. | 
                   
          |  | Dilma Beatriz Rocha Juliano | Saramandaia: alegorias político-culturais brasileiras, na década de 70 | 
                   
          |  | diogo cavalcanti velasco | Sertão-Poesia: | 
                   
          |  | Douglas Deó Ribeiro | Considerações sobre o uso do fora-de-quadro na encenação polanskiana | 
                   
          |  | Eduardo Antonio de Jesus | arte, cinema e o devir-animal: potências para romper a linguagem | 
                   
          |  | Eduardo Dias Fonseca | Território, idioma e identidade: as leis do audiovisual no Mercosul. | 
                   
          |  | Eduardo Simões dos Santos Mendes | Alfred Hitchcock: do silencioso para o sonoro | 
                   
          |  | Eduardo Tulio Baggio | O fazer documentário: expor, observar e interagir | 
                   
          |  | Eduardo Victorio Morettin | Cinema e modernismo na Exposição Internacional de Paris (1925) | 
                   
          |  | Eliane de Oliveira | Identificação e projeção: a quebra de estereótipos no filme “Bem-vindo | 
                   
          |  | Elianne Ivo Barroso | Falso raccord nas novelas brasileiras | 
                   
          |  | Eliany Salvatierra Machado | Metáporos: uma proposta de pesquisa para o campo do cinema e novas exp | 
                   
          |  | Elizabeth Maria Mendonça Real | Entre teatro e cinema: o Modernismo brasileiro na década de 1980 | 
                   
          |  | Emi Koide | Imagens fantasmáticas da colonização do Congo (RDC) | 
                   
          |  | Emília Maria da Conceição Valente Galvão | Primeiras incursões de Lars von Trier entre a arte e a pornografia | 
                   
          |  | Erick Felinto de Oliveira | Cinema Selvagem: Nuit Noire e a Infindável Noite da Animalidade | 
                   
          |  | Erly Milton Vieira Junior | Corpo, comunidade e cotidiano em Milestones eEsse amor que nos consome | 
                   
          |  | Estevão de Pinho Garcia | Argentina-Brasil: surtos experimentais clandestinos nos anos 1970 | 
                   
          |  | Esther Hamburger | A permanência e a transformação de imagens e sons de TV: desafios | 
                   
          |  | Euro Prédes de Azevêdo Júnior | Prison Valley: o gênero documentário no ambiente das novas mídias | 
                   
          |  | EVA DAYNA FELIX CARNEIRO | “Os Espectadores”: Notas sobre a recepção cinematográfica na Amazônia | 
                   
          |  | Érico Oliveira de Araújo Lima | Gestos singulares de constituição do comum em Leonardo Mouramateus | 
                   
          |  | Fabiano Grendene de Souza | Uma leitura cinematográfica de "Infância em Berlim por volta de 1900" | 
                   
          |  | Fabián Rodrigo Magioli Núñez | Argentina-Brasil:  origens da ideia de “cinema nacional | 
                   
          |  | Fabio Allan Mendes Ramalho | Três instâncias do encontro: Minnie and Moskowitz, de John Cassavetes | 
                   
          |  | Fabio Camarneiro | Surrealismo e erotismo no cinema de Julio Bressane | 
                   
          |  | Fabio Luciano Francener Pinheiro | O uso de imagens de arquivo na ficção histórica contemporânea | 
                   
          |  | FABIO RADDI UCHOA | O ato crítico em Francisco Luiz de Almeida Salles. | 
                   
          |  | Fabrizio Di Sarno | Dois estilos de construção narrativa de som no cinema norte-americano | 
                   
          |  | Felipe Augusto de Moraes | Bonequinha de Seda (1936) e O Ébrio (1946): considerações sobre o melodrama no cinema brasileiro | 
                   
          |  | Ferdinando Martins | Filmes iranianos e gêneros ocidentais: equívocos e estereótipos | 
                   
          |  | Fernanda de Oliveira Gomes | A produção de imagens na Internet: Entre performances e visualizações | 
                   
          |  | fernanda ribeiro de salvo | Cenas da vida comum: o ordinário como estética no cinema brasileiro | 
                   
          |  | Fernando Alvares Salis | Performance audiovisual e intervenção urbana | 
                   
          |  | Fernando Aparecido Ferreira | Fragmentos de uma experiência: as animações do CEC de Ribeirão Preto | 
                   
          |  | Fernando Canet | La resistencia de la imagen cinematográfica en el cine de Guerín | 
                   
          |  | Fernando de Mendonça | O Grotesco ao Redor:  notas sobre o horror brasileiro contemporâneo | 
                   
          |  | Fernando Morais da Costa | Estudos da voz e cinema contemporâneo | 
                   
          |  | Fernando Rodrigues Frias | Entre novas e velhas mentalidades: Uma análise de  O som ao Redor | 
                   
          |  | Fernando S Vugman | Os zumbis venceram: Amemos os zumbis | 
                   
          |  | Fernando Weller | Documentário, pornografia e as tecnologias da intimidade nos anos 60 | 
                   
          |  | Fernão Pessoa Ramos | Essas Grandes Estrelasdo Cinema Direto e suas Fantásticas Performances | 
                   
          |  | Flavio Kactuz (Flávio C. P. de Brito) | Dov’è la verità? - Do Cinéma-Veritè ao Cinéma-Mesonge. | 
                   
          |  | Flavio Pereira | O 23-F trinta anos depois: análise de uma minissérie | 
                   
          |  | Flavio Rogerio Rocha | SUPER8 CIRCUITOS: o pequeno cinema entre espaços, debates e polêmicas | 
                   
          |  | Flávia Cesarino Costa | Comparando filmes argentinos e brasileiros do período 1930-1950 | 
                   
          |  | Flávia Seligman | O conceito de produção da minissérie O Canto da Sereia | 
                   
          |  | Flávia Silva Neves | Cartografias imaginadas da América Latina: A narrativa de fronteira | 
                   
          |  | Francis Vogner dos Reis | A dialética da precariedade | 
                   
          |  | Francisco Elinaldo Teixeira | O cinema como arte do pensamento | 
                   
          |  | Francisco Merino | Narrativas Transmediáticas :O Lugar do Cinema | 
                   
          |  | Gabriel Amaral Pires | Construção e abandono de uma política audiovisual regional: caso Bahia | 
                   
          |  | Gabriel Kitofi Tonelo | Ensaísmo e Autobiografia nos Documentários de Ross McElwee | 
                   
          |  | Gabriel Menotti | Cineclubes Piratas: aparatos tradicionais com tecnologia imprópria | 
                   
          |  | Gabriela Borges | Opções de dramaturgia e encenação no programa infantil Teatro Rá Tim B | 
                   
          |  | Gabriela Lirio Gurgel Monteiro | Corpos e dispositivos em espetáculos intermidiais: imagem e presença | 
                   
          |  | Gabriela Machado Ramos de Almeida | O gesto arqueológico de Jean-Luc Godard em História(s) do Cinema | 
                   
          |  | gabriela sandes borges de almeida | O cinema industrial argentino contemporâneo e a crítica brasileira | 
                   
          |  | Gelson Santana | SINGULARIDADES DA FICÇÃO CIENTÍFICA NO CINEMA CONTEMPORÂNEO | 
                   
          |  | Geovano Moreira Chaves | A moral, a política e os efeitos de sentido na "recepção" cineclubista | 
                   
          |  | Geraldo Blay Roizman | Mário Peixoto. A poesia que reside nas coisas. | 
                   
          |  | Gilberto Alexandre Sobrinho | Vídeo e televisão independentes no Brasil: introdução à ABMVP | 
                   
          |  | Gisele Krodel Rech | Apocalypse Now: impressões históricas do front | 
                   
          |  | Graziela Kunsch | Um filme que não deu certo | 
                   
          |  | Greice Cohn | SHOT BY BANG - FOTOGRAFIA: IMAGEM EM MOVIMENTO | 
                   
          |  | Guilherme Henrique de Oliveira Cestari | Desdobramentos lúdicos do signo tecnológico | 
                   
          |  | Guilherme Maia de Jesus | DIRETORES MÉLOMANES: OS IRMÃOS COEN E O DANNY BOY BULLET FEST | 
                   
          |  | Gustavo Soranz | Trinh T Minh-ha: Em rumo a uma etnografia experimental no cinema | 
                   
          |  | Gustavo Souza | Descolcamento e subjetividade: a experiência de andar de ônibus no documentário brasileiro | 
                   
          |  | Hadija Chalupe da Silva | Argentina e Brasil - aproximações através da coprodução internacional | 
                   
          |  | Helena Stigger | AS AMOROSAS: O FILME POLÍTICO DE WALTER HUGO KHOURI | 
                   
          |  | Henri Arraes de Alencar Gervaiseau | ESCRITURAS E FIGURAÇÕES DO ENSAIO | 
                   
          |  | Henrique Codato | A ambiguidade homem-animal em Mal dos Trópicos. | 
                   
          |  | Hernan Rodolfo Ulm | Encenações da memória e políticas do tempo. | 
                   
          |  | Heron Formiga | Intensidades em Madame Bovary, de J. Renoir, e Charulata, de S. Ray | 
                   
          |  | Ian de Vasconcellos Schuler | Duas cidades em Tsai Ming-Liang: uma acelerada, outra devagar | 
                   
          |  | Iara Sydenstricker | Narrativas Transmidiáticas e Serialização na dramaturgia audiovisual | 
                   
          |  | Igor David dos Santos | Diretrizes para o cinema: a Cia. Vera Cruz e a revista Fundamentos | 
                   
          |  | Ilana Feldman | Do privado ao político: em torno de “Os dias com ele” | 
                   
          |  | Isabel Alencar de Castro | Gênero e formato, a minissérie O canto da sereia. | 
                   
          |  | Isabel Anderson Ferreira da Silva | A vida e a morte: imagens a cores do Terceiro Reich e do Holocausto | 
                   
          |  | Isabella Regina Oliveira Goulart | O concurso de beleza fotogênica da Fox Film no Brasil e o estereótipo da latinidade | 
                   
          |  | Itauana Fonseca Coquet | Memória e história em Utopia e Barbárie | 
                   
          |  | Ivana Bentes | Cinetismo, Animismo, Animalidade: o devir-animal do cinema | 
                   
          |  | Jair Tadeu da Fonseca | Crítica, realização cinematográfica e pensamento de cinema em MGL | 
                   
          |  | James Zortéa Gomes | Metaficção nos desenhos revoltos de Willian Kentridge | 
                   
          |  | JANAINA WELLE | PERCEPÇÃO SOCIOAMBIENTAL E DOCUMENTÁRIO PERFORMÁTICO. | 
                   
          |  | Jean Raphael Zimmermann Houllou | ENCENAÇÕES MIDIÁTICAS E A VINDA DA FAMÍLIA REAL PARA O BRASIL | 
                   
          |  | Jefferson Rocha Leite de Oliveira | ABSORÇÃO, IMERSÃO E AFETO: O ESPECTADOR NO MÉTODO DE FREDERICK WISEMAN | 
                   
          |  | Jennifer Jane Serra | A animação do documentário: representações do real através da animação | 
                   
          |  | Joana Paranhos Negri Ferreira | Abbas Kiarostami: um narrador benjaminiano? | 
                   
          |  | João Carlos Massarolo | Serialidade e a ficção seriada brasileira para TV a cabo (2012/2013) | 
                   
          |  | João Eduardo Silva de Araújo | Breaking Bad e seu mundo ficcional: notas preliminares de investigação | 
                   
          |  | João Guilherme Barone Reis e Silva | O lugar do cinema brasileiro nos anos 2000. Cenários e perspectivas. | 
                   
          |  | João Luiz Vieira | Por um "cinema total": realismo imersivo e o Cinerama no Brasil | 
                   
          |  | Joice Scavone Costa | Mulher - trajetória do som do primeiro filme synchronizado da Cinédia. | 
                   
          |  | Jorge Vasconcellos | a política radical do cinema de Pedro Costa | 
                   
          |  | Joseane Rucker | A figurativização e a focalização na interface texto verbal e audiovis | 
                   
          |  | Josette maria alves de souza monzani | Reminiscências culturais em Terra sonâmbula | 
                   
          |  | José Augusto Amorim Guilherme da Silva | Constituição e legislação do cinema: a questão do incentivo ao setor | 
                   
          |  | José Francisco Serafim | Estratégias narrativas do documentário animado autobiográfico | 
                   
          |  | José Gatti | Carmen no cinema africano: múltiplas traições | 
                   
          |  | José Roberto Ferreira Guerra | A Regulação Cultural no Campo do Cinema | 
                   
          |  | José Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil | Pela primeira vez: cine latino-americano na Jornada da Bahia. | 
                   
          |  | Joyce Felipe Cury | O olhar de Paulo Gil Soares na Caravana Farkas | 
                   
          |  | Julia Scamparini | Stories we tell: autobiografia como reflexão sobre o documentário | 
                   
          |  | Juliana Froehlich | O Van Gogh de Alain Resnais e a pesquisa em arte contemporânea. | 
                   
          |  | Juliana Muylaert Mager | Memória e imagem: estudo sobre um método particular - Eduardo Coutinho | 
                   
          |  | Juliano Gonçalves da Silva | Antropologia do Cinema Nativo Latinoamericano | 
                   
          |  | Julio Bezerra | Roger Munier: a paralisia da razão e o silêncio da consciência | 
                   
          |  | Julio Lucchesi Moraes | A Pathé no Brasil: indústria cinematográfica e circulação cultural | 
                   
          |  | Junia Barreto | Godard e a representação das paixões – rastros de artes e literatura | 
                   
          |  | Júlia Machado de Carvalho | Você tem fome de quê? A 'estética da violência' e os limites do corpo no cinema brasilero contemporâneo. | 
                   
          |  | Júlio César Alves da Luz | O Homem que virou suco e os traços do rosto “nordestino” em questão | 
                   
          |  | Karla Holanda | DocTV: uma questão estética | 
                   
          |  | KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS | O ESPECTADOR NOS FILMES DE BOLSO | 
                   
          |  | Kira Santos Pereira | O SOM DA MONTAGEM :  papel da montagem no processo de criação do som n | 
                   
          |  | Klaus Berg Nippes Bragança | Arquivos do Desconhecido: a cultura do vídeo e o horror contemporâneo | 
                   
          |  | Laécio Ricardo de Aquino Rodrigues | Da atração à repulsa - o efeito-câmera em três filmes de dispositivo | 
                   
          |  | Laila Melchior Pimentel Francisco | Entre cinema e fotografia: imagens hibridas de Alessandra Sanguinetti | 
                   
          |  | Larissa Souza Vasconcelos | Entre o espelho e a janela: algumas notas sobre o Vídeo. | 
                   
          |  | Leandro José  Luz Riodades de Mendonça | A coprodução internacional entre o Brasil e Portugal | 
                   
          |  | leandro pimentel abreu | Imagens secas em ambientes líquidos: as cinefotografias de Jeff Wall | 
                   
          |  | Leandro Rocha Saraiva | Os jogos do poder e da narrativa: House of cards e The wire | 
                   
          |  | Leonardo Alvares Vidigal | A AUDIÇÃO NO CINEMA: PONTO DE ESCUTA, DOLBY E A 3a DIMENSÃO DO SOM | 
                   
          |  | Leonardo Castro Gomes | Considerações acerca das poéticas da montagem no cinema contemporâneo | 
                   
          |  | Leonardo Esteves | ROGÉRIO SGANZERLA SOB O SIGNO DO PLANO-SEQUÊNCIA | 
                   
          |  | Letícia Xavier de Lemos Capanema | Reconfiguração do conceito de montagem na ficção televisiva expandida | 
                   
          |  | Lia Bahia | Entre atropelos e limitações: convergências audiovisuais possíveis | 
                   
          |  | Liana Gross Furini | A pirataria enquanto meio de acesso aos filmes underground | 
                   
          |  | Lila Silva Foster | O cinema amador em Cinearte | 
                   
          |  | Lisandro Nogueira | A imaginação melodramática: Douglas Sirk, Fassbinder e Walter Salles | 
                   
          |  | Lígia Azevedo Diogo | Diário de uma Busca e vídeos homenagem: o luto que se mostra | 
                   
          |  | Lucas de Castro Murari | A encenação pictórica de Philippe Grandrieux: lógica da sensação | 
                   
          |  | Lucas Ravazzano de Mattos Batista | O Grande Truque e a construção do quebra-cabeça cinematográfico | 
                   
          |  | Luciana Corrêa de Araújo | O campo e a cidade no cinema silencioso pernambucano | 
                   
          |  | Lucio De Franciscis dos Reis Piedade | Da cartola de Mojica: reinventado o horror na trilogia de Zé do Caixão | 
                   
          |  | Luiz Antonio Mousinho | O BRUXO SOLTO:Capitu na TV – leitura e recepção crítica da microssérie | 
                   
          |  | Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho | Documentário científico: campos de correlação e gesto estético-polític | 
                   
          |  | Luiz Carlos Oliveira Junior | Histórias do vento: Lumière, Méliès, Joris Ivens, Claire Denis | 
                   
          |  | Luiz Garcia Vieira Junior | A película e as algas selvagens - gesto e montagem | 
                   
          |  | Luiz Paulo Gomes Neves | As virgens de Pedro Carlos Rovai: a castidade enquanto fórmula. | 
                   
          |  | Luiz Vadico | O Especial Efeito do Transcendente | 
                   
          |  | Luiza Cristina Lusvarghi | O neo-noir em Tarantino e Bianchi | 
                   
          |  | Luís Alberto Rocha Melo | ARTE E INDÚSTRIA: AS IDÉIAS DE LUIZ DE BARROS NO DIÁRIO TRABALHISTA | 
                   
          |  | Luís Carlos da Costa Nogueira | Gravitas anima: maturidade, estilo, género e tema na animação atual | 
                   
          |  | Luís Henrique Barbosa Leal Maranhão | Chris Marker: comentários sobre uma crítica da imagem | 
                   
          |  | Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim | Música e vozes em Pickpocket (1959), de Robert Bresson | 
                   
          |  | mahomed bamba | Quando o comentário autoral programa os modos de leitura fílmica | 
                   
          |  | Maíra Freitas de Souza | Ensaio cinebiográfico de Straub-Huillet por Pedro Costa: Reflexos | 
                   
          |  | Manuela Penafria | Contributos para uma história do documentário português | 
                   
          |  | Marcel Vieira Barreto Silva | Dramaturgia seriada contemporânea: aspectos da escrita para televisão | 
                   
          |  | MARCELA DUTRA DE OLIVEIRA SOALHEIRO CRUZ | Jane Austen à brasileira - descobrindo uma comunidade nacional de janeites | 
                   
          |  | Marcella Grecco de Araujo | Mar de Rosas(1977), de Ana Carolina. Uma leitura histórica do feminino | 
                   
          |  | Marcelo Monteiro Costa | A Imagem autônoma: a beleza inquietante no cinema de Sokúrov | 
                   
          |  | Marcia Regina Carvalho da Silva | Música e Documentário: os retratos impressionistas de Georges Gachot | 
                   
          |  | Marcius Freire | A história, a palavra e o vivido no cinema de Pierre Perrault | 
                   
          |  | Marco Aurélio Teles Freitas | Uma história do curta-metragem Sobre anos 60 | 
                   
          |  | Marco Túlio de Sousa Ulhôa | A imagem como a última das histórias possíveis em Pindorama de A Jabor | 
                   
          |  | Marcos Fabris | A sobrevivência da imagem dialética: de Daumier a Eisenstein | 
                   
          |  | Margarida Maria Adamatti | A crítica de Jean-Claude Bernardet e o Cinema Novo no jornal Opinião | 
                   
          |  | Maria Alzuguir Gutierrez | Imagens de arquivo em Una pelea cubana contra los demonios | 
                   
          |  | Maria Augusta Vilalba Nunes | Apuntes para una biografía imaginaria: transitoriedade e resistência | 
                   
          |  | Maria Beatriz Colucci | Autorrepresentação no cinema documentário brasileiro (2000-2012) | 
                   
          |  | Maria Celina Ibazeta | Cinema e migração no documentário mexicano contemporâneo | 
                   
          |  | Maria Cristina Couto Melo | Alternativas de comercialização para cinematografias independentes | 
                   
          |  | Maria Cristina Mendes | As imagens de Brasília no filme ExIsto: a arte na geometria e no foco | 
                   
          |  | Maria do Socorro Sillva Carvalho | Até a vista – por um cinema contra fronteiras | 
                   
          |  | Maria Dora Genis Mourão | O SUBJETIVO E O PUBLICO NO DOCUMENTÁRIO BRASILEIRO E ARGENTINO CONTEMPORÂNEO | 
                   
          |  | maria ganem muller | Found footage - movimento cinematográfico contemporâneo | 
                   
          |  | Maria Guiomar Pessoa de Almeida Ramos | Três filmes, três vertentes | 
                   
          |  | Maria Ignês carlos Magno | Tufão e a Literatura. Estratégia para construção da Personagem? | 
                   
          |  | Maria Ines Dieuzeide Santos Souza | Eu e o documentário: formas contemporâneas de autorrepresentação | 
                   
          |  | Maria Isabel Orofino | O contemporâneo desafiado:a rede de temporalidades em Cordel Encantado | 
                   
          |  | Maria Julia Évora Constantino | Estilo e autoria no cinema de Hitchcock. | 
                   
          |  | Maria Regina Paula Mota | O anacronismo de Villa-Lobos nos filmes brasileiros | 
                   
          |  | Maria Teresa Collares | A CASA DAS SETE MULHERES: O PATRIMÔNIO GAÚCHO E A MICRO HISTÓRIA | 
                   
          |  | Maria Teresa Ferreira Bastos | Entre a convenção e a performance, novas possibilidades do retrato | 
                   
          |  | Mariana Baltar | Real sex, real lifes – excesso, desejo e as promessas do real | 
                   
          |  | Mariana Duccini Junqueira da Silva | Documentários de busca: o engate autoral em primeira pessoa | 
                   
          |  | Mariana Souto | Documentários terroristas - notas sobre a tocaia | 
                   
          |  | Mariana Tavernari | Poéticas ciberculturais:narrativas da informação e auto reflexividade | 
                   
          |  | Mariana Veiga Copertino Ferreira da Silva | A construção da imagem cinematográfica no cinema de Manoel de Oliveira | 
                   
          |  | Mariane Harumi Murakami | Modernização da telenovela brasileira: o duplo pacto do melodrama realista | 
                   
          |  | Mariarosaria Fabris | O olhar amigo: Pasolini nos artigos de Moravia sobre cinema | 
                   
          |  | Marina Cavalcanti Tedesco | O fotógrafo, a atriz: marcas de gênero nos manuais de cinematografia e na prática fotográfica do cinema mexicano da idade de ouro | 
                   
          |  | Marina da Costa Campos | A distribuição nos cineclubes nos anos 1980: o caso do CAM | 
                   
          |  | Marina Mapurunga de Miranda Ferreira | Planos, paisagens e territórios sonoros de "Da Janela do Meu Quarto" | 
                   
          |  | Marise Berta de Souza | Ponto final na Jornada de Cinema da Bahia? | 
                   
          |  | María Marcela Parada | Memoria imaginaria e imaginario documental | 
                   
          |  | Martinho Alves da Costa Junior | Cenas aquáticas: Creature from the black lagoon | 
                   
          |  | Mauricio Reinaldo Gonçalves | Lado a Lado: melodrama, identidades, contemporaneidade | 
                   
          |  | Maurício de Bragança | Dimensões culturais dos crimes e contravenções em El automovil gris | 
                   
          |  | Mauro Luiz Rovai | Miséria e solidariedade em "Borinage": estudos de Sociologia e Cinema | 
                   
          |  | Márcio Rodrigo Ribeiro | Um diálogo forçado entre os produtores independentes e a TV no Brasil | 
                   
          |  | Michael Peixoto | Imersão no intervalo: A construção do devir adolescente em Petit indi | 
                   
          |  | Miguel Freire | Perdura a imagética de Mario Carneiro em Di Cavalcanti Di Glauber? | 
                   
          |  | Miguel Serpa Pereira | Transcendência e imanência no cinema de Ermmano Olmi | 
                   
          |  | MILENA SZAFIR | Das Imagens Sobreviventes [ou A Escória do Arquivo de Nossos Tempos] | 
                   
          |  | Miriam de Souza Rossini | As marcas televisivas na atual comédia cinematográfica brasileira | 
                   
          |  | Monica Villarroel M. | Trazos de Modernidad en Jornal Carioca y Santiago años veinte | 
                   
          |  | Morgana Gama de Lima | Olhares da fé: representações do outro no cinema pelo viés da religião | 
                   
          |  | Mônica Almeida Kornis | A ditadura militar em narrativas biográficas no cinema e na tv | 
                   
          |  | Natacha Muriel López Gallucci | Cinema e tango: práticas corporais no cinema argentino | 
                   
          |  | Natasha Hernandez Almeida Zapata | O Tropicalismo da trilha musical de Dez jingles para Oswald de Andrade | 
                   
          |  | Nelson Pinton Filho | A imagem sonora em "Gerry" de Gus van Sant. | 
                   
          |  | Nicolau Bruno de Almeida Leonel | Medvedkine lido por Chris Marker (uma história profana do cinema) | 
                   
          |  | Nilson Assunção Alvarenga | Formas atuais de Realismo Cinematografico: Caché, Dez, Millenium Mambo | 
                   
          |  | NINA VELASCO E CRUZ | Cinema e Pintura: narratividade e temporalidade em O Moinho e a Cruz | 
                   
          |  | Nílbio Thé | O Cinema e o Som Imaginário | 
                   
          |  | osmar gonçalves dos reis filho | VJing: a produção audiovisual entre o improviso e a partitura | 
                   
          |  | Patricia de Oliveira Iuva | O cineasta-artista na indústria cinematográfica hollywoodiana | 
                   
          |  | PATRICIA FRANCISCO | Identidade, Foto e Objetos: sobre Retratos da Vó Ana e A Inventariante | 
                   
          |  | Patricia Furtado Mendes Machado | O GESTO E OS VESTIGIOS DA TOMADA de um cortejo fúnebre no Brasil de 68 | 
                   
          |  | Patricia Rebello da Silva | Em Busca de um Lugar Comum:a produção de homens-livres no documentário | 
                   
          |  | Patrícia Kruger | A reapropriação de gêneros por Lars von Trier - o caso de Antichrist | 
                   
          |  | Patrícia Mourão de Andrade | (nostalgia) de Hollis Frampton: cinema, autobiografia, apagamento | 
                   
          |  | PAULA ALVES DE ALMEIDA | Presença feminina no cinema brasileiro e a contribuição do  Femina | 
                   
          |  | Paula Gomes | Mapeando o Apocalipse: O Simbolismo espacial nos filmes de zumbis | 
                   
          |  | Paula Paschoalick | TÁ NA CARA: A CONSTRUÇÃO DA REPRESENTAÇÃO IMAGÉTICA DO CORPO POBRE | 
                   
          |  | Paulo Cunha | Coproduzo, logo existo: o caso do cinema na Guiné-Bissau | 
                   
          |  | Paulo Menezes | Borinage e Misère au Borinage: abordagens diferenciais | 
                   
          |  | Pedro de Andrade Lima Faissol | O Sentido e a Presença – sobre o cinema de Eugène Green | 
                   
          |  | Pedro Henrique Trindade Kalil Auad | Adam Curtis e John dos Passos: a nova e velha montagem | 
                   
          |  | Pedro Ivo Carvalho | Cinema no museu: nas origens do MASP | 
                   
          |  | Pedro Maciel Guimaraes Junior | Pervertendo o galã : Tarcísio Meira na TV e no cinema | 
                   
          |  | Pedro Peixoto Curi | "Somos tão jovens": a formação de um público em transformação | 
                   
          |  | Pedro Plaza Pinto | Salles Gomes no Jornal da Tarde e em Argumento (1973) | 
                   
          |  | Pedro Vaz Perez | Entre Walter Benjamin e ‘Terra Estrangeira’: noções de história | 
                   
          |  | Pedro Vinicius Asterito Lapera | Raça, imaginação nacional e intelectuais negros no cinema brasileiro | 
                   
          |  | Priscila de Almeida Resende | O som direto no cinema de Glauber Rocha | 
                   
          |  | Priscyla Bettim | Ficção e Documentário em “The Brig” de Jonas Mekas | 
                   
          |  | Rafael de Luna Freire | O projeto de lei de taxação de filmes falados em língua estrangeira | 
                   
          |  | RAFAEL DOS SANTOS | Participação Estatal no Fomento Indireto ao Audiovisual | 
                   
          |  | Rafael Fonseca Drumond | Teletopias da ficção: a periferia como centro | 
                   
          |  | Rafael Oliveira Carvalho | O Neorrealismo visto da província: notas sobre uma recepção crítica | 
                   
          |  | Ramayana Lira de Sousa | Imagem crítica e cinema brasileiro recente: afetos “entre-corpos” | 
                   
          |  | Regina Lucia Gomes Souza e Silva | Os fãs do Conselho Jedi Bahia e o princípio da atividade | 
                   
          |  | Reinaldo Cardenuto Filho | O despencar da História e da forma em "A queda" (1978), de Ruy Guerra | 
                   
          |  | Renan Paiva Chaves | O som nos primeiros anos do cinema documentário sonoro | 
                   
          |  | Renata Ribeiro Gomes de Queiroz Soares | A UNESCO e a preservação do patrimônio cinematográfico | 
                   
          |  | Renato Luiz Pucci Junior | A Lógica da Composição Estilística e Narrativa de Avenida Brasil | 
                   
          |  | Renato Pannacci | A trajetória de Jairo Ferreira | 
                   
          |  | Régis Orlando Rasia | Cinema e arqueologia: found footage em filmes wellesianos de Sganzerla | 
                   
          |  | Ricardo  Weschenfelder | Extra-Campo: metodologia possível para a abordagem do invisível | 
                   
          |  | Roberta Veiga | O maior e o menor no cinema de escrita pessoal | 
                   
          |  | Roberto Jorge Carneiro de Souza Leão | Onde estará o brilho verde do Muiraquitã? | 
                   
          |  | Roberto Robalinho Lima | Eu e o Outro, Avi Mograbi e uma mise-en-scène da fronteira. | 
                   
          |  | Roberto Tietzmann | Animação digital e efeitos visuais – discursos em transição | 
                   
          |  | Rodrigo Archangelo | Notícias das semanas do Brasil (1956-1961) | 
                   
          |  | Rodrigo Carreiro | O som no found footage de horror brasileiro | 
                   
          |  | Rodrigo Guéron | “O Inspetor” de Arthur Omar: da fabulação ao gestus | 
                   
          |  | RODRIGO RIBEIRO BARRETO | Representações do masculino em clipes e filmes sob influência pornô | 
                   
          |  | Roger Luiz da Cunha Bundt | O mercado mexicano de cinema no século XX | 
                   
          |  | Rogério Ferraraz | O horror através do estranhamento em "Eraserhead", de David Lynch | 
                   
          |  | Rosana Elisa Catelli | Itamaraty, UNESCO e a Missão Sucksdorff no Brasil | 
                   
          |  | Rosane Kaminski | Arthur Omar e os ensaios visuais sobre o som: do cinema à instalação | 
                   
          |  | Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior | A história do cinema experimental no Brasil e suas distintas origens. | 
                   
          |  | Ruy Vasconcelos de Carvalho | O esboço musical elevado à dignidade de trilha sonora em Cassavetes | 
                   
          |  | Samuel Paiva | Filmes de Estrada do Brasil e suas Linhas de Coerência Discursivas | 
                   
          |  | Sandra Martorell | Estudio del cine en la red. Nuevas formas de supervivencia fílmica | 
                   
          |  | Sandra Straccialano Coelho | Uma análise da mise en scène do autocomentário em Jaguar de Jean Rouch | 
                   
          |  | Sérgio Puccini Soares | A voz sem dono e os novos cacoetes do documentário brasileiro | 
                   
          |  | Sheila Schvarzman | O cinema em São Paulo nos anos 1920: As Aventuras e desventuras da realização de  Às Armas de Octávio Gabus Mendes | 
                   
          |  | Silvia Azeredo Boschi | A estética do vazio: uma impermanência do sujeito no documentário | 
                   
          |  | Simone Maria Rocha | Inovações estéticas na TV: a travessia sertão-Ilhéus de Gabriela | 
                   
          |  | Simplicio Neto Ramos de Sousa | Os vários regimes do realismo cinematográfico brasileiro | 
                   
          |  | Suzana Reck Miranda | Ecos da Musicologia nos Estudos da Música no Cinema | 
                   
          |  | Sylvia Beatriz Bezerra Furtado | Infiltrações e permanência do cinema. | 
                   
          |  | Talitha Gomes Ferraz | 'Cinemas de estação' do circuito Caruso no subúrbio da Leopoldina | 
                   
          |  | Tatiana Hora Alves de Lima | Ainda narrar: a montagem por serialização em News from home | 
                   
          |  | Tatiana Levin Lopes da Silva | Interação no webdoc: o lugar do espectador na narrativa digital | 
                   
          |  | Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) | O FESTIVAL CINEFOOT – NOTAS SOBRE O ESPECTADOR DO “CINEMA DE FUTEBOL” | 
                   
          |  | Thalita Cruz Bastos | Um alguém apaixonado: o engajamento afetivo do espectador | 
                   
          |  | Theo Costa Duarte | Elementos de um “cinema do corpo” em Câncer, de Glauber Rocha | 
                   
          |  | Theresa Christina Barbosa de Medeiros | Madureira vale um filme: audiovisual, política, subjetividade e vida | 
                   
          |  | Tito Cardoso da Cunha | Novas modalidades na recepção crítica dos filmes | 
                   
          |  | Vanessa Amália Dalpizol Valiati | Multidão e arte:  o financiamento coletivo de obras audiovisuais | 
                   
          |  | Vicente Gosciola | Um divisor de águas entre duas telenovelas: as narrativas transmídias | 
                   
          |  | Victor Ribeiro Guimarães | O desvio pela ficção: contaminações no cinema brasileiro contemporâneo | 
                   
          |  | VINICIOS KABRAL RIBEIRO | Vidas-lazer 2.0 | 
                   
          |  | VIRGÍNIA DE OLIVEIRA SILVA | A imagem do paraibano no cinema | 
                   
          |  | Vitor Zan | O genocídio em Ruanda visto pelo documentário contemporâneo | 
                   
          |  | WALLACE ANDRIOLI GUEDES | "Pra frente Brasil" entre a censura e o posicionamento político | 
                   
          |  | Wiliam Pianco dos Santos | A contemporaneidade portuguesa na perspectiva documental | 
                   
          |  | Wilton Garcia Sobrinho | Corpo, blogosfera e consumo tecnológico no filme Nome Próprio | 
                   
          |  | Yana Santos Kaufmann | Estrellas da pobreza: o cinema como representação. | 
                   
          |  | YANET AGUILERA VIRUEZ FRANKLIN DE MATOS | A FILOSOFIA E A ANÁLISE FÍLMICA |