|
Adil Giovanni Lepri |
O Estado e a exibição: um estudo comparativo entre Argentina e Brasil |
|
Adriana Mabel Fresquet |
Cinema brasileiro na escola de educação básica: uma questão de redes. |
|
Adriano Carvalho Araújo e Sousa |
Sermões de Júlio Bressane: A Vertigem Barroca, A Voz Repercutida |
|
AFONSO FELIPE GALDINO LEITE ROMAGNA |
As relações entre a música popular e o cinema no filme Cidade Mulher |
|
Afonso Manoel da Silva Barbosa |
Alteridade em movimento no filme Cinema aspirinas e urubus |
|
Afrânio Mendes Catani |
António Silva, comediante e ator dramático português |
|
Alessandra Soares Brandão |
A (i)mobilidade no cinema de Karim Ainouz: notas sobre Praia do Futuro |
|
Alex Sandro Martoni |
O PACTO FÁUSTICO DE SOKUROV:
ARQUEOLOGIA DA MISE-EN-SCÈNE DO FAUSTO |
|
Alexandre de Assis Monteiro |
Uma crítica narratológica sobre a microssérie Capitu |
|
Alexandre Figueirôa Ferreira |
O documentário em Pernambuco no século XX : um inventário |
|
Alexandre Rafael Garcia |
HITCHCOCK/ROHMER: “UM CORPO QUE CAI” EM “AMOR À TARDE” |
|
Alexandre Rossato Augusti |
Chinatown e Estrada Perdida:morte, violência e crime no cinema neonoir |
|
Alexandre Silva Guerreiro |
Da Poética no Cinema dos Irmãos Dardenne |
|
Alexandre Wahrhaftig |
Filme-teoria: "Com ou sem ordem?" de Abbas Kiarostami |
|
alice dubina trusz |
O público do cinema em foco |
|
Alice Fátima Marins |
Apontamentos sobre fronteiras a partir do filme paraguaio 7 Cajas |
|
Aline Bittencourt Portugal |
Fabulação,memória e invenção: Mauro em Caiena e Branco Sai, Preto Fica |
|
aline lisboa da silva |
A montagem de correspondências em obras de Kieslowski e Tarkovsky |
|
Amaranta Cesar |
Corpo e subjetividade: o ator entre documentário e ficção |
|
Ana Beatriz Buoso Marcelino |
O olhar hegemônico do espectador e o olhar marginal de Júlio Bressane. |
|
Ana Carolina Cernicchiaro |
Dos restos sob a história: Ilha das Flores e Boca de Lixo |
|
Ana Cecilia dos Santos |
CONSTRUÇÃO SONORA NO DOCUMENTÁRIO “EM TRÂNSITO”, DE ELTON RIVAS |
|
Ana Lucia Lobato de Azevedo |
Cine Notícias, uma produção de Milton Mendonça e Juçara Filmes |
|
Ana Maria Acker |
Horror em tempo real e experiência estética no cinema com webcam |
|
Ana Maria Giannasi |
O longa metragem brasileiro está perdendo a tela do cinema? |
|
Ana Paula Bianconcini Anjos |
Do cômico ao sério? A cidade-empresa no período exílico de Woody Allen |
|
Ana Paula Nunes |
Images-ricochet: rede de sentidos |
|
Ana Paula Silva Oliveira |
Memórias de um refugiado: reflexões sobre Reminiscences, de Jonas Mekas |
|
Ana Paula Sousa |
Lei 12.485: uma análise à luz dos debates internacionais e de seus resultados iniciais |
|
Andrea C. Scansani |
Os alquimistas do cinema: a materialidade da imagem dos cine-artesãos |
|
Andrea França Martins |
Os documentários América e Angola na TV: natureza, corpo e paisagem |
|
Andrea Limberto Leite |
Formas do entretenimento na constituição de realities musicais |
|
Andreza Lisboa da Silva |
Prenúncios da hiper-realidade em Videodrome |
|
André Ricardo Araujo Virgens |
Polo de Produção Cinematográfica: da prática ao conceito |
|
André Rui Nunes Bernardes da Cunha Graça |
O espectador visto pelos cineastas: F. Lopes, P. Rocha e J. César Monteiro |
|
Anelise Reich Corseuil |
Cruzamentos identitários e narrativos em Elena |
|
Angela Freire Prysthon |
Artificio e heterotopias no cinema brasileiro contemporâneo |
|
Angeluccia Bernardes Habert |
Êxodos, deuses e homens: a potência da impotência |
|
Angélica Coutinho |
A QUESTÃO DO FORMATO EM PROGRAMAS TELEVISIVOS |
|
ANNA KARINNE MARTINS BALLALAI |
O ator-em-ato: a dialética ator/ personagem em Copacabana Mon Amour |
|
Annateresa Fabris |
Olhares cruzados: Fantasia na revista Clima |
|
Annádia Leite Brito |
Colidir tempos no espaço |
|
Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva |
FAKE FRANQUIA |
|
Antonio Marcos Aleixo |
Robert Altman: um Van Gogh lúcido no turbilhão hollywoodiano. |
|
Antonio Pacca Fatorelli |
Regimes temporais das imagens |
|
Antônio Reis Júnior |
A representação da modernidade: história e cinema nos anos 20 |
|
Aparecida de Fátima Bueno |
Memórias de África no Cinema Português |
|
Arlindo Rebechi Junior |
A arquitetura teórica de Glauber Rocha: notas em torno de RCCB |
|
Armando Alexandre Costa de Castro |
Amizade, solidão e o sensorial em Uma Passagem para Mário |
|
Arthur Autran Franco de Sá Neto |
Cidadão Downey |
|
Álvaro André Zeini Cruz |
A estilística da forma aplicada aos personagens em "Renascer" |
|
Ândrea Cristina Sulzbach |
A câmera flutuante e o espetáculo. |
|
Belisa Brião Figueiró |
Coproduções Cinematográficas: Análise do mercado e internacionalização |
|
Bernadette Lyra |
FLUXO E CONTRAFLUXO DOS GÊNEROS EM DOIS FILMES DE TIM BURTON |
|
Bernard Belisário |
Ressonâncias entre cinema e ritual em ‘As Hipermulheres’ |
|
Bernardo Marquez Alves |
O Ensino do Som nos Cursos de Cinema e Audiovisual das IES Brasileiras |
|
Bertrand de Souza Lira |
A mis en scène na ficção e no modo documental observativo: interfaces |
|
Bráulio de Britto Neves |
Reflexividade e endereçamento nos documentários ciberaudiovisuais |
|
Caio Túlio Padula Lamas |
A pornochanchada de Clery Cunha: análise de Pensionato de Mulheres |
|
Camila Manami Suzuki |
A Representação das Suffragettes no Primeiro Cinema |
|
Camila Vieira da Silva |
Figuras do invisível no cinema contemporâneo brasileiro |
|
Candida Maria Monteiro |
Cinema colaborativo: a história de uma experiência |
|
Carla Conceição da Silva Paiva |
Um olhar queer sobre os filmes de horror de David Cronenberg |
|
Carla Ludmila Maia Martins |
Sob o risco da memória |
|
Carla Miguelote |
Procedimentos de corte e repetição: poesia, cinema e intermidialidade |
|
Carla Simone Doyle Torres |
Estética televisiva: aprofundamentos teóricos pelo viés da metatevê |
|
Carlos Fernando Elias Llanos |
Estereótipos musicais e estéticas em “Sigo Siendo (Kachkaniraqmi)” |
|
Carlos Francisco Pérez Reyna |
Alargamentos sócio históricos do filme andino Kukuli (1961) |
|
Carlos Roberto de Souza |
Lulu no Moulin |
|
Caroline Maria Manabe |
As três fases da produção televisiva do documentarista João Salles |
|
Catarina Andrade |
Denis e Kechiche - o cinema intercultural e a memória de sentidos |
|
Cezar Migliorin |
Uma política das imagens: cinema e educação |
|
César Donizetti Pereira Leite |
Por um cinema infantil: experiências de espaço e tempo nas fronteiras |
|
César Geraldo Guimarães |
Fabulações (alter)biográficas |
|
Christian Hugo Pelegrini |
Fargo:ficção seriada contemporânea e estratégias de expansão narrativa |
|
cintia maria gomes murta |
A representatividade feminina como produção de fãs em Game of Thrones |
|
CIRO INACIO MARCONDES |
Poesia como medium a partir da pintura e do cinema silencioso |
|
Clarisse Maria Castro de Alvarenga |
O uso de imagens de arquivo em documentários com povos isolados |
|
Cláudia Cardoso Mesquita |
Figurações da distopia: o documentário entre passado, presente, futuro |
|
Cláudia Seneme do Canto |
A imagem que pensa: Experiências com o filme-ensaio no Grupo Kino-Olho |
|
Cleber Fernando Gomes |
O Polo Cinematográfico de Paulínia na História da Arte Contemporânea |
|
Cristian Borges |
A mecânica do corpo e a inteligência da máquina |
|
Cristiane da Silveira Lima |
À escuta do documentário brasileiro: os achados de uma pesquisa |
|
Cristiane do Rocio Wosniak |
A MONTAGEM DE EVIDÊNCIA E A ÉTICA INTERATIVA NO ‘FILME DE FRONTEIRAS’ |
|
Cristiane Freitas Gutfreind |
Ditadura no cinema brasileiro formas de agenciar a utopia da história |
|
CRISTIANE MOREIRA VENTURA |
Topografia da memória: reminiscências poéticas em Diário de Sintra |
|
Cristiano Figueira Canguçu |
Recontando o devir: a exposição nas narrativas audiovisuais de ficção |
|
Cristina de Branco |
Isolamento e resistência nos filmes Las Niñas Quispe e La Sirga |
|
Cristina Teixeira Vieira de Melo |
Cinema-militante, a experiência do #OcupeEstelita |
|
Cyntia Gomes Calhado |
Seria o dualismo cidade e campo um gênero cinematográfico? |
|
Dafne Reis Pedroso da Silva |
Consumo e recepção de filmes por idosos de Chapecó |
|
Daniel P. V. Caetano |
Coletivos, guerrilha e artesanato Brasil XXI: contexto e desafios |
|
Daniel Vidal Mattos |
Proposta de indicador de efetividade para as políticas de cinema |
|
Daniela Duarte Dumaresq |
Trilogia da vida: o corpo subversivo em Pasolini |
|
DANILO LUNA DE ALBUQUERQUE |
A metaficção no cinema de Jorge Furtado: Uma questão estilística |
|
Debora Breder |
A mise-en-scène da gemeidade em Carrego Comigo, de Chico Teixeira |
|
Denilson Lopes Silva |
Bichas e Dândis na Sodoma Recifense |
|
denise tavares da silva |
As coisas findas, muito mais que lindas, essas ficarão: narrativas... |
|
Denise Trindade |
Mapas efêmeros: arte e desaparecimento na America Latina |
|
Denize Correa Araujo |
A memória da ditadura nos países ABC: anistia, reparação e impunidade |
|
Diego Blanco de Amorim |
Ocupa Câmara Rio - um modo de organização |
|
Dilma Beatriz Rocha Juliano |
Televisão e a técnica encantadora |
|
Edgar Indalecio Smaniotto |
Transhumanismo e Igualdade Social em “Elysium” e “O Preço do Amanhã”. |
|
Edson Pereira da Costa Júnior |
A sombra e a (i) materialidade da figura humana cinematográfica |
|
Eduardo Antonio de Jesus |
As desterritorializações da imagem: espaço, experiência e fruição |
|
Eduardo Tulio Baggio |
O Cinema Documentário de Joaquim Pedro de Andrade: obra e pensamento |
|
Eduardo Victorio Morettin |
Renoir, Buñuel e a Exposição Universal de 1937: cinema e política |
|
Edvânea Maria da Silva |
ACORDES DISSONANTES PARA A SUBJETIVIDADE NO CINEMA LATINO-AMERICANO |
|
Elizabeth Maria Mendonça Real |
O Rei da Vela, um filme dos anos 1980 |
|
Erick Felinto de Oliveira |
Marty e Donnie chegam enfim ao Futuro: Cinema de Gênero, Temporalidade e Tecnologia |
|
Erika Savernini |
Assincronismo sonoro e plano-sequência em contraponto no filme Birdman |
|
Erly Milton Vieira Junior |
Corpo, experiência e sensorialidade na teoria contemporânea do cinema |
|
Estevão de Pinho Garcia |
Classicismo e modernidade na tetralogia de Torre Nilsson |
|
EVA DAYNA FELIX CARNEIRO |
Visões compartilhadas: A recepção cinematográfica de "Os Espectadores" |
|
Evandro Gianasi Vasconcellos |
As relações entre cinema e teatro de revista: uma análise textual |
|
Éri Ramos Sarmet dos Santos |
Pornografia, vanguarda e América Latina |
|
Érica Faleiro Rodriguess |
Catembe, Objecto Idiossincrático: Espaço e Género no Cinema Colonial |
|
Érico Oliveira de Araújo Lima |
O coral e a queima como métodos de cinema |
|
Fabiana Quintana Dias |
Foley: A evolução das técnicas de criação de som no cinema brasileiro |
|
FABIANE RENATA BORSATO |
A dama do lotação, Belle de jour e Belle toujours: estudo intertextual |
|
Fabiano Grendene de Souza |
Tempo que passa, tempo que permanece: a elipse em Mia Hansen-Love |
|
Fabiano Pereira de Souza |
A voz como ruído no sound design de Alan Splet para David Lynch |
|
Fabián Rodrigo Magioli Núñez |
A anatomia das aparências: Ilusiones Ópticas de Cristián Jiménez e o |
|
Fabio Allan Mendes Ramalho |
Corpos dissonantes e artifício em três filmes brasileiros |
|
Fabio Camarneiro |
O espelho e o mito: diálogos entre Mário Peixoto e Júlio Bressane |
|
Fabio Luciano Francener Pinheiro |
O cinema, a memória e as possibilidades de representação do Holocausto |
|
FABIO RADDI UCHOA |
A coexistência de estilos em Pier Paolo Pasolini e Ozualdo Candeias. |
|
Fabíola Paes de Almeida Tarapanoff |
A lua iluminada: as influências de Stanley Kubrick na obra de Wes Anderson |
|
Fabrizio Di Sarno |
As Funções Narrativas do Som nos Flashbacks Audiovisuais. |
|
Fábio Nauras Akhras |
Um Cinema que Pensa o Social: Uma Ontologia |
|
Felipe Augusto de Moraes |
A "apropriação" de Maria Montez e o cinema de Jack Smith |
|
Felipe Corrêa Bomfim |
Documentário, literatura e atravessamentos do sertão em Geraldo Sarno |
|
felipe maciel xavier diniz |
O Cinema do Impensável |
|
Fernanda de Oliveira Gomes |
Espaços e sistemas dispositivos nos processos de recepção de imagens |
|
Fernanda Farias Friedrich |
Três mães e alguns assuntos desconfortáveis: as personagens em Mom |
|
Fernanda Rocha Miranda |
A reconstrução das imagens: o documentário e o conflito dos fragmentos |
|
Fernando Aparecido Ferreira |
O efeito retórico dos letreiros de Roberto Miller nos filmes nacionais |
|
Fernando Morais da Costa |
Teorias sobre voz na década de 1970 e cinema contemporâneo |
|
Fernando Weller |
A "brodagem" e a crítica audiovisual em Pernambuco |
|
Fernão Pessoa Ramos |
Mas afinal... o que sobrou mesmo do cinema? |
|
Filipe Tavares Falcão Maciel |
Representações Femininas nos Filmes de Horror Ringu e O Chamado |
|
Flávia Seligman |
SELFIE, Um documentar de si mesmo |
|
Gabriel Henrique de Paula Carneiro |
Mulheres em Crise: O casamento e o divórcio na FC dos anos 1950 |
|
Gabriela Alcântara de Siqueira Silva |
Se faz necessária a ação: Cidade e destruição em Não Estamos Sonhando |
|
Gabriela Borges |
Porta dos fundos: humor de qualidade no audiovisual brasileiro? |
|
Gabriela Lopes Saldanha |
Memórias em suspensão: uma análise das “entre-imagens” em Aeroporto |
|
Gabriela Machado Ramos de Almeida |
Por uma arqueologia crítica das imagens em Warburg, Malraux e Godard |
|
Gabriela Santos Alves |
Mulher, sexualidade e empoderamento: Decálogo, de Krzysztof Kieslowsky |
|
Genilda Azeredo |
“Ladrões de bicicleta” em contexto latino-americano |
|
GEÓRGIA CYNARA COELHO DE SOUZA |
A trilha orquestral de André Abujamra e suas relações com o filme |
|
Gianna Gobbo Larocca |
I-docs: fruição espectatorial e experiência do usuário |
|
Gilberto Alexandre Sobrinho |
Orí e as vozes da diáspora: feminismo negro, identidade e filme ensaio |
|
Glauber Brito Matos Lacerda |
Nobody’s Business: performance e fabulação no som |
|
Glauber Resende Domingues |
Geografias sonoras e ponto de escuta: uma coisa de cinema e educação |
|
Glauco Madeira de Toledo |
A QUÍMICA DO MAL CONTRA O CÂNCER: MERCHANDISING SOCIAL ESPALHÁVEL |
|
Glaura Cardoso Vale |
Retratos da dor, arquivos de resistência no documentário brasileiro |
|
Gregorio Galvão de Albuquerque |
Estar perto não é físico: a ontológica da existência |
|
Greice Cohn |
Kiarostami e o cinema do dispositivo |
|
Guilherme Bento de Faria Lima |
Cineclube de Arquivo - A montagem poética de Artavazd Peleschian |
|
Guilherme Maia de Jesus |
Em busca do tesouro: rock e juventude no cinema musical brasileiro. |
|
Gustavo Padovani |
Talk show do Rafucko: o humor como midiativismo. |
|
Gustavo Soranz |
Shoot for the contents: a (re)aproximação de Trinh TMinh-Ha ao Oriente |
|
Gustavo Souza |
Memórias do deslocamento no documentário brasileiro: Descaminhos |
|
Hadija Chalupe da Silva |
Os caminhos que trilhei – Lucia Murat e seu cinema transnacional |
|
Helyenay Souza Araujo |
Coproduções no Programa Ibermédia: Parcerias entre Brasil e Portugal |
|
Henrique Moraes Kopke |
A animanotação como método dinamizador da produção de animação |
|
Heverton Souza Lima |
A disputa pela audiência: a competição entre TV aberta e TV paga |
|
Igor Andrade Pontes |
“Carlitos em carne e osso”: Cardo Charlot no Rio de Janeiro (1917-18) |
|
Ilana Feldman |
Escritas de si, escritas do outro: Perlov, Mograbi e Suleiman |
|
Inara de Amorim Rosas |
João Emanuel Carneiro e os lugares do roteirista no Brasil |
|
Ingrid Hannah Salame da Silva |
Vício e Beleza e o gênero livre nos posados brasileiros dos anos 1920 |
|
Iomana Rocha de Araújo Silva |
Poesia, naturalismo e alegorias no cinema brasileiro contemporâneo |
|
Isaac Pipano Alcantarilla |
A Ignorância do Cinema - pela invenção de um método cinematográfico |
|
Isabel Costa Mattos de Castro |
Diálogo dos tempos em História do Brasil e Triste Trópico |
|
Ismail Xavier |
“O cinema ao redor” |
|
Ivan Ferrer Maia |
As Dimensões dos Sentidos na Direção de Arte. |
|
Jamer Guterres de Mello |
Arquivos, rastros, intervalos: os limites do visível e do enunciável |
|
Janaina Cordeiro Freire Walter |
Impotência, silêncio e água em Barbara e Yella de Christian Petzold |
|
JANAINA DAMACENO GOMES |
KUXA KANEMA: O CINEMA E A REVOLUÇÃO MOÇAMBICANA |
|
JANAINA WELLE |
Representações do meio ambiente no documentário brasileiro. |
|
Janaína Oliveira |
O FESPACO e as questões contemporâneas do cinema africano |
|
Jennifer Jane Serra |
Animando ideias: a visualização de conhecimentos através da animação |
|
Joana Paranhos Negri Ferreira |
O espectador de cinema e o espectador da cidade em “Walker” |
|
João Carlos Massarolo |
Design político do mundo de Game of Thrones |
|
João Eduardo Silva de Araújo |
Fios, tramas e tecido narrativo na costura da intriga em Breaking Bad |
|
João Luiz Vieira |
O trânsito de corpos e os “usos” do Brasil no cinema transnacional |
|
João Paulo Feitoza Clementino Palitot |
ARCOS ELÍPTICOS E FOCALIZAÇÃO DO OLHAR EM AMER |
|
JOÃO ROBERTO CINTRA NUNES |
Do fluxo à encenação no cinema de Karin Aïnouz e Marcelo Gomes |
|
João Victor de Sousa Cavalcante |
Desvio e transgressão: a fabricação da alteridade em Freaks |
|
JOCIMAR SOARES DIAS JUNIOR |
RITORNELO E REVOLUÇÃO: O MOMENTO MUSICAL EM ANGELOPOULOS E JANCSÓ |
|
Jorge Luiz Cruz |
MANAUS CINEMA: PRIMEIRAS REFLEXÕES |
|
Josette maria alves de souza monzani |
Hachuras fílmicas ou descartar o 'adaptar' pelo 'transcriar'. |
|
José Gatti |
Praia do Futuro: um antimelodrama? |
|
José Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil |
VLADIMIR CARVALHO: UM CABRA DESTINADO A FILMAR. |
|
Joyce Felipe Cury |
Memória do cangaço: rupturas com o “modelo sociológico” nos anos 1960 |
|
Juily Jyotsna Seixas Manghirmalani |
Políticas de Identidade e de Gênero em "Fogo" (1996) |
|
Julia Gonçalves Declié Fagioli |
Mise-en-scène e montagem no cinema de arquivos |
|
Juliano José de Araújo |
A encenação nos documentários do projeto Vídeo nas Aldeias |
|
Juliene da Silva Marques |
O narrador virtual na mise-en-scène |
|
Junia Barreto |
Travestir os gêneros. No inquietante domínio de François Ozon |
|
Júlio César Alves da Luz |
O povo ao redor |
|
Karine dos Santos Ruy |
A recepção de filmes brasileiros premiados no mercado de salas |
|
Karla Holanda |
A primeira pessoa em Helena Solberg |
|
Karliane Macedo Nunes |
"Já me transformei em imagem": cinema e devir-indígena na atualidade |
|
KENIA CARDOSO VILACA DE FREITAS |
A ressonância das imagens nos filmes das Revoluções Árabes |
|
Kim Wilheim Doria |
Medo e ódio na terra da conciliação |
|
Kira Santos Pereira |
Montadora-Editora de som: A atuação de Virgínia Flôres nos filmes de Julio Bressane |
|
Klaus Berg Nippes Bragança |
A moral das janelas: conflitos midiáticos no found footage de horror |
|
Laécio Ricardo de Aquino Rodrigues |
Pela reabilitação da entrevista na prática documentária |
|
Laura Loguercio Cánepa |
Agora no futuro: A trilogia de Robert Zemeckis, trinta anos depois |
|
Laurette Emilie Pasternak |
“Redes de paisagens” como cruzamentos fílmicos e culturais. |
|
Leandro José Luz Riodades de Mendonça |
Silvino Santos: Industria, modo de produção e diáspora luso-brasileira |
|
leandro martins borges |
Falsos documentários: subversão nos regimes de verdade |
|
Leonardo Bortolin Bruno |
Marcas sonoras na construção do som ambiente do filme O som ao redor |
|
Leonardo Guimarães Rabelo do Amaral |
As deambulações nos filmes da Belair: o rompimento do telos |
|
Letizia Osorio Nicoli |
Instituto Alana e o documentário institucional: estética e contexto |
|
Letícia Badan Palhares Knauer de Campos |
Terror das imagens: O universo artístico do cinema de horror italiano |
|
Letícia Xavier de Lemos Capanema |
Complexidade nas obras televisuais e cinematográficas de David Lynch |
|
Lia Bahia |
Encontros e desencontros entre cinema e televisão no Brasil |
|
Lihemm A. P. Farah Leão |
A Paisagem Sonora em Filhos do Carnaval: Hirrealismo e Imersão na TV |
|
Lila Silva Foster |
A experiência cineamadora no Foto Cine Clube Bandeirante |
|
Lillian Bento de Souza |
A simbiose narrativa entre o videogame e o cinema em eXistenZ (1999) |
|
Lisa Carvalho Vasconcellos |
Vozes femininas no cinema luso-brasileiro contemporâneo |
|
Lisandro Nogueira |
A imaginação melodramática: a atualidade de um modelo estético |
|
Lívia Maria Marques Sampaio |
O JOGO DE SEGUIR RASTROS: ANÁLISE FÍLMICA DE FUNNY GAMES ATRAVÉS DA TAR |
|
Lívia Maria Pinto da Rocha Amaral Cruz |
Sexo, feminismo e pornografia: uma análise dos anos 70 |
|
Lívia Perez de Paula |
As minorias na tela: Rita Moreira na experiência do vídeo popular |
|
Lucas Bastos Guimarães Baptista |
Três dimensões da composição fílmica |
|
Lucas da Silva Bettim |
A estética e a forma dos filmes subterrâneos de Morrissey e Warhol |
|
Lucas de Castro Murari |
Em busca de uma estética do pós-humano |
|
Lucas Ravazzano de Mattos Batista |
A narrativa musical de duplo foco nas animações da Disney |
|
Luciana Corrêa de Araújo |
Ação nas alturas: “Hei de vencer” e as proezas da aviação nos anos 20 |
|
LUCIANA GOMES SANTOS |
A ESTÉTICA E O MODO DE PRODUÇÃO EM “UMA ENCRUZILHADA APRAZÍVEL” |
|
ludmila ayres machado |
Rio de Janeiro no cinema: apropriação e construção da imagem na cidade |
|
Ludmila Moreira Macedo de Carvalho |
Música e performance no documentário musical brasileiro contemporâneo |
|
Luiz Antonio Mousinho |
Análise e recepção crítica de O cão sem dono, de Beto Brant |
|
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho |
História da ciência e arquivo: a Hanseníase em dois filmes brasileiros |
|
Luiz Augusto Duarte Dantas |
Previsualizaçào - oaudiovisual como gestão de dados |
|
Luiz Carlos Oliveira Junior |
O olho da imagem: reflexão metaestética em Hitchcock e Kiarostami |
|
Luiz Paulo Gomes Neves |
“Nova Dubai” e “O Animal Sonhado”: a autoria pornográfica brasileira. |
|
Luiz Vadico |
Noé e a Arca sem rumo. O novo autorismo cinematográfico e os filmes de |
|
Luiza Cristina Lusvarghi |
Na Mira do Crime – telefilmes como tendência ou mera estratégia? |
|
Luís Alberto Rocha Melo |
Luiz de Barros e a Companhia Industrial Cinematográfica |
|
LUÍS FELIPE DUARTE FLORES |
A vida das imagens: documentário, invenção e arquivos pessoais |
|
Luís Fernando Lira Barros Correia de Moura |
Filmando aparências sem destinatário: um cinema não antrópico? |
|
Luíza Beatriz Amorim Melo Alvim |
O uso repetido de quartetos de cordas de Beethoven em filmes de Godard |
|
Maíra Magalhães Bosi |
Memória construída: Fortaleza nos filmes de família em super 8 |
|
Manuela Penafria |
Nova geração de documentaristas portugueses |
|
Marcel Vieira Barreto Silva |
O plano-sequência seriado: os casos de True Detective e Louie |
|
MARCELA DUTRA DE OLIVEIRA SOALHEIRO CRUZ |
Mudança e permanência – memória, recepção e o cânone literário |
|
Marcella Grecco de Araujo |
Cinema brasileiro, mulher e História: representações do feminino |
|
Marcelo Carvalho da Silva |
Observando alguns filmes de L. Lumière a partir de P. P. Pasolini |
|
Marcelo Dídimo Souza Vieira |
Stagecoach e O Cangaceiro: aproximações entre o Western e o Cangaço |
|
Marcelo Oliveira Lima |
A presença do melodrama na dramaturgia seriada de The Walking Dead |
|
Marcelo Vieira Prioste |
A Música e a emoção no âmago do documentário de Santiago Álvarez |
|
Marcio Aurelio Recchia |
Fantasia Lusitana: olhares estrangeiros em Portugal |
|
Marcius Freire |
Narciso, seus novos espelhos e o que Alice encontrou ao atravessar um |
|
Marcos Buccini Pio Ribeiro |
A indústria da animação e o estilo ortodoxo |
|
Marcos César de Paula Soares |
A ascensão dos “rebeldes conservadores” em três filmes de S. Kubrick |
|
Marcos Fabris |
Cinema e pintura: o modernismo combativo de Peter Watkins |
|
Marcos Pierry |
Do repente ao BRock: música e invenção nos filmes de Vladimir Carvalho |
|
Marcus Vinicius Fainer Bastos |
audiovisual ao vivo: montagem em tempo real |
|
Margarida Maria Adamatti |
Xica da Silva e o caso das patrulhas ideológicas na crítica de cinema |
|
Mari Sugai |
A memória no universo cotidiano de Hirokazu Koreeda |
|
Maria Augusta Vilalba Nunes |
O monge e o soldado / O escritor e o cineasta |
|
Maria Celina Ibazeta |
A cara índia do documentário argentino contemporâneo |
|
Maria Cristina Couto Melo |
Cartografias possíveis para o cinema independente no Brasil |
|
Maria do Socorro Sillva Carvalho |
Crítica para Cinema de Invenção: Jairo Ferreira e o Super-8 na Bahia |
|
Maria Guiomar Pessoa de Almeida Ramos |
O experimental no cinema português e brasileiro dos anos 70 |
|
Maria Helena Braga e Vaz da Costa |
Novas tecnologias e novas visibilidades na (pós)metrópole |
|
maria henriqueta creidy satt |
A memória e a fabulação partilhadas: Ela volta na quinta e Castanha. |
|
Maria Ignês carlos Magno |
O Rebu sob os olhos da crítica Helena Silveira (1974/1975). |
|
Maria Ines Dieuzeide Santos Souza |
Cinco Câmeras Quebradas: a cena do conflito, os rastros da montagem |
|
Maria Leite Chiaretti |
Microscopias do casamento em John Cassavetes |
|
MARIA MARGARETE PINTO CHAVES |
A SOCIALIZAÇÃO DA CRIANÇA BRASILEIRA EM DOCUMENTÁRIOS CONTEMPORÂNEOS |
|
Maria Noemi de Araujo |
Singularidade e o Cinema de Miriam Chaniderman |
|
Mariana Baltar |
Corpos em atrações |
|
Mariana Duccini Junqueira da Silva |
Imagens que resistem à morte: tempo e memória em "E agora? Lembra-me" |
|
Mariana Souto |
"Subjetividade de classe" - o individual e o coletivo no documentário |
|
Mariana Veiga Copertino Ferreira da Silva |
Às margens do Douro: um retorno ao princípio do cinema |
|
Mariarosaria Fabris |
Pelas lentes da ideologia |
|
Marilia Bilemjian Goulart |
Ruína, monumento e periferia: modernismo em capitais da América Latina |
|
Marina Cavalcanti Tedesco |
Picture Styles: gênero e raça na fotografia audiovisual contemporânea |
|
Marina Mapurunga de Miranda Ferreira |
A MÍNIMA PARTE DO SOM, O FRAME SONORO |
|
Marina Soler Jorge |
Figurino masculino no cinema latino-americano: análise de Tony Manero |
|
Marise Berta de Souza |
1963, o ano de Vladimir na Bahia |
|
María Marcela Parada |
Cine autobiográfico y acontecimiento imaginario de padres imaginarios |
|
Mateus Araujo Silva |
Paulo Emilio e o Cinema Novo: retorno a um paradoxo historiográfico |
|
Mateus Nagime |
A travestilidade no cinema brasileiro até 1950 |
|
Matheus Batista Massias |
Birdman ou (A Inesperada Virtude do Plano-Sequência) |
|
Maurício de Bragança |
Melodrama, AK-47 e pó: as narconovelas latino-americanas |
|
Mauro Luiz Rovai |
Futuros imaginados em A guerra acabou, de Alain Resnais |
|
Mayara Cristina Mendes Maia |
Cinema brasileiro: Mulheres atletas em cena |
|
Márcia Bessa (Márcia C. S. Sousa) |
Os últimos (cinemas de rua) serão os primeiros... |
|
Márcio Zanetti Negrini |
IMAGEM E NARRATIVA COMO CAMPO DE FORÇA POLÍTICO-AFETIVO DO PERSONAGEM |
|
Michelle Cunha Sales |
O cinema e o direito `a morte: Cavalo Dinheiro, de Pedro Costa |
|
Miguel Freire |
A alvorada de Mário Fontenelle: “biografema” de Brasília |
|
Miguel Serpa Pereira |
O Noir americano dos 40: ritos religiosos e familiares em Uma vida marcada, de Robert Siodmak |
|
Milena Leite Paiva |
Direção de Arte e visualidade no audiovisual brasileiro |
|
MILENA SZAFIR |
De Volta Para o Futuro: Videohacktivismo [#Enredados Remix Gestos v.3] |
|
Milena Times de Carvalho |
O Cinema Perto de Você e o conceito de acesso nas políticas culturais |
|
Milene de Cássia Silveira Gusmão |
REDES DE FORMAÇÃO PELO CINEMA: CONSUMO, TRAJETÓRIAS E PRÁTICAS DE SIGNIFICAÇÃO |
|
Miriam de Souza Rossini |
Tramas audiovisuais: mapeando as relações entre TV e Cinema no Brasil |
|
Mirna Juliana Santos Fonseca |
Cultura analógica do cineclube na formação de jovens universitários |
|
Morgana Gama de Lima |
Flora Gomes e o uso de alegorias no cinema de Guiné-Bissau |
|
Naara Fontinele dos Santos |
Engajamento, experimentação e contestação nas formas fílmicas do contra |
|
Nanci Rodrigues Barbosa |
O espaço na construção dramatúrgica no filme Hoje de Tata Amaral |
|
Natalia Christofoletti Barrenha |
Medo e experiência urbana em “Historia del miedo” (Argentina, 2014) |
|
Natasha Hernandez Almeida Zapata |
Circulação e exibição em Piracicaba e Campinas nos anos 1920 e 1930 |
|
Natália Lopes Wanderley |
Amor, plástico e barulho ou a autonomia feminina na cultura de consumo |
|
Ney Costa Santos Filho |
Mora na filosofia:Oscarito encontra Stanley Cavell |
|
Nilda Guimarães Alves |
Professores e cinema: as redes educativas como mundos culturais e suas influências sobre os processos curriculares nas escolas |
|
Nívea Faria de Souza |
A direção de arte na narrativa visual cinematográfica |
|
osmar gonçalves dos reis filho |
Pequenas formas: a redução minimalista e o recomeço do cinema na arte contemporânea |
|
Pablo Alberto Lanzoni |
Os silêncios de Stalker e as perspectivas de Gumbrecht para o Stimmung |
|
Pablo Gonçalo |
Cinema e ekphrasis: modulações entre imagens e arquivos. |
|
Pablo Villavicencio |
Análise semiótica da cineinstalação interativa Socketscreen. |
|
Paola Barreto Leblanc |
Cinema é cachoeira, streaming e torrent |
|
Patricia de Oliveira Iuva |
Sussurros de auteurs: proposições para novos caminhos da autoria no cinema hollywoodiano |
|
Patricia Furtado Mendes Machado |
Imagens subversivas: trajetórias de registros de manifestações de rua |
|
Patrícia Mourão de Andrade |
A autobiografia de Stan Brakhage |
|
paulo braz clemencio schettino |
“A TELEVISÃO INCIDENTAL – da Figuração a Protagonista.” |
|
Paulo Cunha |
Co-produção como modo de existência: Guiné-Bissau e Cabo Verde |
|
Paulo Menezes |
70 anos após Aushwitz: Revisitando Noite e Neblina de Alain Resnais. |
|
Pedro de Andrade Lima Faissol |
O Anúncio feito a Maria: a adaptação de Paul Claudel por Alain Cuny |
|
Pedro Maciel Guimaraes Junior |
Homem e animal : a fisiognomonia no cinema |
|
Pedro Max Schwarz |
Uma análise do prólogo de Persona: horror atemporal |
|
Pedro Peixoto Curi |
Como você assiste a seriados?: o consumo de espectadores brasileiros |
|
Pedro Plaza Pinto |
"O Vigilante", antes e depois de um fim |
|
Pedro Vinicius Asterito Lapera |
Relações étnico-raciais e censura cinematográfica na ditadura militar |
|
Radael Rezende Rodrigues Junior |
Transformers: Pós-Continuidade e Cinema de Atrações nos filmes de ação |
|
Rafael de Almeida |
Cao Guimarães: por uma escrita que se faz enquanto se pensa |
|
Rafael de Luna Freire |
A trilogia de curtas documentários de Gerson Tavares (1959-1960) |
|
Rafael Fermino Beverari |
Vermelho como sangue: a luta de Franco contra os bolcheviques no No-Do |
|
Rafael Foletto |
O Sul visto pelo Norte: recepção da série Presidentes de Latinoamérica |
|
RAFAEL ROSINATO VALLES |
O DOCUMENTÁRIO PERFORMÁTICO CONTIDO NO FILME "TERRA DEU, TERRA COME" |
|
RAFAEL TASSI TEIXEIRA |
LA JAULA DE ORO e PELO MALO: adolescências diaspóricas |
|
Ramayana Lira de Sousa |
Futuros queer transnacionais em Praia do Futuro |
|
Rayssa Mykelly de Medeiros Oliveira |
Espaço narrativo e pertencimento problemático em O céu de Suely |
|
Rebeca Cambaúva Leite |
AS INFLUÊNCIAS ARTÍSTICAS E CULTURAIS NOS BATMAN’S DE BURTON E NOLAN |
|
Regiane Akemi Ishii |
Investimentos espaciais na Tóquio de Enter the Void |
|
Reinaldo Cardenuto Filho |
Resistências à ditadura no filme "Que país é este?", de Leon Hirszman |
|
Renan Paiva Chaves |
Indiscernibilidades entre música, ruído e voz no documentário |
|
renata meffe |
¨Rua de Mão Dupla¨ : O gosto no estabelecimento de distinções |
|
Renata Soares Junqueira |
O VELHO DO RESTELO, tributo à Arte |
|
Renato Luiz Pucci Junior |
Argumentação e estilística nos diagnósticos diferenciais de Dr. House |
|
Renato Pannacci |
A trajetória de Luiz Rosemberg Filho |
|
Régis Orlando Rasia |
Rogério Sganzerla e o cinema que pensa e experimenta o ensaio |
|
Ricardo Lessa Filho |
O melodrama em Douglas Sirk: um testemunho do amor |
|
Ricardo Tsutomu Matsuzawa |
Estágios e categorias do maneirismo: Uma classificação possível. |
|
Roberta Veiga |
Por uma autobiografia não autorizada e seus interstícios políticos - D’est e Là-bas de Akerman |
|
ROBERTO RIBEIRO MIRANDA COTTA |
Considerações acerca da figura da trümmerfrau a partir de Fassbinder |
|
Roberto Robalinho Lima |
Fogo infinito – as jornadas de junho e suas imagens ardentes. |
|
Roberto Tietzmann |
Efeitos visuais e erotismo no cinema: questões ao exibir o explícito |
|
ROBSON LOUREIRO |
Cinema de ruínas e desnazificação da Alemanha |
|
RODOLFO NONOSE IKEDA |
ENTRE FRONTEIRAS: APROVEITAMENTO DE CONTEÚDO SOCIAL EM “OS MATADORES |
|
Rodrigo Capistrano Camurça |
Cidade em imagens e sons: o cinema urbano de Fortaleza |
|
Rodrigo Carreiro |
O triunfo do amador: O som de O Massacre da Serra Elétrica |
|
Rodrigo Corrêa Gontijo |
Corpo em Cena: o live cinema em circuito fechado |
|
RODRIGO RIBEIRO BARRETO |
Corpos de homens no cinema: o olhar não esquivo de Um Estranho no Lago |
|
Rogério de Almeida |
A fórmula filosófica de Woody Allen |
|
Rogério Ferraraz |
De volta para o futuro e Veludo azul: a nostalgia e o estranhamento. |
|
Rosana de Lima Soares |
Gêneros em migração: formas discursivas e práticas sociais |
|
Rubens Luis Ribeiro Machado Júnior |
A iconoclastia fissurada de Esplendor do Martírio (1974) de Sergio Péo |
|
SAMANTA SOUZA FERNANDES |
As Representações Históricas e a construção de personagens na ficção s |
|
Samuel Leal Barquete |
Vamos brincar de índio? Imagem, história e tradição |
|
Samuel Paiva |
Árido Movie e Manguebeat - Uma História entre Cinema e Música |
|
Sancler Ebert |
Diários de motocicleta: a transposição da literatura para o cinema |
|
Sandra Lumi Sato |
Desafios impostos pela audiodescrição: o deficiente visual e o cinema |
|
Sara Brandellero |
Mulheres na estrada: mobilidade e etnia no cinema latino-americano |
|
Sávio Luis Stoco |
Reconstituindo o filme No Rastro do Eldorado de Silvino Santos |
|
Sérgio Puccini Soares |
As situações de escuta em O sol sangra e A poeira e o vento |
|
Sheila Schvarzman |
O trabalho feminino: um interdito no cinema brasileiro silencioso |
|
Simone Maria Rocha |
“Ele é o atraso e você, a modernidade”: telenovela e matrizes culturais |
|
Simone Pereira de Macedo |
Divina Previdência: crítica social na forma do filme |
|
Sílvia Desterro Tavares da Silva Vieira |
Licínio Azevedo: o contador de histórias moçambicanas. |
|
Solange Wajnman |
Proust e O Estilista em Saint Laurent de Bertrand Bonello |
|
Soraya Maria Ferreira Vieira |
TV na Web estratégias interativas em emissora com tradição televisiva |
|
SUÉLLEN RODRIGUES RAMOS DA SILVA |
Artur e Santiago: estilo, diálogo e entonação em J. M. Salles |
|
Susana Amaral |
Cinema como escrita de si: presença, performance e afeto |
|
Suzana Reck Miranda |
A trajetória musical e cinematográfica de Joe Carioca. |
|
TAINA XAVIER PEREIRA HUHOLD |
Dar a Ver: Visualidades regionais no espaço cênico audiovisual. |
|
Tainah Negreiros Oliveira de Souza |
A Fotografia em "As Praias de Agnès", de Agnès Varda |
|
Tatiana Hora Alves de Lima |
Solidão e experiência urbana em O homem das multidões |
|
Tatiana Levin Lopes da Silva |
AUTORIA E PARTICIPAÇÃO NA ANÁLISE DOS WEBDOCUMENTÁRIOS DE HIGHRISE |
|
Tânia Cristina Kaminski Alves Assini |
CÉSAR DEVE MORRER (2012), HISTÓRICO E PROCESSOS COMUNICACIONAIS |
|
Teresa Noll Trindade |
Economia do audiovisual: um estudo dos dados de mercado Brasil-França |
|
Tereza Moreira de Azambuja Rodrigues |
Pré-cinemas e a impressão de realidade |
|
Tetê Mattos (Maria Teresa Mattos de Moraes) |
“BONITA POR NATUREZA”: O FESTIVAL DO RIO, A CRÍTICA E A CIDADE |
|
Thais Blank |
Imagens do Estado Novo: cinema doméstico em um filme inacabado |
|
Thais Carrapatoso Nascimento |
Informação e acesso: Instrumentos para a popularização da TV digital |
|
Thais Rodrigues Oliveira |
Experimentação sonora: a construção de sentido através dos foleys |
|
Thais Vanessa Lara |
Um Departamento Infanto-juvenil na Cinemateca Brasileira |
|
Thiago Falcao |
Da Poiese Paratextual: Apropriação e Infinitude em Game of Thrones |
|
Thiago Siqueira Venanzoni |
Imagens-semblante: sobrevivência e repetição dos discursos imagéticos |
|
Tiago de Castro Machado Gomes |
RECEPÇÃO CINEMATOGRÁFICA NA ÁFRICA COLONIAL BRITÂNICA |
|
Tiago Franklin Rodrigues Lucena |
LUZ, CÂMERA, (EN)AÇÃO: do cinema interativo ao cinema enativo |
|
Tori Holmes |
Transformações urbanas no Rio: O olhar de webdocumentários |
|
Vicente Gosciola |
Entre o apregoar e o ofertar da narrativa transmídia na telenovela brasileira: diferenças entre o que uma emissora diz e faz |
|
Victor Ribeiro Guimarães |
Ressonâncias latino-americanistas no cinema de Aloysio Raulino |
|
VINICIOS KABRAL RIBEIRO |
Vida-lazer: respostas sensíveis ao espírito do tempo |
|
Vinicius de Araujo Barreto |
A identidade chilena no filme Tony Manero (2008), de Pablo Larraín |
|
Vinícius Andrade de Oliveira |
OLHARES SOBRE A CIDADE A PARTIR DA GARUPA DE UMA MOTOCICLETA |
|
VIRGÍNIA DE OLIVEIRA SILVA |
Redes de Formação em Dois Períodos do Cinema Paraibano |
|
Vitor Zan |
O território das imagens: espaços da elite e filmes da quebrada |
|
Vivian Malusá |
Preservar, difundir: festivais de filmes de arquivo no séc. XXI |
|
walmeri Kellen Ribeiro |
Continuar hoje, significa descontinuar |
|
Wanderley de Mattos Teixeira Neto |
As leituras do nacional na crítica brasileira de cinema online |
|
Wilson Oliveira da Silva Filho |
O cinema de atrações, a performance live e a rede: Arquivos expandidos |
|
Zuleika de Paula Bueno |
Uma leitura dos roteiros de SSS contra a Jovem Guarda |